近期的影迷算是有福的，2022年底到2023年初從院線到流媒體再到大熒幕，有相當多的優質作。
網飛在跨年夜放出了一部宋慧喬的新作《黑暗榮耀》，一部橫跨20年時間線的復仇故事，飽滿立體的人設、非常到位的細節、對富人與窮人的生活的矛盾對比近乎殘酷的呈現，圍棋室裡氛圍感的相遇彷佛《花樣年華》，臺詞也是金句頻出
“為什麼在相親物件裡選了你，因為你穿的最少，而且都是迪奧”
“你這種人受到校園暴力，為什麼都要怪別人呢！你的家人就是第一傷害者。”
“喲，這麼多年走到這裡一定很辛苦吧。我以為像你這樣的人會嫁給一個窮光蛋，然後生很多窮光蛋。”
扎到多少還在為了吃飽飯而打工的普通人的心窩子裡面。
斯皮爾伯格也在年底迴歸了一部講述電影的電影《造夢之家》，回顧這個世界級大導演的一生，父親作為工程師的理智與腦海中的宏大的建構能力；母親作為藝術家的自由與天真。一同薰陶出了21世紀的史詩級大導演斯皮爾伯格。
詹姆斯卡梅隆的《阿凡達2：水之道》則是當代商業片的頂級之作了，而觸手可及的美麗大自然而心動，在如夢境一般的奔跑飛翔中肆意酣暢。雖然劇情和人設稍顯政治正確與單薄。但是卡神的高超技術，讓我們沉浸入畫面，被旺盛的生命力、久違的大自然，蓬勃而美麗的愛。
那些久違的人間美好所感動。
但是小編懷念的是，那些沒有什麼目的性的，甚至沒有什麼劇情的，但卻能在細節和某些無意識的順便，讓我們有一種默默的想流淚的共情與感動。
於是小編翻了翻想看的電影片單，終於找到了這部——《空房間》。
泰石是個無所事事的年輕人，他每天騎著摩托車挨家發傳單，將它塞入鑰匙孔中。如果過幾天傳單還沒有被人拿掉，泰石就會撬開開鎖進去小住一段時間，在那洗澡做飯拍照。作為交換，他會幫主人做些家務、打理房間。
一次，他在一個空房子遇見了一個被丈夫虐待折磨過的女人善華。她渾身青腫。眼神裡流露著哀怨。逃走後的泰石惦記著善華，再返回她家時，恰好碰上善華的丈夫在虐待她，他當即出手，帶走了她。
後來，他們兩個人恢復到以前的神秘生活，結伴一起尋找空房間，雖沒有語言交流，卻彼此默契。一次他們進入陌生人房間時，發現一具老人的屍體。他們為他辦了一個認真的葬禮後就在這間屋子快樂的住下。直到一天老人的兒子找上門來，他們被當作殺人嫌疑犯帶走。泰石鋃鐺入獄，善華被老公帶走。
但是故事並沒有在這裡結束……
一個是或許出身不俗，但可能是不願意與社會同流合汙，又或許是發現純粹又文藝甚至單純的自己無法融入這個複雜的社會規則，於是他選擇了成為一個自由、居無定所的邊緣人，開著他那架摩托車穿梭在整個城市， 找到一個沒有人的家庭，就好像一個既陌生又熟悉的朋友，在這個家裡既自然又禮貌的住下來；
其實“闖入者”，這種私人又陌生的設定，在諾蘭的處女作《追隨》裡也有相同的設定，一個沒有人的、冷清清的空房間，是不是會讓人覺得瑟瑟發抖呢？房間的靈魂是不是就是人呢？
其實，沒有人的房間反而更有想象力的生，與未知的新鮮感。
沉默不語的泰石，孤身在零亂無人的房間裡，也頗有點文藝又人間煙火氣息的感覺。洗澡、洗衣服、晾在晾衣架上、煮熱騰騰的湯泡飯，修理玩具槍，看電視，穿著短褲睡覺，他的生活和我們沒有什麼不同。
空無一人卻被擺的滿滿的房子，反而能滿足我們的好奇心和窺探欲，我們可以透過細節慢慢去分析這間屋子，和它的主人：
牆上掛著男主人打拳擊的照片，他會是職業拳擊手嗎？
電話留言裡，女主人說，他們去夏威夷度假了
家裡有兩個房間，凌亂的兒童房間裡有弄壞的玩具槍
電話裡的留言是親朋好友們的祝福
一邊在這裡偷偷生活，一邊透過細節觀察的泰石，大概構建出了這家人的面貌了吧：挺有錢的能去夏威夷度假，有一個調皮的小男孩，丈夫是拳擊手，有穩定的社會家庭關係。
都說，人生只如初見，大家都懷念剛認識與見面時的拘謹、好奇、新鮮感、無話不談和小心翼翼，
而《空房間》裡我們卻能感受到那種性格敏感細膩的人的感受：有時候與人交流真的讓人心累，靜靜的在角落觀察，有時候更加有趣。
沒有主人的房子裡，房子溫暖而平靜，充滿神秘感與人情味；
而主人一回來後，屋子裡充斥著煩躁和爭吵。
作為觀眾的我們，就像泰石，用安靜的嘴巴和有靈性的眼睛，觀察著這個吵鬧的、煩躁的世界。
當這個被社會淘汰的沉默泰石，遇上了美麗的被丈夫家暴的脆弱安靜的善華，兩個受傷沉默、社會邊緣化卻善良有靈性的生命就這樣彼此治癒了。
他們在別人的屋子裡，默默的飲酒，不言語只是淡淡的擁抱；他們吃熱乎乎的部隊鍋和米飯，清理和整理孤獨死去老人的身體；沉默的、邊緣的人，也有自己詩意的、善良的敏感的觀察世界的方式。
電影最後，泰石的靈魂永遠像影子一般陪伴在了善華身邊，只有她看得見他，在空蕩蕩的屋子裡，她不再孤獨，有人陪伴。第一視角的運鏡自然、充滿靈性；一個會呼吸的影子在空氣中環繞著整個我的存在。
東方於《重慶森林》，西方如《追隨》《空房間》，，文藝大導演們找到了城市空間以及最私人的房間裡哲學或者禪宗意義，房間不僅是承載肉體的容器，更是主人靈魂的最真實最私人的體現。
是對東亞“家宅”家暴的沉重的消解；
在六百的影片中，空無中的邊緣人們終於找到了精神層面的解脫、與這個世界和解的方式。
每個人都是一個空房間，所有物就是一個人外在的顯化；等待一個前來開啟我心裡與房間的鎖，給我們精神上的理解與自由。
我即使物質富足，但是精神上孤獨，肉體飽受丈夫的摧殘。有一天，我的希望成真了，一個男人像鬼魂一樣走來，帶我走出限制，而我毫不猶豫地緊跟著他，直到找到我的新命運。
虛無邊緣的人生也會有意義嗎？他闖入她的心（房），掃去陰霾和孤獨，與她形影不離。譬喻手法內化如神……
我們太需要這樣一部電影，邊緣沉默的主角們，不與現實沉淪也不需要掙扎。在夢幻與現實之間，我們得到一種情緒的釋放，一種深入內心的感情。在電影中，看到真實的我們……
