三體小說有兩位靈魂人物。
作為三體世界的發現者，葉文潔無疑是三體整部小說中的靈魂人物之一，而對於另一位三體中的靈魂人物而言，羅輯從葉文潔所告知的宇宙公理出發，發現了黑暗森林法則，並從此開始奠定了自己在全本小說中的性格特徵與行為方式，其實某種程度上可以看成是葉文潔這一人物在時空和性別上的延伸，因此，從這一角度而言，葉文潔是真正的三體小說靈魂人物，沒有之一。
在一遍遍翻閱三體三部曲之後，對以上認知越來越篤定不疑，因為就像書中所講：羅輯從知道自己面壁者身份一開始，其實就在他的大腦後臺一直執行這一程式，直至他需要發現黑暗的宇宙公理那一時刻，他都沒有停止思考。對僅在小說第一部作為講述者出現的葉文潔，雖然這一角色沒有貫穿三體三部曲始終，但她就像一個後臺程式一樣，透過她所啟動的ETO組織和麵壁者羅輯、甚至其對三體世界的某種影響，都奠定了三體文學作品的底色和思考、敘事邏輯。
甚至，在三體第三部“死神永生”中，三體人對於雲天明的接納，應該也有對葉文潔當初在地球文明中異化行為的好奇因素。
那麼，對於即將上映的三體動畫電影等影視劇作品而言，應如何把握文學作品的靈魂人物，其實一直是改編作品的最大挑戰：如果過於突出某位角色，影視劇的創作就不免陷入臉譜化的俗套（就如上世紀八九十年代的很多影視劇改編文學作品一樣）；而透過更多的表現手法去展現文學作品中無法真實還原的場景，可以讓觀眾很容易地沉浸在一種導演所理解的宏大命題中，而忽略了文學作品中如潛藏暗流般執行的人物思想。將兩者完美融合是個難題。
以上是對三體文學作品中的人物初步認知，和對於影視劇改編作品的一點隱憂。
對於影視劇而言，人物的塑造方式和由文字所構成的三體世界大不一樣，非常需要天才的導演和編劇對於文學作品進行深度的二次創作，將多個人物、多種性格片段、多種場景打碎了重揉再設計，需要導演、編劇、演員等對於文學作品深入體悟後進行全新的再創作。
對於三體這一宏大的文學作品而言，更應如是。
回到葉文潔人物角色的討論上：
葉文潔在初期的幾個思想“黑化”（暫且叫“黑化”吧）程序非常清晰，從沉浸在科學世界中的初獲啟蒙的女性知識分子，剛剛樹立起了對女性知識分子的認知（在早期的一版三體小說中，有位葉哲泰的女同事在家中自殺，對該位女知識分子的認知，應該是葉文潔最初對於自己的定位和想象）；
繼而發展成為在歷史的洪流中倔強而無聲的生存，期間萌生起一些希望、但又經歷次次毀滅性破滅；
再到意外獲悉了太陽的機密，毫不猶豫地將報復一蹴而就。這一系列行為所基於的思考基礎，早就執行在葉文潔日日暗自咀嚼的精神痛楚中，而此行為也奠定了宇宙命運的起點，（本書的最終結局就）懸於葉文潔的纖細手指（或者說一觸即發的敏感神經）上。其間，女性知識分子的冷靜和科學發現的敏銳直覺、以及義無反顧的決絕，是這一系列行為一氣呵成的性格基礎。
這幾個人物階段性的行為發展和性格的迭代，應該成為影視劇中對葉文潔這一角色進行人物設計的最重要基礎。
本週末就要上映三體動畫電影了，預告片設計得頗有意味，甚至和本文想討論的一些想法不謀而合，預告片的設計者從葉文潔的視角把她自己的想法、整部小說的思想主線以及人類可能的救贖之路進行了解讀，在原著基礎上進行了二次創作，在影像表現上，用葉文潔老年的背影，老年和幼年疊加的身影和講述語氣、最後望向陽光的陰鬱表情，對這一部即將上映的三體動畫進行了基調的描摹：
“我是個人類，卻從超越人類的角度去看待自己。我希望，能建立一個美好的世界。我懷著美好的願望，期待三體人的到來，期待他們的力量，可以幫我們創造一個全新的人類文明…但我們看到了一個真實的宇宙，在三體文明眼中，我們連野蠻人都算不上，只是一堆蟲子。漆黑的天空之下，註定要毀滅。如果，我們在終點來臨前，不能找到一條救贖之路，這溫暖的光芒，將會是人類最後的餘暉。”
（引號之內的文字摘自B站三體動畫電影預告片）
作為一名三體迷，出於對預告片的認同，非常渴望看到即將首映的三體動畫電影。希望不負憧憬。
對於三體影視劇創作而言，您認為
哪位女演員更適合飾演葉文潔
，期待大家留言交流。
