內容來源：《牡丹構圖 100 例》，這是2008年河南美術出版社出版的圖書，王繡，郭貴興編著。網路共享內容僅供參考，如需要深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！簡介：本書按中國畫常用的構圖幅式分為中堂、條幅、斗方、扇面五部分。在所選的每幅作品下，均附有構圖點評和草圖一幅。
此圖是一個題款與繪畫相結合的構圖樣式。畫中上部的長題跋佔據了畫面的三分之一還多。它和花瓶中疏散的枝葉相融，使觀者視線向牡丹的主花朵移動，從而達到賓主分明、主題突出的藝術效果。↓↓↓
此圖把“藏露”的處理運用得淋漓盡致。畫面中牡丹或藏或露於太湖石之間，雖只畫幾枝，但給人有大片牡丹的聯想。整個畫面又形成了S形的佈局。↓↓↓
此幅作品中，牡丹、玉蘭、奇石均從一角斜勢而出，造成險勢，看似不穩，故先在左下角以蘭草加以調節，再以長題跋加以支撐，使畫面有驚無險，而又富有變化。↓↓↓
此圖橫豎穿插、疏密有致。圖中孔雀與牡丹顧盼呼應，頗有以實襯虛之妙。整幅作品寧靜平和。↓↓↓
此幅作品枝幹穿插交錯、上密下疏，上方的牡丹及枝葉 墨色濃重豔麗，看似重心不穩，但右下方的石頭和左邊的長枝卻將整個畫面均衡了起來。↓↓↓
此幅作品上下所留的幾乎均等的兩塊空白，使觀者一下將視線集中在畫的主體部分牡丹花頭之上，留白是虛，花頭是實，再加上花頭濃豔的顏色和繁密的枝葉，使主體更加突出。而左邊較長的題跋又使略有傾斜的畫面得到了支撐。↓↓↓
此幅作品筆簡意繁，牡丹與石頭都向左傾，似有重心不穩之意，但左邊一行長款卻把它們有力地支撐起來。右下角的鈐印同樣有平衡畫面的作用，可謂“四兩撥千斤”。右上角的題跋不僅有補空之功，而且畫面由此四平八穩。↓↓↓
此幅作品是花鳥畫中所常用的“折枝”構圖形式。圖中牡丹、石頭、蘭草形成了S形的動態構圖。作品上緊下松，畫中大小相間的留白與主體形成了虛實的對比。↓↓↓
此幅作品上散下聚、上疏下密，牡丹花與蝴蝶交相呼應，動感十足，為了不使畫面上半部氣脈過於散，故以詩款堵之。↓↓↓
此幅作品奇偶聚散、穿插有致，畫中墨、色相互映襯，格外引人，頗有構成意味。↓↓↓
此幅作品構圖平穩端莊，花葉穿插有致，疏密、聚散極富變化。整幅畫面空靈鬆動，令人賞心悅目。↓↓↓
此幅作品巧妙地運用了以虛托實的表現手法，使主體格外突出。散佈在畫面中大小相間的留白是虛，牡丹花以外的配景也是虛，作為畫面中佔主體的牡丹則用筆嚴謹，用墨較重，使觀者很容易把視線集中在花頭之上。左下角的鈐印不僅破了下邊三個近乎均等的空白，而且還使整個畫面得到了均衡。↓↓↓
此幅作品虛實結合，巧妙地運用了以虛破實的表現手法，使畫面靈動豐富，留在畫面中的大小空白，又使得作品密而不悶、繁而不亂。↓↓↓
此幅作品牡丹花有聚有散，疏密有致。花的枝幹濃淡相宜，為不使其過於平行，以穿插的斜枝破之。右上角的落款又和下方的濃枝取得了呼應。↓↓↓
此幅作品右疏左密，枝幹穿插交錯得宜，使畫面緊湊富有生氣。最後以長題跋來破上下均等的留白，以豐富畫面。↓↓↓
此圖是典型的S形構圖。畫面上疏下密，虛實相生。花枝穿插、交錯得宜。整個畫面給人一種飄逸優雅之美。左下角的鈐印既起到裝飾作用，又和右上邊的題跋形成了呼應。↓↓↓
此幅作品中牡丹、石頭、鴿子三種物象形成了一個S形構圖，花葉或藏或露，物象間所留的大小空白使看似繁密的畫面通透、靈動起來。↓↓↓
此幅作品中牡丹、水仙由畫外而入，雖畫一角，但整幅作品氣象萬千。幾方鈐印很好地把幾近相等的空白均衡了起來，而不使觀者有“空”的感覺。↓↓↓
此圖是兩段式構圖樣式，畫中牡丹與紫藤交相呼應，畫面中段的虛筆及魯巧妙地把看似各自孤立的物象銜接起來，使整個畫面整體而統一。↓↓↓
