在書法學習中，有許多死的規律，被初學的朋友忽視了。刻苦學習很久了，也堅持不斷努力了，但因為收穫不大，進步不快而灰心喪氣。
比如無數的朋友學習《蘭亭序》，因為沒有理解王羲之老師寫字的一些死規律，而是在臨帖的時候，還是按平常自然手寫的習慣寫《蘭亭序》的字。
比如寫《蘭亭序》裡面的“豎畫”，往往就寫直了，寫在字的正中間了，或者寫的雖然不直，不在字的正中間，但表現不明顯，寫出來看看，總覺得似乎那裡有毛病，但自己怎麼也看不出來。
其實《蘭亭序》的豎畫，很少有寫直的。不但《蘭亭序》的豎畫許多寫的不直，王羲之老師所有的行草書都和《蘭亭序》一樣寫的不直。古代名家的行草書，也無不如此，這就是規律。只有抓住規律，學習書法就會事半功倍。
我總結了兩句順口溜，以說明這一規律。
豎不居中，居中多斜
在《蘭亭序》中出現的豎畫，豎勾（無非是在豎畫加了個鉤），無論其大小長短，在字中的位置的主次，大多數不居於字的中心位置；如果在字的中間，其方向，角度必然是斜的。豎畫寫斜了，也是不直的一種表現。
王羲之老師《蘭亭序》的豎畫，為什麼不寫直，也不寫在字的正中間，有兩種目的。
一，使橫畫不被從中間平均分割，而豎畫能調整字左右搖擺的姿態，加強字的動勢；
二，豎畫不同程度的左斜右斜，左弧右弧，可以使章法上不會出現字的豎畫從頭至尾縱貫在一條直線上，
避免全篇的豎畫在字的同方向，同位置，同形態反覆出現的單調刻板。即頭條“快樂書法營”往期文章《寫行草書為什麼不能“通豎連橫”？》裡面說的“通豎”。
“通豎”是行草書的大忌
《蘭亭序》裡，一些雖然短小或處於字的次要位置的豎畫也取斜勢，因漢字的橫畫多豎畫少看起來顯得十分顯眼。
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