設計師們正在設計聽覺感受，汽車的引擎、酒瓶開啟的聲響……以深入你的潛意識，並留下持久的印象，讓你著迷。同時，聲音也變得珍貴起來。
從香檳開瓶到代表品牌的聲音
近年來，透過戰略性設計創造，奢侈的聲音已經從抽象的概念轉變為現實，從開香檳酒瓶到高階鐘錶的聲音，各個行業中越來越多的高階品牌試圖利用我們的聽覺來引誘我們進入一種潛意識的感官關係。為什麼？因為情感聯絡比邏輯聯絡更深，更難以打破。但是，是什麼讓聲音變得情緒化呢？這種由科學家設計的感覺是真實的嗎，還是被營銷顧問植入的？在日益數字化的世界中，感官品牌將採取何種形式？
丹尼爾·傑克遜（Daniel Jackson）思考這些問題的時間比大多數人都久。事實上，這是感官品牌化的一個元素（這個領域延伸到氣味、味覺和觸覺），我們大多數人不會有意識地去感知它的存在，因為它是一種潛在理性。傑克遜於1999年創辦了自己的Sonicbrand公司，與普拉達（Prada）、菲拉格慕（Salvatore Ferragamo）、伊夫聖羅蘭（YSL）和寶馬等公司客戶合作，還為一些大眾市場公司打造“有聲標牌”。他援引一份來自調研公司益普索（Ipsos）的報告稱，品牌的聽覺體驗在大約兩年前進入了“大規模採用階段”。該報告發現，在吸引消費者注意力方面，聽覺提示比視覺標誌或口號更有效。這些有助於記憶的聲音（mnemonics），比如麥當勞的“我很喜歡”小曲，或者Netflix的兩拍鼓點音樂，現在成為大眾市場的必備品。
傑克遜說，奢侈品品牌的宣傳方法完全不同，它們不是做廣告，而是讓產品的聲音和商店環境儘可能地吸引人。幾年前，倫敦的標誌性購物中心哈羅德（Harrods）委託另一家聲學品牌諮詢公司（Sound Agency）對聽覺宣傳進行一次徹底的改革。當時，“每個部門都在播放無關的音訊，”該公司的創意總監弗蘭·博德（Fran Board）說，“有衝突……它沒有傳達哈羅德商場的品牌和質量。”
該機構佈置了一系列的音樂環境，Board說：“環境背景音樂不會像音樂那樣分散你的注意力。”在玻璃器皿部門，該機構記錄了各種花瓶和玻璃水器本身發出的旋律，並用它們來製作音樂。Board說：“現在顧客們一邊細看一套水晶酒杯，一邊聽著玻璃碰撞產生的聲音。”
她將聽覺場景描述為“聽覺牆紙”——賞心悅目但難以發現。對於奢侈品牌來說，其目標是透過潛意識，潛移默化地誘導顧客的購買激情。她說：“聽覺場景讓人更快樂、更平靜、更放鬆。人們喜歡他們的這種經歷，更有可能回來。這很可能會對公司的銷售底線產生影響。”
產品本身的聲音也會引發情緒，通常與對該產品質量的感知有關。回想一下開啟香檳軟木塞的“砰”的一聲所引發的期待。說到這裡，與知名餐廳Jos Andrs合作的侍酒師安迪·邁爾斯（Andy Myers）說，香檳被巧妙地開啟時的聲音不應該是“令人討厭的”砰砰聲，而應該是一種“噗”的聲音，“像戀人的嘆息一樣安靜”的聲音。
傑克遜說，蘋果公司（Apple）的包裝中也使用了空氣中的嘶嘶聲，以創造一種戲劇感。他說：“當你第一次開啟盒子時，從裡面出來的空氣聽起來就是這樣的。聽起來設計得很好。”
人們通常很樂意為精心製作的產品支付更多的錢，而所有的品牌也會不遺餘力地用聲音來強化這種印象。傑克遜回憶說，他曾建議一家豪華汽車製造商在其電動車窗上增加額外的電機，因為客戶抱怨他們不喜歡現有的不均勻的聲調。他說，在效能方面，電機完全足以平穩地升降車窗，但聲音的一致性提高了我們對質量的感知。根據傑克遜的說法，消費者將為一個聽起來確實做工精良的產品支付的溢價，超過外加一臺發動機的成本補償。
這個車窗故事是一個例子，說明感官品牌是如何在無意識的水平上滲透我們的信念系統的。如果你只是告訴人們某個產品已經過了特別的設計，他們理性的大腦可能會懷疑你所說的真實性。如果你讓他們聽到並感覺到，他們更有可能相信自己感官形成的“證據”。
牛津大學（University of Oxford）實驗心理學教授查爾斯·斯賓塞（Charles Spence）說：“我們對聲音的反應一部分是天生的，一部分是後天習得的。”他解釋說，“我們對某些音質會有一種更內在的反應，然後對錶現某種東西的聲音，透過學習會獲得一種後天的反應。”“開啟香檳瓶塞的響聲——你出生時並沒有感到是一種美妙的聲音。它不會讓新生兒情緒高漲，但對許多成年人來說卻是如此，因為它會讓人產生期待。”
聲躍腕間
在腕錶的世界裡，有一種運用聲學與動力學從而達到報時成果的複雜功能——三問表。三問表（Minute Repeater），即三簧表，3種打簧的響聲不同，可分辨出“時”“刻”“分”的報時。如何將這敲打的聲音變得更悅耳、清脆，當然還有更精準？每一次所發響的特殊音色，更是製表行業不斷追求與創作的。
江詩丹頓的新5錘三問表，
上面琺琅彩繪了《戴珍珠耳環的少女》，
這幅畫在荷蘭海牙的莫泰瑞思美術館
腕間好聲音
愛彼於1987年推出的大自鳴報時懷錶，
採用黃金材質錶殼和藍寶石水晶錶盤，
由獨立製表師Philippe Dufour製作，
愛彼博物館典藏時計，編號Inv。0389。
報時功能時計最早源自14世紀發明的敲擊鐘，這種裝置沒有錶盤，透過敲擊報時。1875年創立以來，愛彼一直是報時功能領域的專家，持續製作精密複雜的大自鳴、小自鳴和三問報時機構。其中，大自鳴報時被視為高階製表領域最複雜的功能之一。與珍稀複雜的大自鳴功能腕錶相配，愛彼與瑞士琺琅工藝大師Anita Porchet合作，打造手工製作的“大明火”琺琅錶盤。Anita Porchet為CODE 11。59系列鐘樂大自鳴超級報時腕錶創作了3款琺琅錶盤，採用具有百年曆史的古董金箔裝飾，將古老技藝與當代設計巧妙結合。
愛彼CODE 11。59系列鐘樂大自鳴超級報時腕錶搭載全新Calibre 2956手動上鍊機芯，結合傳統大自鳴複雜功能以及擁有愛彼專利超問報時技術。精密複雜的機芯擁有489個零部件，不同於三問在佩戴者需要時手動啟動報時、報刻和報分，大自鳴和鐘樓一樣無須人力介入，在預設模式下可自動報時和報刻。這款大自鳴超級報時三問腕錶擁有鐘樂功能，報時機構的3個音簧和音錘能夠以高中低三音階連續音報刻，而非常規三問功能則為高低兩音階。
愛彼CODE 11。59系列鐘樂大自鳴超級報時腕錶
在小自鳴模式下，腕錶只會在整點報時；若選擇靜音模式，則可停用自鳴功能。這枚腕錶還具有超級報時聲學效能，能夠發出和懷錶一樣洪亮的報時音。這項專利技術源自愛彼聯手瑞士洛桑聯邦理工學院歷時8年的研究成果。由製表師、技術人員、研究學者和音樂家組成的研究團隊，從早期三問表的報時音量和樂器和聲的原理中汲取靈感，改進錶殼構造，達成全新的報時工藝。愛彼以專利技術製作的音簧和錶殼結構，賦予腕錶無可比擬的報時音量、音質與和諧的音調。音簧並非固定在機芯主夾板上，而是安裝在類似共鳴板的全新裝置上，以最佳化報時音質。
向鳴響腕錶致敬
20世紀90年代，機械製表在歷經石英危機之後涅槃重生，配備別緻長方形錶殼的Reverso翻轉系列腕錶成為積家大工坊展現高階製表複雜功能領域專業技藝的載體。長方形機芯擁有與傳統圓形機芯截然不同的佈局結構，將鳴響報時機制搭載於長方形機芯之中無疑需要面臨更艱鉅的挑戰。而積家迎難而上， 在1994年推出Reverso Répétition Minutes翻轉系列三問報時腕錶。這是大工坊首次將微型三問報時裝置搭載於腕錶中，配備當時世上首款長方形三問報時機芯。
積家Reverso Tribute Minute Repeater
翻轉系列三問報時腕錶
這枚Reverso Tribute Minute Repeater翻轉系列三問報時腕錶匯聚積家專利鉸接式Trébuchet天平音錘、靜默調節器和新一代音簧等技術成果，並由經重新設計的944型機芯提供動力，這款機芯完全由大工坊自主構思、設計和製作。新款時計配備別具一格的正面及背面錶盤，以煥然一新的視覺方式演繹Reverso翻轉系列腕錶的雋永設計以及三問報時機制。正、反錶盤顯示同一時間，在外觀設計上卻各具特色，一面充滿活力，另一面則更顯含蓄低調。兩者皆體現了機芯裝飾的細膩美感及大工坊超凡出眾的精湛技藝。設計上，正面錶盤採用全鏤空設計，令精密複雜的三問報時機制一覽無餘，並可在啟動三問報時後一睹引人入勝的機械運作。在佔據11點至7點位置的矚目弓形表橋下方，部件彷彿懸浮於立體空間之中，軌道式分鐘刻度的刻面時標採用懸臂式設計，進一步突顯視覺上的深邃層次感與透視感。表橋、時標、音簧和其他多枚部件皆覆以閃亮的金色鍍層，呼應玫瑰金錶殼的璀璨色澤。
積家Reverso Tribute Minute Repeater
翻轉系列三問報時腕錶背面
聲臨其境
直到今天，三問打簧在鐘錶界依然屬於首屈一指的復
雜
功能。在製造這種錯綜復
雜
的裝置時，廠商依然保留著依靠一些製表大師，藉助其嫻熟技藝與耐心安裝除錯精密部件的優良傳統，這點受到了廣泛的讚賞與好評。2008年，Breguet採用全新方式詮釋這種技術奇蹟，將三問打簧裝置安裝在經過重新設計並採用新型材料製作的機芯中，對三問表的音簧、音簧底座及音錘位置進行了革新改變。目前，這項獲得專利的技術裝置已成為Breguet三問表No。 7637及其全鑽版本No。 7639的特色設計。
寶璣Classique經典系列7639三問腕錶
誕生於寶璣聲學實驗室的另一項成就便是Classique Grande Complication 7639。作為7637的“高階版本”，這款腕錶以鑲嵌的長方形鑽石為三問表的功能增添了華彩。由於鑽石的堅硬與純淨能有效地減低聲音振動時產生的能量損耗，提高了聲音的響亮度，因此能夠理想地將聲音傳遞到錶殼的範圍以外。在專業聲學專家的帶領下，已經為揚聲器應用了鑽石傳導設計，寶璣更決定製作一款全鑽石鑲嵌的設計，其鑲嵌方法確保了三問表上佳的聲學效果。7639能夠發出極為純淨的聲音，其效果讓敲鐘與打鐘鑑賞家欣喜。
悅耳鳴啼
雅克德羅報時鳥三問腕錶
2012年，雅克德羅首度推出報時鳥三問表系列，之後的每一年我們都能看到鳥兒雀躍舞動以及雛鳥破殼而出等栩栩如生的場景，透過不同的細節變化展現在大家面前。在全新週年紀念款報時鳥三問表中，雅克德羅再次以自然為主題，淋漓展現其自動玩偶的非凡活力。錶盤之上，最先映入眼簾的是一雄一雌兩隻知更鳥，它們常現於瑞士山谷之中，因其清脆悅耳的鳥鳴聲和樂於親近人類的特性而為人所熟知。畫面的右側是一座看似普通的農場，但它實則再現了300年前皮埃爾·雅克德羅的誕生之地。在這一極具歷史意義的場景左側，是一條在綠綠鬱郁的山谷中緩緩流淌的河流，它正是環繞著拉夏德芳（La Chaux-de-Fonds） 山谷的隆德河（La Ronde）。整個錶盤畫面盡情展現了拉夏德芳自然特色的景觀：紅色漿果、冬青樹葉、一隻預示著夏天的蔚藍色蝴蝶以及隱藏在裝飾場景中的各種其他動物。錶盤上的蜻蜓象徵著力量和鬥志，而彈跳力強大的蚱蜢則代表著冒險精神和抓住一切機遇奮發前行的能力。
腕間交響曲
如何在腕錶技藝與創新美學之間取得巧妙的平衡，一直是寶格麗製表中追求的。這枚Octo Roma鐘樂三問陀飛輪腕錶則很精妙地詮釋了寶格麗製表中的平衡美學。以複雜的微型機械裝置表達細膩微妙的音樂情感是專屬於製表界的浪漫。呈現天籟般空靈動聽的報時鳴響是一門複雜的藝術。腕錶機芯採用複雜機械裝置和創新的金屬格柵，利於聲音在腕錶殼體內部空間的傳播。
腕錶搭載全新品牌自制BVL 428手動上鍊機芯，共由432個部件組成。BVL 428機芯的一系列引數達到嚴苛的技術標準，其構造設計優先考慮報時鳴音。聲功率與聲音清晰度是衡量報時腕錶品質的關鍵指標，錶殼寬大的比例設計有助於確保理想的聲音傳播效果，同時增加三音錘結構的扭矩並提高聲功率。值得一提的是，錶殼側面經巧思設計，幫助增大聲量及增強聲音傳播。其鏤空設計可減少內外部之間金屬的使用量。3個開孔分別對應3個報時裝置，意在使聲音從腕錶內部向外傳播。報時裝置直接固定在錶殼體上，實現充分有效的聲音傳播。錶殼採用鈦金屬材質，確保儘可能清晰的聲音擴散。表背同樣採用鏤空設計，同時使用精心製作的鈦金屬格柵來保護共振區，令聲音得以向外傳播。
寶格麗Octo Roma鐘樂三問陀飛輪腕錶
腕錶的音簧由工匠手工製成，其製作流程相當複雜。音簧首先經手工彎折塑形，隨後在900攝氏度的高溫下進行退火或硬化處理。經仔細清潔後，音簧還需置於500攝氏度的烤爐內熨貼， 這有助於金屬產生清脆澄澈的共振聲。與報時裝置中某些部件相同，音簧經銼削處理後延長，藉此帶來更加悠揚悅耳的報時旋律。Octo Roma鐘樂三問陀飛輪腕錶透過三音錘敲擊發出3種音調， 其旋律序列為：低音鳴報小時，高低合音鳴報刻鐘，高音鳴報餘下的分鐘。
從模擬聲音到創造樂聲
Métier品牌的創始人兼設計師梅麗莎·莫里斯（Melissa Morris）在為她的男士設計旅行包的扣子時，她故意想要喚起一種“刻意”的聲音：“就像一輛老式保時捷911車門關上的聲音。它就是有一種完美的‘哐啷聲’，所以我試圖模仿它。”在2017年推出Métier品牌之前，莫里斯花了3年時間在金屬件上捕捉這種聲音，這些金屬件固定了所有Métier旅行包中的一個標誌性細節。她說：“我重新設計了彈簧，這樣當拉上拉鍊時，真的會有滿足感。”其結果是聲音和觸感的混合：“感覺堅固、安全、昂貴……它兼具重量和潤滑感。”
在其他行業，模仿音調並不一定受歡迎。江詩丹頓（Vacheron Constantin）的首席營銷官勞倫特·佩爾維斯（Laurent Perves）譴責這種聽覺模仿是“背離高階製表準則”的異端。在他看來，鐘錶報時“應該聽起來像鐘錶報時”，他唯一認可的模仿是音樂。
愛彼（Audemars Piguet）在為其皇家橡樹的Concept Supersonnerie系列鐘錶設計編鐘時徵詢了音樂家的意見。經過長達10年的研究專案，這款鐘錶於2016年推出，目的是為更好的聲音定義可量化的標準。愛彼負責人邁克爾·弗裡德曼說：“雖然這項研究的細節是保密的，但我們探索了神經學和生物學的各個方面。”由此而生產的Supersonnerie手錶是基於吉他設計的原理創造的，它包裹著鋼鑼，與音板直接相連，而不是更常見的主機板，這樣聲音振動就不會受到螺絲和其他部件的阻礙，同時一個靜音調節器會抑制機械裝置的嗡鳴。
弗裡德曼：“每一個鐘錶都有一個記錄和分析的獨特的聲音藍圖。” 江詩丹頓將這一概念又向前推進了一步，在倫敦艾比路工作室（Abbey Road Studios）的Les Cabinotiers分鐘轉發器範圍內儲存每隻手錶的聲音。Perves：“客戶們喜歡他們手錶的‘特殊靈魂’，也就是它的聲波DNA，為子孫後代儲存。每一位顧客都能看到他們手錶的報時聲波的數字視覺化，使他們能夠‘看到’聲音。”
Métier皮包的鎖釦模仿了
老式保時捷911車門關閉聲
不同感官之間的相互作用影響著我們的生活體驗。我們對各種聲音的感官刺激接受廣泛但很不善於區分，這種反應是建立在我們這種情感高度複雜基礎上的。英格蘭曼徹斯特的University of Salford的聲學工程教授特雷弗·考克斯（Trevor Cox）說，他專門從事心理聲學或聲音感知。他說：“大腦在多感官體驗 中‘解體’。它沒有那種區分能力，真的。說到底，這是一種情感反應。”
聲音與感官的統一
傑克遜說，要想讓這種反應產生衝擊力，感官必須完美一致。“一旦其中一個被關掉，你就會覺得有些東西不太對勁，不太真實。”這種多感官交響樂在駕駛體驗中得到了最充分的體現。
駕駛一輛蘭博基尼的感覺並不是偶然產生的。據該品牌的首席技術官毛裡齊奧·雷賈尼（Maurizio Reggiani）說，這種感覺直接來自12個汽缸發出的尖叫聲。這種高分貝的轟鳴聲會引發興奮，這是一系列事件的關鍵組成部分，這些事件會在兩秒多一點兒的時間內，把你的耳朵、汽車和你的胃同步從0調到100。
“當你坐在一輛超級跑車中，聲音成為你情感的一部分。” 雷賈尼說，“它成為你對車速感知的一部分。如果你的腳點選車的發動機油門，你會聽到一個巨大的聲音，告訴你加速得非常快。在飛機上，當你聽到飛機引擎運轉的聲音時，你會想，‘好吧，現在我們開始起飛了。’然後你就會感覺到飛機在加速。這正是你聽到的、預期身體能很快感知、然後你將實際體驗到之間的一種感官聯絡。”
賓利邀請藝術家為其混動以及未來電動車型
打造新的聲音體驗
在駕駛體驗中，聲音——至少在理論上——與機械功能同步。蘭博基尼的雷賈尼：“每一種噪聲都必須與物理上發生的事情有關。”它的離散功能必須“清晰而明確”。寶馬（BMW）音響創意總監倫佐·維塔萊（Renzo Vitale）表示：“因此，聲音本身沒有好壞之分，只要它們是真實的。”他表示，當“從零加速到150”時，他的客戶希望聽到準確的“機器進化時刻”。他補充稱，聽覺的精準度是寶馬“德國製造” 身份不可或缺的一部分。
維塔萊說，在渴望的聲音層次中，接下來是“一種激動人心的感覺”。“所以，如果你給踏板一個特定型別的加速，引擎以一種非常令人興奮的方式迴應你，那麼你自己也會感到興奮。”
然後是差異化——品牌的獨特聲音。維塔萊說，寶馬的口號是“優雅”，透過抹平“任何造成干擾的東西”來實現。他說：“如果你突然、干擾性地改變，優雅就會消失。”例如，如果你踩油門：“你會聽到一種非常強烈的聲音，這與聲壓的變化導致管道的咆哮有關。”他說，他用來減輕這種干擾聽覺平滑就像雕刻家的作品。“我想說，我們塑造了聲音。你可以想象米開朗基羅的《聖殤》（Michelangelo’s Pieta），你看看他在大理石上畫的所有曲線，一切都是如此美妙光滑。”
關於傳統動力汽車和電動汽車之間的感官差異，已經有很多文章了。但事實上，從真正的機械聲到電子增強聲的轉變在很久以前就發生了。許多國家對噪聲汙染實行限制，特別是要求跑車降低發動機排放的分貝。這種效果，再加上汽車內部日益複雜的隔音技術，意味著駕駛員不再能夠自然地享受完整的聽覺反饋，所以大多數製造商將複製的“引擎”聲音輸送到車艙，通常是透過揚聲器。Jackson說道：“在過去的10年裡，我們一直在模擬引擎的聲音。”
汽車製造商對“模擬”這個詞感到不舒服，但他們確實承認聲學增強音效。大多數都有運動模式，可以放大引擎聲音。蘭博基尼透過“增加引擎支撐的剛度”從結構上提高了音量，雷賈尼說，這可以帶來更大的振動和真實的物理音效的放大。
瑪莎拉蒂
同在義大利，瑪莎拉蒂的聲音調製更像是一種混合。據該品牌的音效專家之一梅拉尼婭·卡利法諾（Melania Califano）表示，瑪莎拉蒂車透過安裝在引擎上的感測器“重現了缺失的聲音”。感測器將振動傳遞給一個電子控制單元，該單元使用軟體放大正確的頻率，以獲得瑪莎拉蒂特有的聲音。她將由此產生的交響樂描述為“自然的，再加上，比如說，人工的”。在寶馬車上，維塔萊將這種重建過程稱為聲音的“影象處理”（Photoshop）。
一輛車演奏的交響樂
寶馬新電動車型i4
工程師們為了“座位上的吱吱聲之類的小聲音”而添加了共振聲音，消除了所有不和諧的聲音。其結果是，這些部分現在一起反應，組成了一個“交響樂團”。寶馬聲音創意總監維塔萊說：“在汽車這個‘交響樂團’中，最難以掌控的‘樂器’是車門。”他的一個同事甚至在研究車門所產生的聲音上獲得了博士學位。他說：“我們分解了導致這一聲音的所有元件的效應鏈，並開發了一種心理聲學模型來評估客戶的反應。同時也是鋼琴家和作曲家的維塔萊甚至研究了每一個詞的開頭和結尾，也就是所謂的瞬態，研究如何接近每一個聲音的特定的穩固性。”他們總是要問：“它更像‘P’還是‘B’，還是‘F’，還是‘S’？”
並不是每一輛車都需要這種微妙程度。在梅賽德斯-賓士，粗獷的“大G”粉絲們喜歡駕駛一輛能夠用聲音宣佈其存在的汽車，它的鎖聲就像氣泵式獵槍的裝彈聲，而且車門需要用全力“砰”的一聲關上。G-Class 的產品管理和銷售主管彼得·肖倫（Peter Schoren）說，這兩種特點都已成為其特有的標誌。“大G”最初是在1979年作為軍車建造的，所以隔音並不是車門鎖定系統的優先考慮。“在這些年裡，G-Class 得到了進一步的發展進入更高階車的市場。”肖倫說，“顧客們也習慣了這種聲音。而今天，他們就是喜歡它。”他指出，在2018年該車的重新設計中，這種有些噪聲嫌疑的聲音得到了保留。原來的車門設計為純粹的功能性，是完全平坦的，這意味著在高速下它會嘎嘎作響。為了解決這個問題，工程師將車門的上半部分稍稍向內傾斜，這樣當關閉時，有角度的那一半將被迫變平，產生一種張力，使門牢牢地固定在那裡。關上這扇車門所需要的“砰”的聲音，“一種非常特別、非常特別的聲音”，肖倫說。對顧客來說，它的吸引力在於一種對聲音的與眾不同的心理。“購買G-Class的人希望與眾不同。”
瑪莎拉蒂為其新一代超跑MC20打造的新發動機，
悠揚悅耳的發動機聲音
已經成為這一義大利品牌的標誌。
隨著電動車的增加，越來越多的國家正在考慮影響行人安全外聲音的新規定。對車門聲音的“愛好者”可能不會受到立法的困擾，電動車則是另一回事。至於傳統制造商是否會複製內燃機聲音，或者為電池驅動裝置創作不同的音樂，這仍然是一個懸而未決的問題。對寶馬轎車，維塔萊正在與電影《獅子王》《黑暗騎士》的作曲家漢斯·季默（Hans Zimmer）合作，為將於明年釋出的電動i4M創作音效。早期的結果，維塔萊說，是“空靈”，有力量，但也有主題、宏偉和優雅。在寶馬的網站上，預告片聽起來像是杜比（Dolby）重新構想的一款嗡嗡作響的科幻引擎——令人興奮、充滿活力，但與傳統引擎的聲音並沒有完全分離，這與保時捷在全電動車型Taycan上的大膽嘗試沒有什麼不同。
維塔萊表示，即使稍微偏離寶馬車的駕駛體驗傳統，也很難在公司內部獲得認可。最初的反應是“就好像你面前有一隻貓，然後突然聽起來像一隻鳥。他們說，‘等一下。’所以我們不得不重新調整心態，花了幾年時間。”
寶馬i4新一代智慧娛樂系統
在位於加州的電動汽車製造商Karma Automotive公司，工程師們在GS-6系列混合動力車中採用了電池的自然靜音系統，並添加了一些花哨的功能。當車速降到每小時18英里以下時，汽車會發出一種警告乘客的聲音，一位發言人將其描述為“電子聲”。在車內，隨著汽車進入駕駛模式，數字鈴聲會響起。當寶馬汽油引擎啟動以支援耗盡的電池時，它會以一種經過特別調整的“電池耗盡的聲音”宣佈，這位發言人稱這是一種“運動但精緻的蜂鳴聲”。
特斯拉（Tesla）的全電動汽車完全取消了聽覺駕駛反饋，允許司機透過Boombox功能上傳任何他們喜歡的聲音到揚聲器系統。特斯拉和保時捷都使用了DSP Concepts的內部音訊系統。DSP Concepts的聯合創始人保羅·貝克曼（Paul Beckmann）表示，他看到了“將語音控制整合到汽車中的巨大興趣”。他預計電動汽車司機將使用軟體“在車內創造定製的音訊體驗”，包括品牌提供的身臨其境體驗，或者他們只是看電影。自動駕駛汽車似乎有可能變成另一個被動的數字娛樂空間，就像我們的家在過去18個月裡變成的那樣。
源於軍車的G-Class在喜愛者眼中，
聲音也是他們鍾愛的原因之一。
多年來一直在增強“真實”聲音的汽車，現在正處於一個無限定製世界的門檻，在那裡，聲音場景可以由消費者下載。對許多品牌來說， 真實性正在迅速從後視鏡中消失，而且很難看到目前如此受重視的個人聲學身份將如何持續下去。與此同時，其他高階行業的奢侈品製造商現在利用數字和機械工具侵入我們的感官，削弱了增強聲音和“真實”聲音之間的區別。隨著我們感知真實性的能力減弱，品牌面臨的風險是，它們渴望的情感聯絡將不再是真實的，而是複製品。
寧靜也是一種聲音
在其他地方，珍貴的聲音實際上是安靜的聲音，或者接近這種狀態。在賓利，聲音和設計技術專家安德魯·傑克遜（Andrew Jackson）說：“平穩、深沉的安靜蘊含著一種內在的力量。”這必須是一種意味深長的寧靜——一種暗示著“無盡的保留”的沉默音效。“就像一隻正在休息的野獸。”他說，“訣竅是不要過於安靜，因為如果你被放在一個聽不到聲音的房間裡，會很不舒服。”
勞斯萊斯（Rolls Royce）也秉持類似的理念，該公司北美企業溝通主管格里·斯潘（Gerry Spahn）表示：“客戶想要一種‘繭’式的體驗，將他們與外部世界隔開。”在新一代古思特轎車中，將這種理念充分發揮。他說：“擋風玻璃的傾斜度，甚至車身的光潔度，都能降低外界的噪聲。窗戶是雙層的，輪胎裡充滿了泡沫。事實上，我們用泡沫填充任何一個洞，一直到含有電線的小空間。”Spahn估計，古思特平均要攜帶約220磅的隔音材料。
勞斯萊斯以更加安靜舒適的駕乘體驗獲得使用者的青睞
對於航空領域的工程師而言，安靜是更昂貴的追求——航空器本身就意味著眾多聲音的混合。首先是渦輪風扇發動機產生的巨大噪聲。在近年來發布的新發動機中，除了更大的推力與更高的燃油效率，噪聲控制也成為重要的指標。其根本原因還有城市機場越來越嚴格的噪聲水平要求。如倫敦城市機場——靠近倫敦市區，是公務機頻繁起降的機場——就對此有著嚴格的要求，能夠在此機場起降成了考驗公務機效能的重要指標。而對於乘坐公務機的乘客而言，更加安靜的機艙是提供更加舒適飛行體驗的重要組成。各家公務機制造商都在增加更多的隔音材料，在設計中減少零件產生的共振。如灣流公務機更是將其所有的配件放入聲學實驗室中，注意測量，以期獲得更加好的靜音效果。
灣流G800機艙，
新一代的公務機都在力圖降低機艙噪聲，
以提供更好的機艙環境。
而航空工業從誕生伊始就在與聲音抗爭，產生聲音的共振同樣會對航空器帶來致命的威脅，從更好的機身材料到後掠翼的誕生在獲取更快更高的飛行能力的同時也是在與“聲音”對抗。超音速飛行產生的巨大轟鳴被稱為“音爆”，直到今天仍然是除經濟性之外限制民用超音速發展的最大桎梏。對於城市中的飛行，已經初見端倪的電動“飛行計程車”將是下一個對聲音工程師的挑戰——儘管電動機可以做到無聲運轉，但是如何減少旋翼的噪聲同時保障飛行所需的足夠推力仍然是亟待解決的問題。
主動降噪技術的進化
讓長途飛行與旅行的乘客
可以更好地休息或欣賞音樂
對於Bose音響的工程師而言，消除噪音本身就是產品的賣點。幾乎每個長途飛行的商務旅客都使用過類似產品，甚至成為了很多航空公司頭等艙和公務機上為乘客提供的標準配備。Bose在前不久釋出了新一代全新QuietComfort 45消噪耳機。“QuietComfort耳機成為經典並非偶然。”Bose可穿戴音訊產品總監Mehul Trivedi表示，“一款因出行而生的耳機，如今已成全球數百萬使用者日常生活的一部分，致力提供給他們更美好、便捷的聽音體驗。”
覆蓋生活空間的聲場
類似Bose的音響品牌不僅僅出現在我們的穿戴產品之上，而且音響產品已經從傳統的音響與耳機轉入了我們生活的每一個空間。
從2001年，保時捷就開始與Bose合作，在車輛上使用眾多的音訊與降噪技術，如ANC主動降噪技術——汽車製造商可透過引擎諧波降噪技術自動減少傳動系統帶來的惱人諧波噪聲。該演算法藉助車載音響系統產生反相聲波，從而抵消惱人噪聲。道路噪聲往往會影響你的音樂聆聽體驗。Audio Pilot噪聲補償技術可持續監測車內噪聲，自動調節被噪聲覆蓋部分的樂曲音量，讓駕駛者無須透過調高整體音量來掩蓋惱人噪聲。Surround Stage環繞聲技術可使各個座椅上的聆聽者均置身音樂中心。它將每個聲道音訊訊號傳遞給特別選擇的揚聲器組合，在你的座駕內部打造沉浸式環繞聆聽體驗。絕大多數音樂均以立體聲或雙聲道（左、右聲道）錄製。Center Point虛擬環繞聲技術可將你的音樂轉換為多聲道模式。Sound True音源修復技術可提升數字壓縮音訊（如從你手機或衛星廣播中播放的音源）的音質，透過還原高頻聲以及補償聲場，你可以聽到更為接近藝術家最初錄製效果的音樂。高階聲場定位技術可使你猶如身臨音樂會現場。這一技術額外運用多隻揚聲器及訊號處理通道，合理分配樂器聲、鼓點、人聲等在車艙內的發聲位置，營造出更寬廣、更精準的前聲場效果，重現從莫扎特作品到金屬樂等眾多音樂型別。
Bose為保時捷電動車型Taycan打造的音響系統
對於日漸複雜的聲學環境，越來越多的技術應用，聲學的研究也比以往更加複雜。創立於1925年的生活方式視聽品牌Bang&Olufsen為此專門建立了實驗室與調音室，其內設有重重極為精密的聲學測試、調音儀器。其中的VR實驗室主要負責快速測試B&O的產品體驗。實驗室由49個揚聲器和4個低音炮組成，以特定位置排列在球體中，從而提供360度且接近真實環境的體驗。
來自義大利的Sonus Faber音響以手工打造、
使用天然材料為品牌特色。
工程師只需要預先計算揚聲器在給定場景中的聲音效果，然後單擊按鈕，聽者就可以在這裡體驗，就像他在真實的房間裡聽實際的揚聲器一樣。例如，聽者只需要坐在實驗室裡，就能夠宛若置身於家庭影院、餐廳或客廳中體驗Beolab 90。B&O可以有效地“傳送”聽者在任何房間中體驗任何揚聲器的聲音，無論是已建成還是仍在設計中的產品。這只是VR實驗室眾多功能之一，VR實驗室還可以模擬噪聲場景來測試耳機在現實道路噪聲、火車、飛機等中的降噪能力，甚至能夠調整揚聲器和演算法以確保其效能良好，而無須為其設計原型硬體。
B&O的家庭影院產品
試圖營造良好聽音效果的品牌不僅僅是Bose與B&O，來自義大利的品牌Sonus Faber（勢霸）為瑪莎拉蒂MC20打造的音響系統正在和這款新的超跑一同交付使用者。在此之前，帕加尼的超跑Huayra也使用了這一品牌。作為1983年創立的音響品牌，Sonus Faber的產品融入了許多樂器製造的理念與創意，選擇自然材料更是成為其產品的標誌性特點。其大尺寸的落地音箱使用原木為箱體，絲綢融入喇叭單元，皮革製作覆網，產自摩洛哥Port Saint Laurent聖羅蘭港的大理石為底座，黃銅製作釘腳。
僅僅是木材就需要充足的時間，以自然風乾與人工烘乾工藝相結合，才能讓板材徹底乾燥，收縮特性也達到穩定狀態；然後需要高精度的裁切和柔性膠水黏合拼接等工藝，才能令板材達到應有的結構強度，從而滿足音箱的使用，並達到在不同地域使用的長期穩定性。Sonus Faber建廠至今，依然維持傳統，全部人手精製，慢工出細活，只為更好的聲音。
大音希聲
在無數複雜聲音的背後，其實所追求的不外乎對於心理愉悅、舒適的滿足。從中國古樂中的斫琴到西方樂器的製造，從千年古鐘到現代的電子樂，所為的不過是創造出讓我們愉悅的聲音。
在樂器中，鋼琴是一個標誌，而施坦威毫無疑問是其中有代表性的品牌之一。
一臺施坦威鋼琴有12000個零件，這些零件多由實木、毛氈等天然材質製成，就算是經驗豐富的制琴師，也得呼叫視覺、觸覺、聽覺等多種感知力才能發現並處理細微的差別。想成為施坦威制琴師的難度不小，要先學一年半基礎知識，再跟著師傅實習一年半，過了前3年還得考試，通過了才能進門當制琴師。無論是經驗豐富的制琴大師，還是剛剛入門的年輕學徒，一代又一代的施坦威匠人數十年如一日地打造高品質的鋼琴。其實諸多施坦威的製作工藝，甚至可以追溯至19世紀。施坦威在1878年發明的琴殼一次成型技術一直沿用至今，幾乎沒有絲毫改動。制琴師需要在模具上將木材進行彎折，該模具是一個鋼琴形狀的巨型老虎鉗，工匠們還必須在不到20分鐘的時間內，在膠水變幹之前完成琴殼的製作，這一道工序不僅需要力道，還需要靈活的巧勁，可謂是一場和時間賽跑的高難度競賽。
施坦威鋼琴眾多的專利和高品質的產品
直到今天仍然獲得眾多藝術家青睞
施坦威鋼琴的品質，不僅源於成熟精湛的技術、精挑細選的材質，更源於施坦威對傳統手工藝的堅持和傳承。每一架施坦威鋼琴的製作工序80%以上都是由制琴師手工完成，每一位學徒至少需要經過3年的培訓才有資格成為正式的制琴師。每一位施坦威的制琴師都需要並且保有這樣的品質：全力維護著施坦威製造的品質，又傳承著施坦威廣為人知的絕妙藝術。
香檳開瓶、三問鐘錶、
皮包鎖釦、航空器引擎……
聲音無處不在，
設計師們的精心設計
不僅是我們目之所及的地方
還包括了對聲音的處理。
透過珍貴的聲音，深入我們的感官，
留下深刻的、持久的印象。
文 / LUCY ALEXANDER、
VINCENT、RINGO
譯 / VINCENT
圖 / 品牌提供、部分GIF
擷取影片及網路（版權歸作者所有）
編輯 / 莊曉、ENNY
新媒體編輯 / MONICA
