唐代詩人許渾在他的《謝亭送別》唐詩當中，最後兩句寫出了“日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓”。前一句還在描摹送別時的場景，最後一句卻轉向天地間的景色，只看得到“滿天風雨下西樓”。
雖然沒有直接描寫送別、惜別的場景，但是這最後7個字，卻帶給人無限的想象空間。這種寫法，比直抒別情更富感染力，別具一種不言而神傷的情韻。
又比如唐代詩人王昌齡的《從軍行》：“琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。”
詩歌的前幾句直接抒情邊塞，但是最後一句卻並沒有繼續抒發，而是借用了“高高秋月照長城”的場景，在軍營中熱鬧的背後，以月照長城的蒼茫景象，賦予詩篇壯闊而悲涼的情感，一下子提升了詩篇的格調，也提升了詩歌的審美意蘊。
翻閱古代經典詩詞，類似如此的詩篇還有很多。
比如王勃《山中》：況屬高風晚，山山黃葉飛。
又比如白居易《遊襄陽懷孟浩然》：舊隱不知處，雲深樹蒼蒼。
又比如李白《哭晁卿橫》：明月不歸沉碧海，白雲愁色滿蒼梧。
這其實是一種古典詩詞的表達手法，叫做以景結情。是詩歌結句的一種技巧，它也是借景抒情的方式之一。它具有以下幾個特點：
①出現在詩篇的結尾，而且是景色描寫。
上文中的“白雲愁色滿蒼梧”、“山山黃葉飛”都是如此。
②以景色描寫結尾，卻可以對全文的思想主旨有明顯提升。
許渾在《謝亭送別》中以“滿天風雨下西樓”來抒發離愁，李白在《哭晁卿衡》以“白雲愁色滿蒼梧”抒發對老友不幸的哀嘆。
③以景結情，通常給人留下無限的想象空間。
以景結情的詩篇都是如此，是指詩歌在議論或抒情的過程中，戛然而止，轉為寫景，以景代情作結，結束詩句。雖然是留白，卻起到了“此時無聲勝有聲”的效果，使讀者讀來意猶未盡。
最後以錢起的《省試湘靈鼓瑟》經典詞句結尾，讓我們更好地品味這一種寫作藝術：“曲終人不見，江上數峰青”。
