說當代某一位書法家的書法超越了古人，很多人可能不會細細思考，就直接會說排斥，因為在許多人眼中，古人的書法是當代人望塵莫及的高度。
但自然也有例外，在當代書法界就有這樣的一個人，他的書法水平可以說是超越了元、明、清，如果沒有他的出現，書法也很肯能就此消亡。
他就是沈尹默先生。
書法之所有能夠傳統的核心是什麼，是“筆法”，這在唐人張彥遠的《法書要錄》當中就已經有著很明確的記載，也是千百年來每一個書法人信奉的圭臬，一個書法家成長的過程，就是探求“筆法”的過程，我們細細分析歷史上每一個書法家，其書法的經歷基本都是與“筆法”有關。
因為不懂“筆法”你的字就不算入門，只有懂了“筆法”，你才算是行里人。
而蘇東坡也將，自從五代之後，“筆法”衰絕，這個時候面臨著書法的一個大變革，倘若沒有一個大人物的出現，書法史也很可能會消亡， 彼時的承前啟後的大人物就是楊凝式。
而上個世紀的書壇同樣面臨一種“筆法”衰頹的局面，“帖學”已然式微，雖然“碑學”逐漸興起，但也畢竟不是“書學”的主流，這個時候在“館閣體”的大旗之下，中國傳統書法中的“筆法”也逐漸消亡。而直到沈尹默的出現。
沈尹默先生早年也尚不知道“筆法”為何物，並且“受到了黃自元的荼毒”，在陳獨秀的一次諷刺之後，沈尹默開啟了探索“筆法”的路徑，經過了三十餘年的艱難摸索，他終於將古人的“筆法”融會貫通，並且在他的影響力之後，一大批的學人始之“筆法”之妙，書法再一次得到了某種程度的復甦，並且在沈尹默的影響力之後，各地的書法協會也相繼而起，促進了書法的極大繁榮。
他將自己艱難探索“筆法”的過程，寫成了“二王筆法管窺”，成為了當代書法界跡近古人“筆法”秘奧的一部秘笈。
並且徐平羽等人評價沈尹默的書法，說他的字寫到了宋人，能夠跟米芾比肩，已經超越了元、明、清，從“筆法”的復甦已經用筆的豐富性上來看，沈尹默先生的書法也確實如此。甚至在某些精微之處，不遜色於唐人。
在近代以來的書法界，能夠真正超越古人的書法家，對比來看，也僅有沈尹默一人而已。
在沈尹默先生傳世的書法作品當中，有一件他創作的《草書千字文》，不僅是他畢生“筆法”的集大成者，更是一部“草法”的專業“教科書”，這件作品每個字的每一處點畫皆是“古法”寫就，細細體會其用筆的精微變化，能夠讓你真正領會古人書法之妙境。
