關於換聲，很多專家教授們說法不一、教授方法不一，從不同的側面分析著同一個問題：如何使聲音從中低聲區自然地過渡到高聲區而沒有痕跡。有些則主張不告訴學生，怕心理上有負擔。從中低聲區過渡到高聲區，從歌唱生理學上分析不可能沒有任何變化，所謂的統一，是歌唱者透過調整聲帶緊張度和聲音的共鳴比例等手段來進行了“掩蓋”，使聽者從聽覺上覺得聲音的過渡平滑，而覺察不出聲音過渡中“坎兒”的存在。
對於不會換聲的人來說，每到換聲點的最關鍵時刻，他們不得不仰起頭來“扯著脖子”唱。其實正如大家所料，這樣收效甚微，照樣破音。
換聲是由聲帶鬆緊失控所致。要使聲音統一起來。換聲點的瞬間沒有及時把“共鳴量”調節好，立即就會出現一種虛弱撕裂或是脫節中斷的聲音。這就是常說的換聲痕跡的完全消除。
即用腹式呼吸。貝基還很強調呼吸的彈性，做一些快速音階練習，並多次讓學員做“快吸（驚訝式呼吸）—保持—慢呼”，呼氣腹部一定要有動作。呼吸是歌唱的基礎和原動力。練氣息要自己注意這樣三點：吸的要深，吸氣動作要誇張，要大；呼吸的彈性，就是不能僵；吸氣一定要快，快吸慢呼。
2、聲帶閉合
在發換聲點上的音時，需要聲帶更有力地閉合，其目的是與氣息的對抗平衡達到所發音高的需要，以及加強聲帶與軟顎部位的相對運動力度和幅度，以利於良好的基音的形成和咽部基音共鳴管道的適度調節。
3、開啟喉嚨的問題。
開啟喉嚨的方法很多，打哈欠是一種簡便而收穫快的好方法，輕輕地張開嘴，用鼻與口同時快速地吸一口氣貯存到腹部，想像自己鼻子在酸漲，然後向我們平時困了像打哈欠一樣，把氣吐出來。經過多次練習，將體會到吸氣喉嚨開啟，喉頭也下放到最低點，打哈欠時體會這種感受。這個練習有聲、無聲均可。
4、提起軟顎
歌唱時始終保持一種積極、興奮的狀態，同時笑肌一定要向上提起，尤其在進行到過渡音時，心裡要沉著、冷靜，不要畏懼，不要擔心自己唱不好，要有信心戰勝它。
要求在面部狀態積極的前提下，根據所發音的高低、強弱以及子音和母音形成的特點，並在提高笑肌的同時，使軟顎也稍往上抬，成半打哈欠狀，使鼻腔共鳴得到最大限度地發揮，引發強有力的頭腔共鳴和其他腔體的可塑性共鳴。
只有保持積極的歌唱情緒，才能使發聲器官處於開放、自然、放鬆的狀態，有利於調節發聲器官的功能動作。順應咽部基音共鳴的需要，加強軟顎興奮地提起。也只有這樣，歌唱技術才能得到最大的發揮，過渡音也會隨之得到最好的解決。
因此，解決換聲問題的時候所使用的方法也不會完全相同，而應根據個人不同的情況和可能，釆用切實可行、多種多樣的練習方式。
換聲點是非常嚴格地按照每一個聲部的特點而確定的，我們不能千篇一律地用同一種訓練方法去應對所有不同的聲音特點，這一點對我們的聲樂學習與演唱尤為重要。
