今年的國產劇，勢頭太猛。
2022年才開場沒多久，就接連迎來了王炸級選手——一部《開端》，短小精悍。一部《人世間》，餘味綿長。
後者雖未開分，但好評早已爆棚。收視率，穩居第一。熱度，居高不下。
但更厲害的還是，在一個佳作時常爛尾的年頭，該劇不但沒有絲毫爛尾的跡象，反而越播越帶勁，故事越到後頭，戲味越濃，人物命運，愈發牽動人心。
結合原著，現在已經完全可以預言：
該劇將有一個近幾年國劇中，最令人百感交集的結尾。
不得不感謝這群真正實力派的演員：雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃、丁勇岱、薩日娜、王陽、宋春麗。不要說主演，就連春燕媽這樣的小配角也演技不凡。
他們每一位，都完全沒有辜負梁曉聲筆下的人物，奉獻了幾年來最精彩的國劇群像，演出了一個個有溫度，有生活，有性格的人。
而隨著周父去世，大結局一步步逼近，劇中的眾多人物也將逐漸迎來各自的結局，人世間，人間事。有感傷，有不平，有人得償所願，有人悲情收場。
大結局前，不妨細品一番，劇中諸般人物的困境和原著中各位主角的結局，或許你就會發現——
最令人唏噓感嘆的從來都不是故事，而是人間。
1、為父者周志剛：“誰言寸草心，報得三春暉”
如果說《人世間》是一鍋越熬越出味的老湯，周志剛就是湯底。
周秉義對周志剛有一段評價很妙，“咱爸沒文化，但都是要強的人，都不甘人後，他們都不希望看著吉春永遠落在後頭”。
回頭看來，故事橫跨50年，周家一家人都致力於建設國家，建設家鄉，而丁勇岱飾演的周父是為大家棄小家最多的人，但不代表他就不是個好父親。恰好相反，周志剛的一生，把中國老一輩的父親，演繹得淋漓盡致。
劇集開場那場火車站的離別戲，薩日娜的演技成為高光，表演的確精彩，但不可忽略的，其實還有丁勇岱。身為一家之主，那種對家人的不捨，撐起來的剛強，都在丁勇岱剋制的表演和一抹眼淚裡。
老一輩的父親，是一輩子不會讓子女見到自己流眼淚的。
但周志剛又是個明白人。
他一開始不同意鄭娟和秉昆的婚事，可把家裡的情況看明白，最後看了一眼鄭娟的手，下一秒，就責怪秉昆為什麼不娶鄭娟。然後他請鄭娟出去，和秉昆一對一談話，一句鄭娟是周家的“大恩人”，說哭了門外的鄭娟，也說哭了身為觀眾的我們。
見識了各種渣爹之後，國產劇終於出了一個好爹。
令周父在觀眾中口碑下滑的是他帶全家拜年的一場戲，去了三家，擺明是要顯擺有兩個北大兒女，老一輩的鄰里自帶一種心知肚明的默契，大夥甘做捧哏猛誇秉義和周蓉，周蓉的一臉高傲和不知感恩令秉昆和無業的鄭娟的侷促加倍了。
周父辛苦了一輩子，好不容易培養出一對爭氣的兒女，半生辛苦就為這麼一刻，觀眾能理解，不理解的是周志剛對秉昆的慢待。
這種情緒在火車站父子倆吵架的戲中達到了頂峰，最後雙方鬧得不歡而散。從此父子二人三年不說話，但這場戲也讓人感到知子莫若父，實事求是地說，秉昆讀書確實不行，周父罵他也沒罵錯。
後來秉昆出息了，給全家換了大房子，退休的周志剛坐在新房裡，和秉昆在床上背對背，從平靜到激烈的爭執，周聰踢了爺爺一腳，秉昆立馬踢了兒子。
最後秉昆那句“有兒子的人還能被爹揍，挺幸福的”又讓觀眾破了大防。
國產劇的吵架戲要都這麼拍，狗血劇就不存在了。
也是這場戲讓大家都看明白了周志剛，他對長子是敬，對女兒是疼，最放心不下的其實是幼子，心疼又不會表達，寫信都誇不出口，但責備裡其實帶著為人父母者最大的擔心，怕他混成了自己，又怕他離開。
最後周志剛真情流露眼含熱淚說，我唯一的念想就是想看到兒子寫的信。
那種堅強，心碎與隱忍雜糅的複雜情緒，都寫在微紅的眼眶和顫抖的雙手裡，男兒有淚不輕彈，只因未到傷心處，最後那眼淚是直接滴在觀眾心頭了。就算當爹的有做的不好的地方，還能怎麼辦，當然是原諒他。
周志剛人生最大的遺憾恐怕是到去世都沒見過親家一次，他把兩桶名貴茶葉從貴州帶回來，自己捨不得喝，特意讓郝冬梅轉交給父母。茶葉卻被塵封在了冬梅家的小儲藏室裡。
後來冬梅回家與母親激烈爭吵，吃了一記耳光，飾演媽媽的宋春麗含淚癱在沙發上，當時我最大的嘆息是，宋春麗和丁勇岱薩日娜這麼好的演員沒有一場對手戲真是可惜了。但，這就是跨社會等級婚姻的副作用。
很高興主創把梁曉聲的原意寫出來了，沒有做畫蛇添足的改編。
周志剛的最後一場戲是被周秉昆和朋友們拉著往醫院奔，這場戲也是讓觀眾破大防的戲，周志剛操勞一生，為一大家子付出了很多，他總不在家，卻是維繫一家人的紐帶。
可以說丁勇岱和薩日娜的表演奠定了全劇品質的基礎，能把每場戲演到動人是幾乎不可能的事，但好演員加上好劇本就能把不可能變成可能。
也是因為這麼好的表演塑造出這麼精彩的角色，周秉義的一句臺詞讓觀眾更破防了，“父母真的會死”。
父母在人生尚有來處，父母去人生只剩歸途！感謝《人世間》，為觀眾貢獻出一對中國好父母。
2、卑鄙者駱士賓：“善惡到頭終有報”
這句話用在這裡最合適不過了：從未見過如此厚顏無恥之人！
說駱士賓這是渣男太便宜他了，當年他那兄弟騙婚，他害鄭娟未婚先孕，鄭娟好不容易辛苦把孩子養大，放別人家怕是要一輩子穿小鞋，周家人一家都是好人，趕上了，孩子也被接受了。
然而駱士賓自己作死進了監獄，又自己作死跟人打架生不出孩子，這時候想起找鄭娟要兒子，還口口聲聲“再苦再難你也過來了，但我已經找不到活下去的意義，把我的兒子給我吧。”
你找不到活下去的意義就主動下線啊混蛋。
故事中和他形成對比的是水哥，都是一起坐牢，後來一起做生意。
但水自流和駱士賓其實不是一路人。當年想給鄭娟母女送錢的也根本不是駱士賓，是水自流，後來駱士賓女友一個又一個，水自流孤身一人，心裡還沉甸甸地裝著塗志強。
而駱士賓自帶一股草莽氣和甩開膀子乾的衝勁，放在那個年頭，如猛虎歸林，買賣越做越大，但他沒錢是混蛋，有錢就是個有錢的混蛋。
最後他與周家人決裂，在和周秉昆的一場爭執中，兩人同時從樓道摔下來，身受重傷，最後不治而亡。
害得正在往好處走的秉昆因為過失致人死亡被判十五年，表現好坐了12年牢，這是真正的害人終害己。
3、偽裝者馮化成：“卑鄙是卑鄙者的通行證”
他和駱士賓在本劇中沒有對手戲，卻構成了一個完美組合：真小人和偽君子。
馮詩人關於孝有一番“高見”：在父母身邊的是養口體，在外風光的是養心智。這個角色最絕的地方就是，每次他開口說話觀眾都想抽他。觀眾包括我。
秉昆跟媽說：我既要養口體，也要養心智。這才是真孝子。
文化人鬼扯起來總有幾分道理，這還不是這個人物最令人討厭的地方。
最令人討厭的是他的作為。
周蓉為了他，放棄好的條件，跟他一起奔赴大山。後來他卻背叛了婚姻，不過周蓉這個角色也不討好，無心插柳地降低了大家對馮詩人的厭惡：討人嫌CP請一輩子捆綁相互折磨吧。
問題是馮詩人的作為突破了大眾的底線。
回到北京後不久，馮化成就開始一而再，再而三地背叛婚姻， 他本意去作協，因為作協不能分到房子，去圖書館當副館長，科級幹部。
這都是自己選的，結果他喝醉酒藉著酒勁跟周蓉抱怨說，我完全是因為要給你個家，才接受這份破職位的。
更令觀眾震驚的是，這傢伙竟然厚顏無恥地說，愛上我你不吃虧，現在我讓你成了北京人，知道不？有的女人為了北京戶口甘願與任何男人曖昧。
最後他和周蓉離婚，倒是成全了周蓉，最諷刺的是後來周蓉在文壇的成就明顯高過他，而一輩子看到好詩就妒忌的馮詩人，不知是否也諷刺過這句那個時代著名的詩：卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓誌銘。
某些人以為自己是高尚者，其實卻是真正的卑鄙者。
4、自利者周蓉：“得來全不費工夫”
周蓉的觀眾口碑如此糟糕，不知道是主創的設計，還是全然在主創的想象之外。
劇情簡介中，“周蓉是新時代女性的代表。始終追求自己的本心，不受世俗束縛。遭遇丈夫背叛也沒有沉淪，果斷衝破枷鎖，勇敢追求新的人生”。
但上述好詞隨著劇集播放全部被觀眾總結為兩個字：自私。
周蓉的存在讓觀眾發現一個理想主義者也可以是精緻的利己主義者，兩者並不矛盾，可以在周蓉的人生中並行不悖。
從成年周蓉出現開始，這個人物沒一分鐘讓觀眾省心。
回鄉探親那幾場戲真的是絕了，我作為觀眾每一分鐘都比上一分鐘更討厭這個人物。
她追求自己的愛情把女兒丟給弟弟養了這麼多年，因為她的事，周母急火攻心，腦溢血一度成了植物人，是鄭娟撐起一個家，她回來了對弟弟弟媳毫無半分愧疚好像大家前世欠她的，最難人忍受的是她眼中的高傲，你說你到底囂張什麼呢？
我看這部劇最大的疑惑是：蔡曉光到底愛她什麼？
蔡曉光一直把周家的事當成自己的事辦，她跟馮化成在車站遇到蔡曉光，連招呼都不願打，蔡曉光主動打招呼，她一句感謝的話都沒有。讓人想說周家的善良是不是分給秉昆秉義太多到她這沒庫存了。
但她卻絕對是周家一家人中命最好的
：少時嫁給夢想中的詩人，後來遭遇背叛，出國陪女兒，再次回到家裡的時候已經是人到中年了，蔡曉光還在等她。
追劇的時候想，如果我是蔡曉光我怎麼選？答案是全中國99%的人沒法做到蔡曉光那樣。
不是我不信世上還有這麼深情的男子，而是周蓉真配不上蔡曉光的痴情。
劇中蔡曉光是王陽演的，比小說更有魅力，觀眾的不解也加倍了，是有多瞎才看不出蔡曉光這樣的真君子比某偽君子詩人強萬倍？
更絕的是周蓉退休後寫了一本書，書名叫：《我們這代兒女》。說的是家中的故事，結果一夜成名。
只能說最偏愛她的其實不是周父，而是小說作者和主創，人世間的美德她無需遵守，好事她都碰到了。
要說遺憾就是涼薄也是遺傳的。
劇中的玥玥完美繼承了父母的刻薄寡恩，少女時代就在腳踏車上公開笑話同學的情書還說人家醜。
看到周父回來住，第一反應是“那他住哪屋”，聽到鄭娟說和周母擠一起，不會佔她的屋，她才笑了一下，完美演繹了一個自私自利的靈魂。
但她的自利到底是隨爸還是隨媽呢？這真是故事中一個解不開的謎。
5、醬油場六小君子：“共患難易，同富貴難”
醬油廠六君子的命運大概是最令人唏噓的，當初的情義多動人，後來的割袍斷義就多讓人感嘆世事無常。
劇中六君子最後一次合體是馬守常病故，幾人一起請假去弔唁，原本穿著太樸素還進不了門，是曲秀貞將他們帶進貴賓室，還隆重介紹，說這些同志們是她和老馬共同的青年朋友。
在醬油廠的日子，六君子的情義是槓槓的，誰家有事招呼一聲是真上。秉昆把自家的房子都借給了朋友，結果和父親大吵，還幫朋友們蓋房子。
可故事厲害的地方恰恰是沒有停留在結義的時刻，而是寫出了情義在現實面前的脆弱。
六君子中三個越來越進步，沒進步的德寶認為圈層不同，朋友留不住，果然後來他想託周秉義的關係，低價在新區買房，被周秉昆斷然拒絕後，實名舉報周秉義徇私給孫趕超、肖國慶、常進步等人安排房屋。等於把幾個兄弟都害了。
結果一查，是誣陷。
到大結局，孫趕超夫婦、常進步夫婦又聚到了周秉昆家的麵食店。但曹德寶卻灰溜溜地消失了，也讓人感嘆春燕那麼好的女子遇人不淑。
原著中春燕忍到了最後，看劇春燕大機率會把這個不成器的東西休了，這大概是最大快人心的改編之一。
令人唏噓的是唐向陽由於參與經濟犯罪，入獄了。
肖國慶檢查出了尿毒症，沒錢看病，感覺走投無路臥軌了。
但六君子依然念著情義，凡有家室的，每家每月出一百元，作為肖國慶女兒的助學金，直至她從技校畢業。
《人世間》最精彩的地方在於寫情，友情部分著墨最深的就是醬油廠六君子，時勢當然不由人掌控，可每個人卻有所抉擇和進退。
有人忠誠於自我九死不悔，有人明知不可而為之，有人試圖玩弄心機卻被命運玩弄，有人在某一刻被歷史的轉折點甩下。
到最後有些情義難敵歲月，有些情義卻挺到了最後。
6、高尚者周秉義：“要知松高潔，待到雪化時”
周秉義的一生實踐的，才是馮詩人理想中的人格，但馮詩人不配。
周秉義不寫詩，卻中國古詩詞中嚮往的理想人格：秉義秉義，講的就是個義字，周父沒什麼文化，但太會給兒女起名字了。
他本來有機會在青年時就成為政委秘書，許多觀眾都分析，如果當年去了，仕途很可能完全不同，雖然他自己不是官迷，但觀眾忍不住為他唏噓。
因為他毅然選擇了愛情，跟冬梅在一起。這在當年簡直不可想象，但不這麼做就不是周秉義。
高考恢復之後，周秉義毫無懸念地考入了北京大學。這時候冬梅父母官復原職，他隨著冬梅成為了“上門女婿”。
後來在郝母的干預下，周秉義從文化廳幹部，調到了一家軍工廠當一把手，又被調到了全省第二大市當一把手。
這期間一場風波是秉義幫蔡曉光申冤，辦了之後，秉義總結說事情該辦但渠道錯了，直接找秘書就行，動用省長，會讓岳父覺得他家沒分寸沒邊界，果然冬梅父親因為蔡曉光的事有了芥蒂。
接下來的一集可以封神，因為簡直是把老百姓的生活拍絕了。
過年秉義和冬梅想讓兩親家走動一下，周父也帶了貴州茶葉，卻被堆在雜物間。本來郝母已經提出去見親家，因為郝父生病沒去，讓秘書去了，秘書無意中把周家的禮物又送回去了。
周家一家都蔫了。但秉義後來對冬梅的一番話讓人豁然開朗。
很多觀眾說秉義的好都給了老百姓，對自己家不仗義，這完全不是事實。
秉昆坐牢的時候，正是秉義為侄兒周聰謀到了一份記者的工作。
他幾經沉浮，在職業生涯的最後時期回到家鄉當了副市長，在離光字片有三站路的城鄉結合部開始了大規模的建城運動，動員光字片的居民搬遷過去。
當時秉義已經病得不輕，卻帶病完成了這場改造，也無意中改變了秉昆一家的命運，因為秉昆做了第一個響應號召的人家，才分到了一套樓上住房樓下門面的好房子，要不然就周聰那德行老兩口晚年可慘了。
他這個做大哥的為自家人做的事不多，但件件是大事，周蓉回國後能和事業有成的蔡曉光在一起，也要感謝秉義當年頂著壓力為曉光伸冤啊，怎麼能說秉義對自家人無情呢？
光字片改造成功，周秉義就功成身退了，舉報他的信卻如雪花般的飛來。
原因是拆遷建房工作，得罪了太多人。
結果被帶走一查可倒好，就連審查人員都對周秉義佩服得不行。一百多億支配的資金，每分錢都能說清楚。
可沒有被惡意誣陷打倒的秉義，最終還是敗給了自己的身體，去世了。
回頭看來，他一生幹了許多工作，啃了各種硬骨頭，沒有幹不成的大事，是真正有才華有信念的好乾部，卻在正廳級的位直到退休，20多來都沒有再進一步，想幹的教育工作，一直未能如願。
他與郝冬梅結為夫妻多年，是神仙眷侶，但兩家幾乎沒有走動，成了周父一生的遺憾。
他離世大約3個多月，周蓉就收到了冬梅的簡訊，說自己會在“十一”這天結婚，還邀請周蓉參加，當她的伴娘。
冬梅還抱著周蓉小聲說：我這樣的選擇，既是你哥臨終時要求的，同時也是自己需要的。
哪怕冬梅的幸福是周秉義要求的，這個結局也多少令觀眾意難平。三個月也太快了。
但這就是人世間的事。冬梅是周家的好媳婦，但人性是很複雜的。
最後必須說一句，很多人低估了辛柏青在劇中的表演，但其實他將秉義演得太到位了，有種靜水深流的味道。
只能說秉義遇到這樣的好演員來扮演，是角色和演員，彼此的運氣。
7、守望者鄭娟：“守得雲開見月明”
鄭娟這輩子，似乎都在守望，在等。
鄭娟命運的“劫數”，是為了戶口嫁給塗志強，卻不知對方只把她當掩人耳目的“工具人”。
駱士賓讓她差點 “求死”。好在周秉昆這個“貴人”出場，她又燃起了活下去的希望。
這是鄭娟人生中第一次守望，守的是周秉昆，她等到了。
秉昆和鄭娟是彼此的天使，周家是她完美的歸宿。
秉昆不在乎鄭娟帶著孩子，不在乎她黑戶，為她和孩子豁出去；鄭娟伺候老的小的，承包所有家務，一個人承擔了周家舌尖上的中國，秉昆第一次坐牢半年，她幫周秉昆扛起了家，幫他照顧處於植物人狀態的母親，撫養年幼的外甥女，直到秉昆被放出來，周母神奇地甦醒過來，對她也很好。
這是鄭娟的第二次守望。秉昆出獄，事業蒸蒸日上，人一點沒變，面對年輕女孩的主動毫不動心，她又沒白等。
可是駱士賓這個混蛋太煩人了。結果有了秉昆的第二次入獄，12年。
在曲老太太的幫助下，她找到一份工作，辛苦支撐著這個家，直到周秉昆再次出來，生活剛剛有了改變，長子意外去世了。
但歲月的無情始終沒有改變秉昆的秉性，他將自家門面用作麵食店，只售賣包子等麵點，不售賣菸酒，因為鄭娟不喜歡應酬，討厭飲酒划拳聲。
鄭娟的三次守望，終究是值得。
歲月對她，真是道是無情卻有情。
8、失去者周秉昆：“人生一世 草木一秋 來如微塵 去似朝露”
周秉昆的人生，則是一場場失去。
他資質不如哥哥姐姐，也沒他們那麼大的抱負。哥哥姐姐後來出息了，他始終在底層。但這個人物的深意，也在他平凡人的境遇裡。
劇集一開篇他就失去了發小，塗志強為兄弟頂罪，他被拉去現場“受教育”，暈了，還丟了工作。
後來他和曲老太太一家交往，講原則中透著溫情，還結識了五個兄弟組成醬油廠六君子。
可是後來曲老太太和馬老先生先後去世了，五個兄弟有人尋短見，有人背叛，他失去了醬油廠六君子完整的友情。
不被父親認可是他一輩子的遺憾，後來他靠自己出息了，給家人換了大房子，剛剛跟老爹解除芥蒂不久，周父去世了。
人生剛走上坡路，他失手將駱士賓推下樓梯，這一下失去了自由12年。
出獄後他租了一輛三輪車，跟孫趕超一塊兒“拉腳”，碰上秉義搞城建，響應政策分到了好房子幹起麵食店，日子剛剛好起來，養了幾十年的兒子楠楠在美國遇害了。
周家三個子女，周蓉眼高於頂，秉義是個好大哥卻去世了。才三個月冬梅就再婚，偏偏讓他在路上偶遇了郝冬梅與她的第二任丈夫。
此時的郝冬梅穿著一件貂皮大衣，剛在韓國整了容，氣色很好，看起來又年輕又幸福。
兩人沒說幾句話，就互相道別。秉昆沒走幾步，淚水就不自覺地流了下來。
他這才意識到：哥哥周秉義去世，他與嫂子郝冬梅也成了陌生人了。
這意味著，一輩子活在家庭庇護裡的秉昆，也漸漸失去了周家。
周家三兄妹象徵三種追求：大哥是家國天下，周蓉是自我，秉昆是人倫。秉昆最被觀眾認可，當然要說雷佳音演得真的好，但也是因為無論什麼年代，中國人都會欣賞善良，認同講情義的人。
但這也是秉昆人生讓人唏噓的地方：他最講人倫，情緒上頭時想一走了之，心裡想好了最狠的話，但不會真說出口，更不會真的離開。但他接連失去了父母，敬愛的兄長，養子，最後幾乎孤身一人。
他一生有情有義，但卻遭遇了兄弟的背叛，又被命運捉弄。
秉昆是世間難得的好人，但好人未必有好運。
周家的好運氣都被周蓉一個人佔了。
但秉昆的人生才是真實的中國人的人生，家庭不是可以清晰明瞭的東西，尤其是中國人的家庭，怨裡有愛，愛裡有怨，這才是家人。
一生中和家人較勁、角力、牽絆又撕扯，到最後打斷骨頭連著筋，愛與怨難解難分，家人成為每個人生命裡的一部分，只有死亡才能讓我們分離。
也只有秉昆的人生，才最像我們普通小老百姓的一生，費盡心力、努力向上，最終總是拗不過命運的大手。
貫穿全劇的幾次意外，幾次將所有的算盤直接打亂，但這就是小人物的命運。
我命由我不由天，那是電影裡的金句，不是普通人的人生。
寫在最後：《人世間》的不完美結局裡，藏著人世間真正的道理
《人世間》無愧為一部大劇，它涵蓋了中國社會的巨大變遷和眾多平民子弟的命運遭遇，堪稱“中國百姓的當代史詩”。
但到最後，還是人，賦予了它史詩色彩。
而劇集最了不起的地方在於：以其高水準的製作，吸引更多年輕人的觀看。
它讓新一代年輕人看到了上一輩是怎麼活過來的，也更懂得今日的生活來之不易。這比任何高評分都更有意義。
新一代年輕人很難理解，
人世間裡有太多太多的苦難，苦難不值得歌頌，但扛過苦難的自尊自愛、自立自強，那種小人物互相幫扶的情義，卻是永遠值得歌頌的。
這是人世間的道理。
《人世間》裡好人們大多結局並不特別美好，因為好人未必好命，才是真實的世間定律。
現實就是許多馮化成駱士賓有名有利，許多周蓉坐享好運，秉義這樣的好人未必長命，秉昆這樣的好兒子子欲養兒親不待，恩與義難長久，好人總被命運捉弄。
但故事又帶著對好人的憐憫，那麼多苦難，劇中人卻從不沉溺於感傷與怨懟，而是傳遞出溫暖向上的力量，日子再苦，也要拼命去擁抱生活、熱愛生活
現實地活著，是人世間最大的道理。
故事以周家為中心，輻射了幾條人情線。情義在劇中是很重要的東西。
周志剛常年在外，兩三年回來一次，但兩個兒子個頂個的好。這個好，不是說人生成就。
而是周家兄弟對所有人都是一諾千金，中國人傳統的道德義氣，兩兄弟一樣不缺，整部劇看下來，你能說出兩個人幹過的缺德事嗎？一件也沒有。
歲月的瑣碎，苦難的衝擊，是最考驗一個人本質的時刻。
兩兄弟從沒在苦難面前服過軟。一輩子不幹缺德事，只幹大丈夫該乾的事，這是很難得的品質。
秉昆曾經為嫂子冬梅三個月就改嫁難過，但看到周蓉書裡的一句話就釋懷了：世間的美好不應該如此狹隘，她有追求自己幸福的權利。
這種對待人間事的豁達，也是人世間的道理。
劇中秉義岳父母對周家的態度讓觀眾意難平，兩家不來往的三年裡周家家裡那麼困難，親家母癱瘓在床，周家也沒求過他們辦什麼，難道不足以證明周家的品行？說到底他們是帶著戒備心，家人之間少不了算計和猜疑。
但學哲學的秉義對冬梅講了一段自卑與傲慢，差距與誤會的思辨，是原著所沒有的。解開了這對親家為什麼見不了面的謎底。
中國人的親家裡藏著巨大的學問和人心的博弈，很難一句話說清。
這也是人性的真實呈現
。這是《人世間》最了不起的地方：它敢於拍跌跌撞撞的生活，敢於告訴觀眾人性是複雜的。人情也是複雜的。
世間沒有完人，也沒有完美的生活，人生就是在各種過關中步履不停。
不是人人都能像秉義那樣人格高潔，像秉昆鄭娟那樣付出，我們也會有像周蓉的時候，但平凡人就是把日子磕磕絆絆地過下去，愛也罷怨也罷，重要的是堅韌地活著。人生最終會有自己的答案。
在一個觀眾被短影片牽引到“爽劇”模式的時代，這樣一部願意回到地面，扎進生活，講“平凡中幽微之光閃耀，苦難中方顯良知與擔當”的劇集，竟然還能有這樣的熱度，證明真實的人生是動人的。周家父母，周家兩兄弟的日子，都是對人世間最好的詮釋。
把所有人的人生放大來看，不都是一部《人世間》嗎？
它可能看上去沒有那麼美好。
但足夠真實，生活潺潺如流水，洶湧如大江，最終歸於平淡。最美好的，原來是平常。
時代在變，人會變，新的取代舊的，但不代表舊的就一定不是好的。比如“真遇到事兒了，還得靠自己的家人，要不然他為啥叫家人呢？”
還記得劇集的預告片中那句話：人生一世，草木一秋，來如風雨，去似微塵！
人生百味，這部劇都寫到了。
越是品味故事中人的諸般命運，越是覺得它才是人生一切追問、風雨與坎坷所指向的終點：
“火一樣愛著，人世間值得”。
