郭德綱到底有怎麼樣的地位？我們先看看他的成績，全國首屈一指的當紅相聲演員，全國最大的相聲演出團體（德雲社的創始人和班主），全國最大的演出穴頭，掌控著五六隻演出團隊，全國相聲演員中的首富，資產包括整個德雲社公司，飯館，服裝公司，演出茶館等，其他著名一線青年相聲演員的授業恩師，包括何雲偉，曹雲金，岳雲鵬，李鶴彪等，著名已故相聲表演藝術家侯耀文先生的得意弟子，歷史上首位全球巡迴商演的相聲演員，並獲得澳大利亞綠卡，全國會相聲數量最多的相聲演員。
郭德綱自稱是給祖師爺“看墳”的，但從目前看，他就是相聲門的中興之祖，解放後，相聲發展有三個坎。剛解放，是侯寶林大師帶著走過來了；十年浩劫，是馬季大師帶著走過來了；新世紀之處，是郭德綱帶著走過來了。郭在相聲界一定名留青史，是他讓很多不聽相聲的開始聽相聲，是他硬趟出一條市場化的路，不客氣的說，沒有郭，相聲只能存活於天津某幾個園子裡。
只有把市場做大才能養活更多的相聲演員，只有這行能賺著錢了，這才是個健康的行業，至於水平，從行業歷史角度上看，侯寶林也不是他那一代人裡能耐最大、最好的。
郭德綱是一個行業領袖，一個人撐起整個相聲行業，他是一個相聲天才，用勤奮和創新重新塑造了傳統的相聲產業，他是一個運營高手，網路紅人，建立了德雲社，讓相聲走出來國門。有時候不一定是英雄造時勢，也可能是時勢造英雄，只有郭德綱代表了一種新銳思想，在網路這個平臺佔得了先機，最後就一直處於一個領跑的位置。
如果相聲註定和時代脫節了，一個郭德綱，縱然有天大的能耐，拯救得了相聲嗎？相聲不比交響樂芭蕾舞戲劇，這些藝術有固定的受眾，是上得了大雅之堂的高雅文化，他們不需要多麼的普及，只要這個社會還有中上層人士，這些藝術就永遠有傳承，並且幾百年前的經典放到今天依然會有大批人去看，對於這些藝術而言，內容本身並不需要多麼的吸引人，同樣的套路同樣的形式幾百年都不會有人說落伍，因為這是形式大於實質的藝術，說白了要的就是那個氛圍，並且，這些藝術不用擔心後繼無人，學的人太多了，因為學會了就能掙錢，上不了舞臺還交不了學生嗎？這是一門技術，學會了就是一張飯票。
相聲不同，這是一個草根文化，它的受眾人群就是普通大眾，而普通大眾的娛樂方式有一個很明顯的特點——淘汰率高，普通大眾的娛樂方式太多了，京劇盛了我們去看京劇，電視出來我們看電視，電腦出來我們玩電腦，說白了誰讓我們快樂開心我們就買誰的賬，所以說，對於草根藝術而言，內容就顯得尤為重要，能夠吸引人不管你用什麼樣的形式就行，幾十年前的經典放到現在就無人問津了，如果你不能快速地推陳出新，不斷的去迎合觀眾的口味和時代的發展，不論曾經有多麼輝煌，也必然走向沒落，京劇就是一個很好的例子。
郭德綱如果純粹只是為了賺錢，他完全不用收那麼多弟子，憑他當明星和幾個同輩人的商演，足夠他富足了，辦學校也賺不了那麼多錢，郭德綱剛開始的時候為了那個小劇場搭錢搭時間，默默無聞的幹了那麼多年，不是真心愛這行不可能這樣做。
