我認為這兩件書法作品難度旗鼓相當。《蘭亭序》難度更大一點，當然學習《九成宮》也絕非容易的事情。但是相對於王羲之的《蘭亭序》來說，還是簡單一點的。理由也可以分為以下4點：一、筆法和書體差異不考慮行書和楷書的差別是不可能的，因為楷書和行書的差別最重要的一點就是筆法差異。當然在結構和章法也是存在差異的。但是說實話，楷書和行書的結構有很多是相似的。
比如啟功先生就曾經打過一個比方，說什麼是行書呢？行書就是楷書的快寫。如果把楷書和行書在書寫過程中所必須經過的重要節點比作車站的話，那麼行筆的過程其實就可以理解為一輛車在行駛。然而不同的是，行書行駛的速度是比楷書要快，因此這就造成了行書和楷書的差異。但是楷書結構中重要的節點，行書是要一個都不落的經過的。
可見行書和楷書的差異在結構上是很小的。所以要想探討這兩個書法作品中筆法的差異難度，我想其實就是探討這兩者之間的書體差異。二、一般情況下，楷書與行書的書體差異如果就書體差異的難度來說，其實楷書還是要高過行書的。為什麼呢？原因就是楷書相比於行書來說，要求更嚴格，書寫更規範，法度更嚴謹。
這不是我瞎說，而是有根據的。我們都知道楷書的頂峰時代是唐朝。唐朝楷書相比於他之前和他之後任何一個朝代來說，其特點就在於他的嚴謹性、法度性和規範性。為什麼會呈現這樣的特點呢？我認為是唐朝當時的國家和政治局勢造成的。唐朝是中國歷史上繼漢之後又一個集權大帝國，幅員遼闊，國力強盛。而在這背後能夠支撐其這一切的，是唐朝的法治精神、開放包容的精神造就瞭如此輝煌的歷史畫卷。面對這麼複雜多變的國情，如果沒有一個嚴謹的法治態度和開放的姿態，唐朝統治者的統治很難長久了。
而這一治國理念，在士大夫心中牢牢紮根，演化、遷移到書法的創作上，其實就是楷書的書法特點了。唐朝楷書，嚴謹之中帶有大氣象，不拘束但是很講究，既要把楷書的嚴謹性表現出來，又要不死板呆滯，的確是一個高難度的技巧，無疑唐楷在這一點上處理得十分得當。三、《蘭亭序》與《九成宮》在書體角度下的難度考察但是，第二點我們講的只是一般情況，在具體的分析中，實際上是不一樣的。比如王羲之《蘭亭序》雖然是行書，但是在難度上是很大的。原因也很簡單，楷書要像想寫的法度規範嚴謹，那是楷書的本性使然，而行書若是也這樣，必須嚴謹而恰到好處，其實就很困難了。之所以說《蘭亭序》注重法度是有根據的。解縉在《春雨雜述》說：“右軍之敘蘭亭，字既盡美，尤善佈置，所謂增一分太長，虧一分太短。”
這句話常常被人們用來說蘭亭序的章法，其實我們都被解縉這句話中的“佈置”這個詞給迷惑了。誰說只有章法可以佈置的？結構、筆法一樣可以，這個詞，其實就是我們說的書寫創作。可以指代任何一方面，筆法結構章法都可以。這句話的重點不在這裡，而是在“增一分太長，虧一分太短”。什麼意思呢？他是說蘭亭序的書寫，加入你再給他增加一寸長度就會顯得太長了，減少一寸長度就變短了。這就說明王羲之的書寫是恰到好處的。
也就是說，王羲之這幅行書作品，是有嚴格的講究的。他打破了行書散漫的特點而重新賦予了行書嚴謹的精神。這種嚴謹，就是你改動一丁點也不行，只要稍微變化一丁點，整個作品就面貌全非了，這就是王羲之的嚴謹度。如此嚴謹，豈不難？四、筆法難度筆法難度上，無論是考慮到書體差異還是具體的實際情況，《蘭亭序》那多變的書寫筆法，千變萬化、鬼斧神工的書寫姿態都是我們學習過程中的巨大障礙，因此，具有相當大的難度。
比如我們都知道《蘭亭序》裡面變化莫測的21個之字，這21個之字其實非常關鍵，他是一個我們看王羲之書法筆法變化的一個視窗。
有人說你這樣講是不是特例呢？其實我們看王羲之這個作品裡面還有很多“一”字，從這些簡單的筆畫對比中我們仍然可以看到王羲之筆法變化的精巧細膩。但是我們再看《九成宮》楷書中筆法的變化，就相比於《蘭亭序》而言，沒那麼多了。這其中雖然有很大一部分是因為書體差異原因造成的。但是不可否認的是《九成宮》筆法變化是沒有王羲之《蘭亭序》多的。
以上四點，希望對你有所幫助！
