有老觀眾老相聲迷們評價過：如果常寶堃離開趙佩茹，如果侯寶林離開郭啟儒，常與侯他們倆誰也不如，這話可能有些不準確，但是，趙佩茹先生
作為寶字輩門長，在捧逗兩門皆已達到登峰造極的高度，借用相聲迷們常說的一句話：“趙佩茹猶如神一般存在！”
常寶堃趙佩茹
趙佩茹生於1914年，藝名小齡童，滿族鑲藍旗。趙佩茹的祖輩，是滿族的貴族，祖父姓金，父姓肇，叔姓固，祖祖輩輩都是吃錢糧、受俸祿。由於家道中落，趙佩茹自幼隨父學戲法，後在天津拜師焦少海（藝名焦壽海，焦德海之子）。他在同代相聲藝人中拜師最早，因他是入室弟子，得師父之真傳，故以功底深厚、活路寬闊，用字準確，細緻入微而聞名於相聲界。
1963年，天津曲藝團領導決定由趙佩茹給馬三立捧哏，他們首場在天樂演出，轟動天津曲藝界。行內人介紹，無論從捧哏風格，還是捧哏的造詣上，趙先生都是最適合馬三爺的，在馬三立所有的搭檔裡，論業務，沒人比得上趙佩茹。用馬志明的話說：“當代中國說相聲的捧哏，超過趙佩如的……甭說超過，接近他的可以說是沒有。”
馬三立大師曾經發表回憶文章說：趙佩茹同志逝世，我深深地懷念他。我和佩茹相識於青少年時期，從小在一起玩，一起學相聲。他和我同歲，因為他是我師哥焦少海的徒弟，所以比我晚一輩。但是我很欽佩他的藝術，我認為他的捧哏技巧，超過了老前輩。
馬三立先生說：“假如我是孫猴兒，佩如就是如來，假如佩如逗哏我捧哏，他拿360元，我拿120，不少。假如我逗哏，佩如捧哏，我拿120，他拿360，不多。我是唱戲的，佩如是鼓佬，佩如下底傳中，我才能臨門一腳。”
曲藝界的人評價，趙佩茹先生
的量活總是欺著馬三爺，也就是“刨”。
從趙佩茹給馬三立捧的《三字經》、《賣掛票》、《對春聯》等傳統段子上不難看出，在氣場上捧逗雙方多少有點較勁的意味，馬三立使活時趙先生刨的比較狠，而這一切又都在情理之處。趙佩茹對尺寸精準的掌控，既沒有撒狗血、擋包袱又沒有因此影響馬三立入活抖包袱。
這種捧逗較勁的表演風格，在這整個相聲門裡再也找不出第二對了，馬家的活（段子）就得有這樣的量法才能聽出勁兒來，不論馬三立正鋪也好，反入也罷，趙佩茹都能恰如其分地讓馬三立把包袱脆出來。趙佩茹從來不搶包袱，該給的一定要給，該讓的也會很好地讓出來。
最經典的，應該是馬三立、郭榮起、趙佩茹的三人相聲《扒馬褂》，郭榮啟逗哏，馬三立膩縫兒，趙佩茹捧哏。三位大師在1962年北京中國文聯禮堂聯袂演出，掌聲如潮，三人各有絕招，大顯神通，禮堂內笑聲不絕。三位老先生的表演在廢話連篇中，你卻說不出哪一處是廢話，哪一句是多餘，《扒馬褂》被很多相聲演員表演過，似乎都沒有能超過這個組合。
趙佩茹和裘盛戎兩夫妻
蘇文茂和趙佩茹說的《全德報》錄音，趙佩茹真是一個掌舵的，把蘇文茂捧得嚴絲合縫，滴水不漏。一個捧哏大師換誰在臺上逗哏，都能把逗哏的特長充分發揮出來，那是相聲的最高層次—通透。
趙先生的捧哏藝術可以這麼說。哪怕去聽趙先生給一啞巴捧哏，也值票錢，何況怹捧的可是小蘑菇和馬三爺。趙先生就是一座山，你只能仰望他，但很難企及他。遺憾的是，他給後人留下的錄音資料太少了，尤其是他正值鼎盛時期與馬先生合作的作品，實在寥寥無幾。
趙佩茹先生除去捧哏，他教學有方，桃李滿天下。一個相聲大師的標準有四個，一個是特色，一個是代表作品，一個是影響，再一個就是徒弟水平。趙佩茹有弟子三十多名，如大家熟悉的李伯祥、高英培、常貴田、劉瑛琪、王祥林、徐德魁、張奎清、任鳴啟、馬志存、許秀林、郭士忠、劉國器、侯耀文等。
1973年趙佩茹因病去世，享年59歲。馬三立先生聞訊痛哭失聲，這也是馬三爺一生中為數不多的幾次落淚。
據說馬三爺去火葬場送趙佩茹先生時，看到趙先生的遺體，說了一句：佩茹啊佩茹啊，說了一輩子相聲沒“頂瓜”，今天怎麼“頂瓜”了呢。
“頂瓜”的意思是緊張，出汗，原來趙先生的遺體從冰櫃裡推出來，遇到空氣後臉上有了水珠，所以馬三立大師有此一說，在場的人聽了，著實心酸。
