萬眾矚目的諾貝爾文學獎評選迄今為止已經走過一個多世紀的時間，一百多位作家及其作品在人類文學文化發展史上熠熠生輝，是人類智慧與情感的完美結晶。
讓我們回顧歷屆諾貝爾文學獎獲獎作家及作品，重溫經典，汲取力量。#春希閱讀##頭條品書團##知識創作人##首屆書評創作大賽#
諾貝爾獎中的女性之光，諾貝爾文學獎為什麼頒給她（2020年）
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獲獎者：露易絲·格麗克
露易絲·格麗克，是美國當代著名女詩人、美國桂冠詩人，曾獲普利策獎、全國書評界獎、美國詩人學院華萊士·斯蒂文斯獎、波林根獎等各種詩歌獎項。現居美國馬薩諸塞州，任教於耶魯大學。她在1943年生於一個匈牙利裔猶太人家庭，17歲因厭食症輟學，開始為期七年的心理分析治療，隨後在哥倫比亞大學詩歌小組學習。1975年開始在多所大學講授詩歌創作。1968年出版處女詩集《頭生子》，至今著有十餘本詩集和一本詩隨筆集。2012年11月出版詩合集《詩1962-2012》。
在文學評論家的眼裡，格麗克的詩長於對心理隱微之處的把握，早期作品具有很強的自傳性，後來的作品則透過人神對質，以及對神話人物的心理分析，導向人的存在根本問題，愛、死亡、生命、毀滅。自《阿勒山》開始，她的每部詩集都是精巧的織體，可作為一首長詩或一部組詩。露易絲·格麗克的作品在國內並不多見，世紀文景推出了她的2本詩集《月光的合金》和《直到世界反映了靈魂最深層的需要》。
獲獎理由：「她充滿詩意的聲音和樸素的美，使個體的存在具有普遍性。」
《月光的合金》
2020年諾貝爾文學獎得主露易絲·格麗克代表詩作。
《直到世界反映了靈魂最深層的需要》
2020年諾貝爾文學獎得主露易絲·格麗克代表詩作。
諾貝爾文學獎彼得·漢德克：“我是我自己的囚徒”（2019年）
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獲獎者：彼得·漢德克
獲獎理由：「富有語言學才能的作品探索了人類經歷的周邊及特殊性。」
《彼得·漢德克經典作品（共八冊）》
2019年諾貝爾文學獎得主彼得·漢德克經典作品合集。漢德克憑藉著具有語言學才能作品的影響力，探索了人類體驗的延展和特性。
諾貝爾文學獎：奧爾加·託卡爾丘克，夢境解讀世界（2018年）
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獲獎者：奧爾加·託卡爾丘克
獲獎理由：「在敘事想象上充滿百科全書般的熱情，代表著一種跨越邊界的生活方式。」
《奧爾加魔幻小說集（共二冊）》
「2018年諾貝爾文學獎得主奧爾加作品集」奧爾加關於敘事的想象充滿百科全書式的熱情，象徵著一種跨界的生活方式。
《雲遊》
新晉諾獎得主作品，以“星群”的方式書寫旅行與洞察、知覺與哲思。
諾貝爾文學獎為何選擇他：人生必讀的石黑一雄！（2017年）
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獲獎者：石黑一雄
獲獎理由：「在偉大情感的小說世界中找到現實世界與虛幻深淵的連結。」
《石黑一雄作品集（套裝共8冊）》
石黑一雄已出版作品全八部：《長日將盡》《莫失莫忘》《遠山淡影》《無可慰藉》《被掩埋的巨人》《我輩孤雛》《浮世畫家》《小夜曲：音樂與黃昏五故事集》。
不想得諾貝爾文學獎的不是好歌手，鮑勃·迪倫（2016年）
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獲獎者：鮑勃·迪倫
獲獎理由：「在偉大的美國音樂傳統上創造出新的詩意表達形式。」
《鮑勃·迪倫：詩人之歌》
2016諾貝爾文學獎得主傳記——雙重線索，全面展示。
諾貝爾文學獎，時間的記錄者：阿列克謝耶維奇（2015年）
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獲獎者：S.A.阿列克謝耶維奇
獲獎理由：「有如蕾絲布料的作品，為當代人種植了紀念花園。」
《二手時間》
歷時二十年採訪，聚焦蘇聯解體後，再現轉型時代普通人帶血的歷史。
《切爾諾貝利的祭禱》
金球獎劇集《切爾諾貝利》背後的故事，諾獎作者代表作，影像無法展現的真實就在這裡。
諾貝爾文學獎帕特里克·莫迪亞諾：巴黎記憶和良心（2014年）
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獲獎者：帕特里克·莫迪亞諾
獲獎理由：「用出色的“回憶藝術”喚醒了最難以道明的人類命運。」
《緩刑》
2014年諾貝爾文學獎得主，王小波推崇備至的法國作家。用喬治·西莫農的懸疑來追憶普魯斯特式的似水年華。
《地平線》
《地平線》獲得了“西蒙娜和奇諾·德爾杜卡基金會之世界獎”，曾獲該獎的還有昆德拉、略薩、博爾赫斯等人。
《狗樣的春天》
2014年諾貝爾文學獎得主作品，備受王小波推崇的法國作家——莫迪亞諾作品。
諾貝爾文學獎愛麗絲·門羅：我隨時都在編故事（2013年）
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獲獎者：愛麗絲·門羅
獲獎理由：「當代短篇小說的大師。」
《傳家之物：艾麗絲·門羅自選集》
諾貝爾文學獎得主、當代短篇小說大師艾麗絲·門羅代表作合集。
《木星的衛星（門羅作品）》
諾貝爾文學獎得主艾麗絲·門羅的代表短篇小說集，講述11個寧靜閃光的故事。
《我年輕時的朋友》
收錄了諾貝爾文學獎得主艾麗絲·門羅在創作成熟期的十篇短篇小說佳作。
《岩石堡風景》
還顧望舊鄉，長路漫浩浩，《岩石堡風景》中，門羅講述自己的家族故事。
《好女人的愛情》
門羅迄今發表的最大膽的小說集。
《公開的秘密》
艾麗絲·門羅首部榮耀國際文壇的代表作。
《女孩和女人們的生活》
諾貝爾文學獎得主艾麗絲·門羅具有強烈自傳意義的 一部“長篇小說”，在目睹情慾和生死之時，描繪出女性所要面對的光明和黑暗面。
莫言：首位獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家（2012年）
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獲獎者：莫言
獲獎理由：「用幻覺現實主義將民間故事、歷史和現代融為一體。」
《紅高粱家族》
透過這本書，莫言把他的“高密東北鄉”安放在世界文學的版圖上。
《豐乳肥臀》
小說中透過母親，含辛茹苦、艱難的撫育著一個又一個兒女，並且視上官金童為生命一般重要，其用意在於說明：人永遠是宇宙中最寶貴的，生命具有無可爭辯的意義，是第一本位的，“種”的繁衍生殖（即上官金童的重要與受寵）自然就具有無與倫比的重要意義。
諾貝爾文學獎：他的詩歌影響了一代中國實力派詩人（2011年）
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獲獎者：托馬斯·特朗斯特羅默
獲獎理由：「因為經過他那簡練、透通的意象，我們得以用嶄新的方式來體驗現實世界。」
巨大的謎語·記憶看見我
詩作圍繞著死亡、歷史、記憶、大自然等主題，除自由詩和散文詩外，還採用日文俳句的格律，言簡而意繁，有很強的音樂性，一如既往的獨特隱喻，可以說臻於化境，美至無言。
《航空信》
為諾貝爾文學獎得主特朗斯特羅默與美國著名詩人羅伯特•布萊的通訊集。兩位詩人在近三十年的通訊中充分表達了各自的詩歌創作理念與詩歌翻譯的哲學思想，交流了從20世紀60年代到80年代世事變遷的感想，並分享了各自日常生活與情感世界的點點滴滴，是研究兩人詩歌美學的重要依據，亦是兩人真摯友情的歷史見證。
諾貝爾文學獎盤點，比肩馬爾克斯的南美文學泰斗 （2010年）
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獲獎者：馬里奧·巴爾加斯·略薩
獲獎理由：「因他對權力結構描繪，以及他那反抗、起義、失敗的犀利印象。」
《公羊的節日》
多明尼加共和國前獨裁者特魯希略，這個被描繪為魔鬼的獨裁者曾對三百多萬多明尼加人施行了極端殘酷的暴政，在他三十多年（1930－1961）的專制統治下，整個國家成了人間地獄。小說透過杜撰的一個女人的所見所聞，再現拉美最血腥的獨裁統治。
《
給青年小說家的信
》
本書以書信的形式，介紹了作者對小說創作中，一系列關於技巧和形式方面的基本問題所作的鞭辟入裡的分析和見解。
諾貝爾文學獎經典書單，拯救你的書荒（2009年）
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獲獎者：赫塔·米勒
獲獎理由：「以詩的凝鍊，散文的率直，描繪失所者的處境。」
《呼吸鞦韆》
故事背景設定於“二戰”結束時，主人公是17歲男孩，他被送到烏克蘭勞動營。這些曾在“二戰”中與納粹政權合作過的德國人，受盡非人的待遇。作者以大角度描繪了這個悲慘的年代。
《心獸》
1980年，年輕女孩蘿拉離開了貧窮偏僻的小村莊，去大城市上大學，和五個女孩住在擁擠簡陋的宿舍裡。為了逃避灰暗現實，她隨意與各種男人發生關係，有工人，有體育老師。但是，她最終沒能逃出她的生活，某一天她被發現自盡於宿舍。她的朋友不相信她會自殺，想找到事實真相。他們成立秘密小組，寫詩，記錄齊奧塞斯庫統治下的日常生活。不久他們也被盯上，暴力逐漸降臨。
諾貝爾文學獎勒克萊齊奧：標誌文學新開端的作家（2008年）
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獲獎者：讓-馬裡·古斯塔夫·勒克萊齊奧
獲獎理由：「標誌文學新開端的作家，作品有詩意的創新，感性的痴迷，對文明主宰下的人性求索。」
《逃之書》
當代最偉大的法語作家之一、諾貝爾文學獎得主勒克萊齊奧早年代表作。
《文學與我們的世界：勒克萊齊奧在華文學演講錄》
勒克萊齊奧在華文學演講錄精選，當代中法文學交流之典範，有關文學與社會生活的諸多方面的獨到見解。
《文學，是詩意的歷險：許鈞與勒克萊齊奧對話錄》
諾貝爾文學獎得主、當代法國國最傑出的作家，同當代中國最著名的翻譯家，就文學、創作、翻譯、教育、人生等主題展開深刻對話。
諾貝爾文學多麗絲·萊辛：愛貓成痴的文學大師（2007年）
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獲獎者：多麗絲·萊辛
獲獎理由：「她以懷疑主義、激情和想像力審視一個被拉開的文明，她登上了這方面女性體驗的史詩巔峰。」
《金色筆記》
從情人到母親的故事，被全球數百萬人當做女性獨立的教科書。
《第五個孩子》
諾貝爾文學獎得主多麗絲·萊辛的代表作之一。透過一個正常家庭如何對待異於常人的小孩，闡述邪惡的本質，直指人性幽微處，勾勒出共同的不安和惶惑。
諾貝爾文學獎，他的名字叫奧爾罕·帕慕克（2006年）
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獲獎者：奧爾罕·帕慕克
獲獎理由：「在追求故鄉憂鬱的旅程中，發現了文明衝突與交流的全新象徵。」
《我的名字叫紅》
奠定帕慕克國際文壇大師地位的作品。
《別樣的色彩：珍藏版》
書寫狂、一個女兒的父親、擅長白日夢和忍耐獨處的作家……帕慕克三十年創作生涯的個人精選集，展現你尚未了解的帕慕克，以你未曾察覺的方式書寫食物、書籍、家庭、城市和災難。
《伊斯坦布林：一座城市的記憶》
諾貝爾文學獎得主土耳其作家奧爾罕·帕慕克自傳性作品。你可以目睹他個人失落的美好時光，認識傳統和現代並存的城市歷史，感受土耳其文明的感傷。
《純真博物館》
諾獎得主奧爾罕·帕慕克代表作，被西方媒體稱為“博斯普魯斯海峽的《洛麗塔》”。
《我腦袋裡的怪東西》
人的複雜與奇妙在於他的內心對世界的映照，那些他腦袋裡存在的“怪東西“，正是這個世界美妙的存在方式。
諾貝爾文學獎得主哈羅德·品特：一生都在做演員（2005年）
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獲獎者：哈羅德·品特
獲獎理由：「他的作品揭示了日常絮談中的垃圾、強行拉開了封閉房間的窗簾。」
《哈羅德·品特的戲劇藝術（外國語言文學學術論叢）》
透過閱讀此書，希望品特在國內能被更多人瞭解，有更多品特作品在中國的舞臺上被演繹。
《歸於塵土》
收錄了品特最具代表性的“風景”、“往日”、“無人之境”、“背叛”、“月光”、“山地語言”等8部劇作及4篇演說。品特作品中的角色多是失業者、小職員等社會底層人物，擅長於揭示日常生活中的不祥與平靜狀態下的噪聲，諾獎授獎詞稱他的作品“揭露了日常閒談掩蓋下的危局，直闖壓抑的密室”。
諾貝爾文學獎奧地利女作家：寫的和唱的一樣好（2004年）
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獲獎者：
艾爾弗雷德·耶利內克
獲獎理由：「她用超凡的語言以及在小說中表現出的音樂動感，顯示了社會的荒謬事情。」
《死亡與少女》
作品分成五個部分，分別是《白雪公主》、《睡美人》、《羅莎蒙德》、《傑姬》和《牆》，其實在這五部分之外還可以加上最後成為代後記的《陰間王妃》。這六位女性毫無顧忌、直截了當並且觀念頗為現代地談論著所有嚴肅的哲學命題：存在、真理、謊言、思想、理性、永恆、美、死亡，當然，還有愛情和性。作者要告訴讀者，她們被追逐，被傳頌，但是她們沒有什麼被追逐、被傳頌的地方，沒有值得模仿、值得期待的任何附加價值。
諾貝爾文學獎南非作家庫切：走出洞穴追尋自由 （2003年）
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獲獎者：
約翰·馬克斯維爾·庫切
獲獎理由：「精準地刻畫了拉開面具下的人性本質。」
《幽暗之地》
貝爾文學獎得主J。M。庫切極具雄心的處女作，只有庫切，才敢這樣寫小說；只有庫切，才能寫出如此不同而迷人的小說。
《耶穌的童年》
諾貝爾文學獎得主J。M。 庫切對自己和讀者發出的又一次挑戰。當記憶和經驗都已作廢，我們如何看待這個世界？
《耶穌的學生時代》
當記憶和經驗都已作廢，我們如何看待這個世界？
諾貝爾文學獎：為什麼不能忘記凱爾泰斯·伊姆雷？（2002年）
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獲獎者：凱爾泰斯·伊姆雷
獲獎理由：「表彰他對個人在對抗強大的強權時經歷的深刻刻畫以及獨特的自傳體文學風格。」
《船伕日記》
凱爾泰斯對存在與死亡的自殺性思辨，一部關於生命、文學、自由與生存的跨時代沉思錄。
《另一個人：變形者札記》
作者遊歷歐陸各國，在這些遊歷的記錄中，將日常生活中的吉光片羽，與對生命、人性、民族、自由、傷痛等不間斷的思考，與自己的文學創作觀念結合起來。
諾貝爾文學獎維·蘇·奈保爾：不為世俗左右的探索（2001年）
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獲獎者：維·蘇·奈保爾
獲獎理由：「其著作將極具洞察力的敘述與不為世俗左右的探索融為一體，是驅策我們從扭曲的歷史中探尋真實的動力。」
《米格爾街》
中國讀者最為熟悉的諾獎得主奈保爾的作品。由17個平行展開的短篇小說精心編織而成，各篇小說相對獨立，但小說與小說之間又相互關聯、相互穿插，形成在縱橫兩個維度彼此互動的結構。
《大河灣》
殖民者走了。國家獨立了。
薩林姆千里迢迢跑來到大河灣上的小鎮，在這裡呼吸的每一口空氣和接觸到的每一顆塵埃上，都似乎散發著夢想和未來的芬芳。好像全世界的人都朝這裡奔來，都像那滿河的水葫蘆朝小鎮漫卷而來。水葫蘆開著紫色的花，默默無語。
但眨眼之間，薩林姆發現繁榮裡總透著無邊倉皇，無論他怎麼掙扎，他永遠是一個兩手空空的異鄉人，他已經完全失去了可以回去的地方。
只有水葫蘆依舊在黑色的大河上默默無語。
《抵達之謎》
這是奈保爾的自傳體小說。他遠離塵囂，棲居在英國的一座鄉村莊園。回憶這段寧靜單純的歲月，他寫下了平凡生活中被忽視或遺忘的人和事，他寫死亡和離去，寫更迭的四季、盤旋的烏鴉、映襯在藍天下的奶牛。憂傷而優雅的記敘和深邃的所感所思融合在一起，意蘊無窮。
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