當代很多人學“田楷”，但學習“田楷”的朋友們一般都是上了歲數的人，對於這些人來講無可厚非，其書法前途也難以有更多的進境，聊以自娛是可以的。
但是對於一些青少年而言，人生的藝術之路還很長，學書法應該真正的做到“取法乎上”，倘若一上手就學“田楷”，這種“禍根”一旦種下，就終身與書法無緣了。
田蘊章先生對於當代書法的普及貢獻很大，並且一直主張學生“楷法歐陽莫學田”，這才是名師的典範，而我們常說的“田楷”一般是指田英章先生的楷書，廣泛收徒，並且恢復了“磕頭”的封建陋習，號召學生們“如我田家門，必學田家字”，不讓學生學習“田楷”之外的學書，所以極大阻礙了學生的藝術之路。
田英章的楷書，每一種點畫往往只有一兩種寫法，極其單調，並且結字技巧也十分簡單和統一，所以學習他的字人“習氣”會很重，寫成了“千人一面”的狀態，分不清你我。
但是對於學習歐陽詢或者古人名家而言，學之者，往往千人千面，同樣是學歐陽詢，林則徐、成親王、黃自元、姚孟起等等名家都各不相同，歷代人皆王羲之，但風格面目也皆不同，書法水平高下立判。
並且田英章的楷書無法放大來寫，其執筆姿勢也頗為怪異，也極不實用，往往寫上百餘字，就會感到極其疲累，這與古代正統書法大大相悖。
所以學“田楷”的朋友，切記別再泥足深陷了，如今想學一手漂亮的歐楷，不妨看看清朝林則徐的字，林則徐乃是清代的一代大官，有著極為深厚的學識，所以他的字有著濃厚的書卷氣，也是當代書法家所遠遠不及的。林則徐曾經巡撫廣東，也做過兩廣總督，官位極盛，而他的書法其實在民間影響很大。
清代的書法家群體當中，普遍都有著極為強烈的唐楷功力，林則徐也不例外，他早年學習柳體楷書，建立極好的柳體基礎，所以他的點畫之功夫過硬，中年之後，他開始學習歐陽詢，將柳體楷書的用筆和歐體楷書的體勢完美融合了起來。
林則徐的楷書與“田楷”對比，你就會發現，林則徐的楷書無論放到多大，都有一種雄強之態，而“田楷”略微放大，就會有一股纖弱之氣，這當然與“田楷”的側鋒過多以及執筆和用筆方式有很大的而關係。
？林則徐臨摹歐陽詢極有個人特點，他曾經臨摹過歐陽詢的《皇甫誕君碑》，在民間影響力很大，並且一度成為了民間私塾的書法教學範本，雖然目前存世僅是殘卷，但是對於楷書學習者而言，大有裨益。
