前一段時間，羅志祥和相戀九年的女友周揚青官宣分手，本來戀愛分手很平常，但這件事卻上了各大媒體熱搜，原因是在周揚青發的文中，網友駭然發現，一直以來以陽光、搞怪為風格的羅志祥，在明星的光圈以下竟然是個劈腿不斷、私生活混亂的“渣男”。一時間，網友們錯愕之餘，紛紛跑到兩人微博下瘋狂評論，羅志祥幾乎一夜之間變成了人人喊打的過街老鼠，他本人的生活，就此陷入一片黑暗的泥沼。
想起之前羅志祥一直以陽光、搞怪的風格受到大眾喜愛，不由感慨，生活中也許大家都一樣，在他人熟悉的外表下，有另一張不為人知的面孔。
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村上春樹在小說《天黑以後》裡這樣說：“面具貨真價實的可怖，在於它儘管嚴絲合縫的貼在臉上，我們卻根本想象不出後面的人在思考什麼、作何感受、有何居心（抑或無所居心）。”仔細想想，我們是不是每天都活在這樣的面具包圍中？
村上春樹的小說《天黑以後》以深夜23:56為起點，以時間為軸線，藉由夜不歸宿的十九歲日本女孩淺井瑪麗的經歷，描述了從深夜到凌晨近九個小時的時間裡，一群年輕人的生活軌跡，展示了這群年輕人不可示人的秘密，揭露了夜幕下都市的黑暗與罪惡。
《天黑以後》的作者村上春樹是日本著名的小說家 ，大部分中國讀者應該是透過《挪威的森林》這部作品知道了作者。村上春樹的文字輕盈，作品主題深刻卻不沉重，我想這也是讀者喜歡他的原因。
陽光下閉上眼睛，眼前不是如期而至的黑暗，而是一片層次不同的紅色，在紅色中出現的是高橋、淺橋瑪麗、淺橋愛麗、小薰、蟋蟀、小麥、被扒光衣服打劫的中國女孩。書中的人物一個個在眼前浮現，他們都是小人物，平凡到扔到人堆裡就消失不見，但是他們都有屬於自己的故事，也對這世界的人與事有著自己的看法。他們的內心深處都有秘密，這些秘密在記憶的角落深藏著，在夜色最濃最深的時刻，一個人、一件事觸發了它們。
作者的視角很奇特，像電視鏡頭又像飛行在夜空的無人機拍攝，焦點是深夜無眠的年輕生命。每個人都有秘密，有不可言說的痛，在這個感性的深夜，每一個人都在傾訴，作者並不做評價，他只是遠遠地觀察。他在作品中這樣說：“歸根結底，主題在於每個人所懷有的秘密，不能訴諸語言的秘密、不能互相談論的秘密。不，秘密本身不是主題。對於懷有不能互相談論的秘密所帶來的悲哀，別人根本無法消除，所能做的無非悄悄並排坐下而已。”
“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明”，合上《天黑以後》，我的腦海中出現了這樣一句詩。
雖然說的是夜色下的黑暗甚至暴力罪惡，但是作者並未現身痛斥黑夜裡的罪惡，只是用局外人的身份，以冷靜的口吻敘述，至於是非對錯，就留給讀者去思考，這種寫作手法也許和作者的經歷和自身性格有關。
生活中的村上春樹先生很低調，甚至有些平凡，他對生活對人對事充滿了淡定和從容，這樣的態度也反應在了他的作品中。村上春樹先生二十九歲開始寫作，1979年憑藉作品《且聽風吟》獲得日本群像新人賞，此後村上春樹創作中短篇小說、各種題材作品百餘部，也獲得了諸如芥川獎、耶路撒冷文學獎等不少獎項。從2006年至2014年，村上春樹先生連續九年入圍諾貝爾文學獎，卻始終沒能獲獎，但他依舊筆耕不輟，從未停下創作的腳步。
對於獲獎，村上春樹在小說《當我談跑步時，我在談什麼》中如是說：“小說家這個職業，至少對我來說是無所謂勝負成敗的。書的銷量、得獎與否、評論的好壞，這些或許能成為成功與否的標誌，卻不能說是本質問題。寫出來的文字是否達到了自己設定的基準，這才至為重要，這才容不得狡辯。別人大概怎麼都可以搪塞，自己的心靈卻無法矇混過關。在這層意義上，寫小說很像跑全程馬拉松，對於創作者而言，其動機安安靜靜、確確實實地存在於自身內部，不應向外部去尋求形式與標準。”
透過這一段話我們也不難理解，作者為何對多年“陪跑”諾貝爾文學獎如此淡定。不為名利去創作，我想這種態度值得讓抱著功利心寫作的作者們深思。
站在熙熙攘攘的都市街頭，每個人都帶著精緻的妝容，衣冠楚楚、行色匆匆，現代人生活節奏飛快，壓力山大，每一個人也都帶著面具，隱藏起喜怒哀樂，冷漠疏離。然而到了夜晚，在一個人的房間，卸下厚厚的偽裝，每個人其實都有自己的悲喜心事。
每個人的生活都有秘密，甚至有不能示人的陰暗面，但生活無論不易，終究是要繼續下去，無論如何希望還是存在的。
閱讀之後，我產生了這樣的想法，也許這曲解了作者的創作意圖，但是“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，膚淺也好曲解也好，這是我閱讀後的真實感受。
