國畫是唯一種明顯區別於其它畫種的畫法體裁，它以濃厚的文化為底蘊，包羅永珍，國畫在遠古時候就已經出現雛形，在經過很多代畫家的發展和完善，國畫在唐朝時達到了巔峰，直宋已是完美的境界。
國畫中工筆畫是最富有文化底蘊的，畫家用精湛的畫技表現在絹本上畫出人物，透過反覆的染色達到顏料的完美融合，最後一幅完美的工筆畫就出現了。
在眾多工筆畫中，侍女圖算得上是最能體現人物美感的畫作了，其豐富多彩的顏色加上人物的曲線美，讓人看過之後不覺走入畫中，彷彿自己的和畫中的人近在咫尺，而最有趣的還是畫家的別具匠心的創作，讓人看後不得不佩服能用精湛的畫技表現出這麼有趣的事。
“皇帝好蜂腰，宮女多餓死”
一詞讓人不得感嘆皇宮中的冷暖，但只要皇帝喜歡的，確實是很多宮女、貴妃都不惜以命相搏，渴望得到皇帝的賞識，能讓自己坐東宮之位。
相傳在唐朝有一位皇帝非常喜歡小巧的嘴，但是由於當時的女人嘴都很大，於是為了討好皇帝，很多侍女都用筆為自己”畫“出了一張小巧的嘴，而畫出來的嘴確實也得到了皇帝的喜歡，皇帝為了這位侍女，冷落了其她人，於是，”櫻桃小嘴“就出現了。
很多現在的學者都覺得”櫻桃小嘴“應該是透過美而得來的，並不是單純的為了皇帝喜歡，大家爭相模仿，其實，在唐宋時期的畫中，我們就可以找尋到其蛛絲馬跡。
在眾多的仕女圖中，女人的嘴巴畫法都幾乎是一模一樣的，嘴巴只有殷桃一般大，很多喜歡畫仕女圖的畫家把區域性細節放大20倍，讓人在欣賞的同時又體會到那個時代對美的追求和現代幾乎一樣，只是表現的方式不盡相同而已，難怪很多網友在看過放大20倍之後的嘴巴，都表示畫的太迷人了。
這種迷人，是帶著崇拜的迷人，很多現代的女孩子都喜歡打扮，把自己打扮得花枝招展，古代也是這樣，看到別人穿什麼樣的衣服，化什麼樣的妝，都會爭相模仿，而古代和現代女人都一樣，於是櫻桃小嘴成為了那個時代的”時髦妝“。
在畫中我們可以清楚地看到侍女們的嘴巴幾乎都是一樣的，唯一不同的就是”櫻桃小嘴“也是分種類的，例如：打扮較好，服飾華麗的嘴巴更小，而穿著一般，服飾看起來像下人的則小嘴比較厚，很多人看到小嘴後，並沒有放大詳細觀賞，其實這也從側面反映出畫家高超的畫技和在 刻畫人物時的觀察入微。
國畫中的櫻桃小口，是一個時代對美的見證，可能現在很多人覺得櫻桃小嘴是難看的，並不能體會那個時代對美的認知 ，但當你把這些畫全部區域性放大，你會發現這才是女人獨有的美。
在古代，女人大的嘴巴是不好的，不能讓世人接受的，所以在所有的仕女圖中都能看到化了櫻桃小嘴的女人，據史料記載：
”女人敝履而出，束髮以綰髻，淡眉粉黛，櫻桃小口，曰之為美人“。
在那個時代，就已經明確女人應該化什麼樣的妝，束什麼樣的髮髻，而櫻桃小口，就很清晰明瞭，就是為美而作陪襯。
古人對美的要求在侍女圖可謂分明，髮髻、妝扮、服飾等等，都一一明確作為 一名有才化學識的美人應該怎樣才是最”正確“的美。現在看到櫻桃小嘴，只能在這些畫中，現在化妝打扮都很自由，而在那個時代，我們透過畫可以看到為了一個人的審美而化千篇一律的裝扮，這樣的美，雖美又不美。
很多網友在看到放大之後的仕女圖後，都表示畫的太迷人了，也有很多網友覺得是不是那個時代所有 的女人都化這樣的妝，其實不然，只有在皇宮生活，或者是在一些知名場合中才會出現這樣的裝扮，而在普通老百姓家裡，婦女們也是化淡淡的狀，並不是化這樣的”櫻桃小嘴“。
國畫總櫻桃小嘴是畫家為了更加直觀體現那個時代而變現的，而這樣的美在現在很難見到，在畫中我們可以清晰地看收到那個時代對美的追求和畫家畫技的爐火純青，讓人在學習傳統文化的基礎上有領略藝術美感，的確很迷人。
