《瘋女胡安娜》是維森特·阿蘭達執導，Pilar López de Ayala、吉列爾莫·托萊多、羅伯託·阿爾瓦雷斯、朱利亞諾·傑瑪參與演出的葡萄牙電影。影片講述了一個不幸的女人先後被父親、丈夫和兒子所出賣的故事。這是一個不幸的女人，她是西班牙君王的女兒、菲利浦的妻子、卡羅斯國王的母親、女王……她先後被父親、丈夫和兒子所出賣，在她生命即將終結的時候，隱居生活伴隨她長達半個世紀。
西班牙卡斯蒂利亞女王伊莎貝拉一世和阿拉貢國王斐迪南二世的女兒胡安娜遠赴福蘭德與奧地利大公費爾南多成婚。她對自己的婚姻沒有絲毫把握，因為他們的婚姻永遠是與政治緊緊地捆在一起的。母親告訴她，要用時間來考驗，或許她將永遠也不知道自己能否獲得愛情。然而不久愛與激情就真的在兩個人之間萌生了。1504年，在年邁的母親與兄長相繼去世後，胡安娜順理成章地成為了西班牙的女王。女王的壓力以及丈夫的不忠使得胡安娜的精神每況愈下。菲利浦乘機操縱布林格斯法庭裁定女王精神崩潰，並隨即宣佈自己成為新的西班牙國王。
這是一部歐洲古裝女性宮廷片，和很多古裝女性題材類似，編導強調的是影片中古代氛圍中女性超越時代的現代特質。胡安娜的身份首先是一個女人，其次才是哈布斯堡的王后和西班牙的女王，她自始至終服從的都是內心慾望的狂潮，這使得人物在影片中充滿了矛盾和掙扎。影片透過胡安娜這一個人物，描述了古代歐洲的宮廷愛情生活和政治鬥爭，這兩個互相牽制互相依存的方面，使影片在兩條線索中顯得豐富而戲劇性強烈。
影片編導阿朗達雖然已經70多歲高齡，但對於年青男女的激情也有著足夠的興趣和經驗，十年前刻畫一次情殺的《情人們》就曾給人留下深刻的印象。而這部影片製作精良風格華麗，再現出歐洲宮廷的生活、文化氛圍，這些都要依賴於老導演豐富的經驗和對於投資、市場以及攝製隊伍的號召力。
影片大致忠於歷史，個別地方仍有出入。就影片而言，胡安娜有著少女思春的情愫、有背井離鄉的不捨、有一見鍾情的決斷、有不擇手段的狠毒。她是一個國王，但首先是一個女人。她同所有的女人一樣結婚生子、親吻離別。人們說她瘋了，因為她一面對丈夫的出軌就不可理喻、歇斯底里。殊不知面對不忠丈夫的千千萬萬個女人中，有的毅然出走、有的忍氣吞聲、有的伏床哭泣、有的砸鍋摔碗，不一樣的反應，出於同一種嫉妒的心態，作為女人，胡安娜何瘋之有？
胡安娜當然不是個稱職的女王，甚至不是個稱職的王族，如果她只是一介平民，那麼她的那份人生訴求——一段堅貞不渝的婚姻關係，至少有理所當然去索取的立場。但她是王族，王族，以及貴族，之所以一生下來就能吃好喝好被伺候好教育好，總是要拿其他東西去換的——你註定要為某些龐然大物所注視乃至攫獲，而除此之外的一切都可以為之退居次席——每一位傑出的貴胄都懂得如何與自己的那頭怪獸周旋，甚至利用它的爪牙。然而胡安娜，胡安娜直接從她的怪獸面前走了過去，彷彿它不存在，彷彿只要她不與它交易，命運就會純白地向自己敞開。
看完電影給我最大地感觸就是：我對愛情有著一種巨大的恐懼，我深知自己的沒有能力控制愛情，沒辦法將它置於我的鼓掌之中。相反，每次愛情來臨，它都剝奪了我偶的理智，矇蔽了我的眼睛。它使我神經質而敏感，它讓我專注於睫毛整不整齊這樣的小事之中。我並不是說愛情不美好，相反，它太過美好，它不應是存於世間的美物，只適合神仙消受。我不過是一個凡人，愛情來臨，我只能深陷其中。愛情不會塑造人，愛情只會毀滅人。它讓人沉醉在一種虛幻的幸福感中，讓人忘記前行，或是無端的消耗生命，在激情散去後，再用現實刺痛你，告訴你有關於愛情的種種美好不過是過眼雲煙。
