經過多方對比,只有他一個人而已!
並且徐平羽等人評價沈尹默的書法,說他的字寫到了宋人,能夠跟米芾比肩,已經超越了元、明、清,從“筆法”的復甦已經用筆的豐富性上來看,沈尹默先生的書法也確實如此...
並且徐平羽等人評價沈尹默的書法,說他的字寫到了宋人,能夠跟米芾比肩,已經超越了元、明、清,從“筆法”的復甦已經用筆的豐富性上來看,沈尹默先生的書法也確實如此...
以上就是中國古代的三種避諱方法,並沒有明確的規定必須要用那一種,所以在明代為了避明仁宗朱高熾的名諱,人們可以選擇這三種中的任意一種...
這種“挫”的阻力正是構成書法表現力、筆力的源泉,如果一味順滑,那麼我們寫的字將毫無力量可言,透過這兩種對比度非常強烈的筆法過程,我們的書寫力量就得以完全展現了出來...
每每聽到鬱鈞劍演唱的《說句心裡話》,都讓人倍感清新,嘹亮的歌聲,讓人精神抖擻,這叱吒風雲於歌壇的大咖鬱鈞劍,沒曾想,還是一位出色的書法家,他的書法不容小覷,不僅有古香古韻,而且還有孫曉雲的筆意,古今結合,別開生面,很多網友看到後,紛紛說道,...
曰平,曰留,曰圓,曰重,用筆之法,疑若可以賅全矣,而必終之以變者何哉...
」顏真卿說,此前我在長安向張旭老師學習書法兩年,並未傳授給我筆法,期間有很多人問老師筆法,他總是哈哈大笑,隨即寫幾張草書予人了事,來人都能得到幾張字,沒有得其筆法隻言片語的...
張旭到底給顏真卿傳授了什麼秘法呢《述張長史筆法十二意》是一部以問答的形式敘述傳授筆法,分析古今書法之異同,對鍾繇的“筆法十二意”詳加闡說,逐條論證...
但對於學書法的朋友而言,真正能夠看懂《蘭亭序》的人並不多見,外行人對於《蘭亭序》的偏見普遍有以下幾種:第一,《蘭亭序》乃是王羲之酒後所寫,乃是一種自然書寫的狀態,根本沒有必要去分析他的字法、筆法和章法,後人的分析都是扯淡...
再看這幅作品,同樣是十一歲的小朋友書寫的,不僅採用了歐體的結構、顏體的筆法,而且還刻意地改變了書體的結構,把智永的字都拉長了,完美的混合了“曹全”與“顯於璜碑”兩種不同的字型,讓我們不禁為這位小朋友的獨特構思感嘆...
所以說,到底什麼是書法...
但是我們再看《九成宮》楷書中筆法的變化,就相比於《蘭亭序》而言,沒那麼多了...
臨帖的意義並非要寫成跟法帖一模一樣,而是讓筆法理論在臨帖的過程中變成書法實踐...
筆法中有兩種是我們在起筆或者行筆過程中經常提到的,那就是順鋒和逆鋒(順筆和逆筆)...
舊時人寫字非常注意所謂“開蒙”,也就是老師如何教小孩寫第一個字...
但是,今天我們在白話文中常把“轉折”連用,以至於很多人認為轉就是折、折就是轉,於是天天寫字,寫了一輩子字,到最後卻連二者的區別都沒搞清楚,在用筆上墮入惡道...