昨天秋爽姐說你寫作一定有範文、有老師指導……還真沒有。秋爽姐的話勾起我對誰影響我寫作的再一次思考。儘管之前寫過多次，但是它是一個不斷變化的過程，從前影響你很深的也許有一天你會摒棄，也許會有新的影響加入進來。因為現在我基本不讀書了，所以基本沒有新的影響加入進來，只是有一些曾經很影響的漸行漸遠。大部分影響還是原來那些，有點慚愧。
那麼就再次梳理下如今還影響我寫作的文字。首先還是《紅樓夢》，影響最大的是他大慈大悲全面的剖析著社會和人性，同時又細緻入微的予以刻畫。每一個人物都不能用好與壞一言以蔽之。人物與人物的關係也是讓你去猜。而這個迷津所用的手法就是留白。再有《紅樓夢》語言是精準到每一個字的。而且通俗與精準達到了完美的統一。如此毫無疏漏的精準在其他書書裡還沒有看到過。因此《紅樓夢》對我影響最大的還是它語言的精緻流暢以及留白之藝術手法吧。魯迅的雜文我是不太能看懂，裡面的內容也不感興趣。但是他的小說散文卻是非常好看的，那種幽默俏皮性情之美躍然紙上，也被我拿來運用一二。我覺得魯迅的小說達到了很高的藝術成就。蕭紅的文字給人別緻之美，過目難忘。她的表達經常是另類的，甚至是不合文法的，可就是美。我在文中就常常會學她“古怪的出牌”。換句話說，就是“不好好說話”，拋棄常規的表達方式，另闢蹊徑。張愛玲的小說我都看不進去，細膩的澀滯，不是我的菜。但是自傳體的《小團圓》卻非常喜歡。雜亂無章與出神入化融為一體，已經進入寫作的自由王國，我也努力學得一二。鐵凝寫的童年往事讓我知道童年這些事情原來是可以入文的，可謂從此打開了我的寫作天地，讓我發現了取之不盡的素材。三毛的作品充滿性情之美，文字看似隨意卻透著極高的藝術修養，是海納百川厚積薄發後的通俗，而非一般意義上的通俗文字。這種“成如容易卻艱辛”，不讀到她那麼多書是學不來的。張文濤的散文彷彿是大白話，每一句話後面又都有話，也是很值得借鑑。高爾基的小說給人敘事之美，人物生動鮮活，讀幾個章節就可以體味到其不可言說的妙趣。杜拉斯不按照文章套路寫，而是按照自己心中的韻致來寫，或者說按照自己腦海裡的意識流。凌亂中又有章法，凌亂的非常悅讀，另外她敢直麵人生的醜陋殘酷，卻又讓人不感到齷齪黑暗，因為她站的很高，是從美學的角度來展示剖析假醜惡，這些都是一般人學不來的。
曾經很愛的黃愛東西、陳村、陳丹燕、代娟、老鬼、筒幀、素素、趙淑霞……這些都不再影響我了，和我的青春一起成為了“一般過去時”。
來往密切的文友也會持續影響我。比如燕子的思考兼敘述、海蘭的心情廣角散記、愛婷的將生活的五光十色炒成一道嚼勁十足讓人目不暇接的大雜燴、簡簡的快人快語擲地有聲，秋爽的真誠接地氣和非常乾貨的人生思考……都會潛移默化的融入到我的文中。
不管是大家作品還是朋友文章於無意識、潛意識、有意識中汲取各種營養、“海”納百川、相容幷蓄，努力成就自己的一家之言。
