多集之後《卿卿日常》的熱度，依舊一路走高。
“吃貨”（不是）李薇的可愛善良，節氣姐妹團踢走老三的
霸氣
，趙芳如和郝葭化敵為友的
情誼
，各路好笑好嗑橋段密集登場。
避開
宮鬥宅斗的
互撕老路
，走
互助友愛路線
，清甜又下飯。
一，反套路的輕巧。
《卿卿日常》中男女主之間天降一位賜婚正室，身份儼然是情敵的（前）正妻元英郡主，實際身份卻是
半師半友
。
仔細一看，這部劇裡一多半女子都在求和離、甚至是求被休妻。
側室李薇，嫁進來時的第一目標，就是能和離、滾回老
家
。
正室元英，在和離之前真實身份是六少主
幕僚
、李薇的授業師父，終極訴求也是離開新川、逃出這指婚牢籠。
三嫂被婆婆叫進宮責問為何無子嗣，
喜出望外
、真心實意求被休。
一眾節氣姑娘們，人生理想也都是離開死老三。
認定和二少主是“東家與夥計”關係的郝葭，在被二少主掐著脖子險些勒死之後，也真正心灰意冷更加明白這工作不如不幹。
只是，同樣是“想被休”，各路夫妻畫風卻很不同。
死老三和三嫂這邊，大多用喜劇畫風呈現。
好笑是好笑，某些部分用喜劇畫風來掩蓋悲慘事實、久了之後也偶有
擰巴質感
。
李薇和郝葭則是
兩極
，
前者是真愛理想模式
、甜甜蜜蜜愛情用喜劇畫風呈現，
後者是淪落悲劇模式
，郝葭和正室夫人都是犧牲品。
二少主為人陰狠毒辣，心情好時、需要妻妾奉承恭維、以色相取悅於他；
有所圖時，要動用妻子孃家的核心立身之本（礦業），甚至不曾和妻子商量半句，獨斷專橫。
為防止妻子懷上子嗣，多年在茶中做手腳。
“夫君說對也是對、不對還是對”。這樣一位接近
純反派設定
惡毒野心家的夫君，或許才更接近封建婚姻制度犧牲品的真實基色。
在這（簡略粗疏的）悲情框架下，郝葭和趙芳如
從對手變成“受害者同盟”
，內在邏輯相對順暢。
兔死狐悲
的感同身受，也更有共振可能性。
另一邊下，元英和李薇的師徒友人故事線，也很反套路。
一板一眼的教導主任元英，嚴肅認真督導李薇學習管理府中事務、打理酒樓。
角色設定的特點（自律、強大）
清晰。
不搞宅鬥不搞爭寵、專心搞友情搞事業搞師徒線搞銀子，都有點颯~
二，喜感。
追平34集《卿卿日常》之後，我個人最喜歡的，始終是
喜感
。
輕喜劇很下飯。
比如六少主被責罰之後和父親對峙的戲份，白敬亭表演很到位，但這段依舊很難有代入感。
而劇作最亮眼的優勢，始終是下飯、好笑。
李薇和尹崢的故事，丹川郡主上官婧和倒黴老五尹岐的故事等等，都很好笑。
上官婧
寫休書
居然寫
錯
了尹岐的名字，寫成了“走上歧路”的歧，這就很具體，怪好笑的。
廢物點心尹岐千里追妻、大老遠跑到丹川競爭當贅婿，這一段內容和此前眾人前往丹川很接近，車
軲轆戲份略累贅
。
前一次本心愛意尚未清晰這一次是純追愛，前一次是五人組戲份這次是小兩口核心，種種區別都不夠明顯、呈現手法有“用盡”之後的
單薄三板斧嫌疑
。
但瑕不掩瑜，作為古偶《卿卿日常》輕喜劇畫風鮮明、笑點密集，能搞對“下飯”就值得誇獎。
三，後宅群像的“熱血青春”感。
1. 古裝外殼、現代核心的復調。
劇中諸多內容都是典型的“古裝外衣裝現代敘事”，李薇、趙芳如、節氣姑娘們等一眾女性角色，悉數秉持更現代的平等訴求。
歸根結底古裝劇的受眾是當下觀眾，正劇歷史劇有復原真實尊重史實的原則底線，古偶、架空劇作則可以更進一步拋棄“古史”的外殼、
專注經營“今需”
。
無論是故事中飛速略過的各路瘦身方法，還是角色臺詞偶爾出現的當下段子用語，都是打破次元壁直接挪用的例子。
優點在於
便於營造輕喜劇畫風
，便於直接供給甜寵、獨立、互助等時下流行需求。
姐姐妹妹們合夥開酒樓，就很霸氣！
2.加分的熱血青春感。
郝葭跳湖自殺之後，眾人營救的戲份，故事外衣線非常五分錢、荒唐又粗疏，但這廉價質感中偏偏又閃耀著頗為珍貴的
熱血青春漫畫既視感
。
李薇、元英奮力營救，五少主傻乎乎拿著兵器以自殺相威脅，六少主架著馬車出現凌空一腳踢飛惡人二少主，眾人合力的熱血氛圍洋溢著可愛的青春感。
和傳統厚重古裝不同，這種“熱血青春”核心在各路漫畫作品中很普遍，而移植進架空古裝並改頭換面出現之後，反而有幾分新鮮。
歸根結底，從“爭寵”走向“友好互助”的價值取向迭代，從千篇一律甜寵霸總風走向輕喜劇反套路的嘗試，在同類作品中很閃光。
