作者丨翟晨旭
今年9月28號，在溫州舉辦的“2021中國國際網路文學周”活動中，著名懸疑作者南派三叔攜他的新作《南部檔案》和再版書《吳邪的私家筆記》再次亮相。
從書名和南派三叔一貫的作風就不難猜出兩本書的內容，基本上還是“盜墓筆記”旗下的作品。其中，《吳邪的私家筆記》就不用說了，初版甚至可以追溯到2014年。
而“最新力作”《南部檔案》則運用了“檔案揭秘”二代手法，給小說人物“張起靈”的張氏家族編了一套族譜式的體系。
兩本書的角度之驚奇，不得不讓人感嘆，假如養韭菜和割韭菜是一門行當，那南派三叔絕對是當之無愧的農學專家級別。
而在南派三叔將“盜墓筆記系列”不斷翻新的背後，其實也折射出如今網路文學圈裡光怪陸離的無奈。
南派三叔，本名叫徐磊，1982年出生，標準的80後作家代表。
和很多讀者設想中不一樣的是，由於《盜墓筆記》的背景是長沙，所以很多人總覺得三叔是長沙人，其實不是，南派三叔是地地道道的浙江人，
開古玩店的吳三省才是更接近他自己形象的人物，而《盜墓筆記》開頭的場景則正是在浙江杭州。
在寫作《盜墓筆記》之前，南派三叔與“文學”的幾乎沒有任何交集，他畢業於某三流大學的電子商務專業（這在當時屬於追熱門的範疇），之後去了外貿公司，用朋友的話說，乾的是
“經營賭博用品去摩洛哥”
的買賣。
而這位杭州小夥寫作的起點，要追溯到2006年，一個ID為“218。109。112”的賬號，在百度貼吧裡連載了《盜墓筆記—七星魯王宮》的第一篇，從此引來無數追連載的讀者，而一個龐大的盜墓世界也在南派三叔的筆下緩緩展開。
在現在很多公開的資料裡，《盜墓筆記》的連載都是從貼吧開始的，但其實這個“貼吧”，更精確一點應該是“鬼吹燈吧”。
南派三叔當時是混跡於“鬼吹燈吧”的讀者，
所以最早的《盜墓筆記》其實追根究底，很有點“鬼吹燈同人文”的意思
，如果我們去網際網路上（特別是貼吧）裡仔細搜一下，還是能夠找到當年《盜墓筆記》在“鬼吹燈吧”裡的截圖。
而作為讀者，實際上也不難發現，在最早的幾個故事和人物裡，《盜墓筆記》很有幾分《鬼吹燈》的影子，比如兩本書裡
“王胖子”
這個角色以及
“秦嶺神樹”
的某些劇情等等。
但必須得客觀地說一句，《盜墓筆記》絕對不能看作翻版的《鬼吹燈》，可能更像是南派三叔作為一個讀者和作者，在“舊瓶裝新酒”的基礎上進行的再創作。
小說的實質還是講故事，從虛擬世界的構建上說，《盜墓筆記》無疑是一本嶄新的小說。而能在當時多如過江之鯽的“同人文”禮脫穎而出，這無疑是對南派三叔寫作水平最好的證明。
2007年初，《盜墓筆記》第一本正式出版，這時距離這本書開始在網上連載才不到半年，連“南派三叔”這個筆名都是簽約前臨時起的，因為必須得有個筆名。
而在出版之後的一個月內，《盜墓筆記》就買到了
六十萬冊
，這無疑是個天文數字。
對於當時年僅25歲的南派三叔來說，他的人生就此擺脫了貿易公司打工仔的命運，開啟了一條寫作的金光大道。
2007年之後的事情，我們大多熟知了，在之後的四年裡，九本《盜墓筆記》實體書陸陸續續的上架，在讀者圈子裡掀起了一股“盜墓小說”風潮，南派三叔自己的收入和地位也隨之水漲船高。
在2010年頒佈的“第五屆中國作家富豪榜裡”，南派三叔以285萬的版稅收入位列榜上。
那些年南派三叔唯一受到的挫折，大概是與2011年的茅盾文學獎失之交臂。
那時候，網路文學已經是一個很有影響力的趨勢了，所以當時就就選定了三個人，其中就有那一年風頭最盛的南派三叔（另外兩個是流瀲紫和滄月）。
根據推薦人夏烈後來回憶，南派三叔隊能申報成功這事很有疑問，不過本著“跟一把”的心態，填寫了申請表，並在微博上轉發了有關申報茅盾文學獎的訊息。
這事在當時引起了各大媒體的關注，因為茅盾文學獎是公認的傳統文學標杆，而《盜墓筆記》是網路文學的代表作，能不能獲獎，意義很大。
但沒想到結果最後非常打臉，
《盜墓筆記》和《杜拉拉昇職記》等著名作品一樣，連“入圍”的稽核都沒有透過。
在當年爭議也很大。
時過境遷，2019年，南派三叔獲得了茅盾文學獎的“網路文學獎”
故事兜兜轉轉，似乎又回到了最初的時候，不知道領獎的時候，南派三叔是不是會有幾分感慨。
不過書場失意，商場也會得意。2011年是《盜墓筆記》完結，
但對於這個巨大IP而言，一切才剛剛開始。
南派三叔的商業天賦，大概要比他的文字天賦展現得更為明顯。早在外貿公司工作的時候，南派三叔就踏著烈日奔波在各個工廠之中，朋友們在文字中對他的形容是有著“深深的理性精明和表演慾”。
流浪的蛤蟆（網文作者）曾經在知乎裡提到過這樣一件事，那也是在2011年的時候，他與南派三叔以及江南一起吃飯，南派三叔表示，有幾套房子可以賣給蛤蟆，那時候杭州的房價大概是一萬出頭，蛤蟆一猶豫，沒入手。
後面的結果就不說了，打那之後，蛤蟆就沒好意思和南派三叔一塊吃飯。
當然，南派三叔的商業天賦，遠遠不止幾套房這麼簡單。
《盜墓筆記》迅速地爆紅讓南派三叔敏銳地感受到，這本書的價值，也許遠遠不只是一本小說。
所以，早在剛剛簽約起點中文網沒多久，南派三叔就堅持拿回這本書的版權，在那個網路文學還沒被資本壟斷的時代裡，起點最終選擇了讓步。
而這個決定，也許是南派三叔這一生最值得慶幸的一個決定，這意味著他把《盜墓筆記》的全部相關收益握在了手裡，未來將擁有無限收益。
實際上，近些年網路文學中最大的兩個IP——-
“盜墓筆記”和“斗羅大陸”
，幾乎都源於他們的作者在那個合同還不規範的時代裡拿回了自己的版權，才有了更加多元化的開發。
與之相反的，是《鬼吹燈》的作者天下霸唱，懵懵懂懂把自己的版權以當時一百萬的“天價”賣了出去，甚至連《鬼吹燈》里人物的續集都寫不了，這也不得不讓人感嘆，有時候選擇確實要大於努力。
在《盜墓筆記》完結後的十年裡，南派三叔憑藉一系眼花繚亂的商業操作，開始讓這個IP發光發熱。
2014年初，南派三叔成立了“南派投資管理有限公司”，半年之內，就收穫了樂視、小米等投資商在內的近億元投資。
這個公司絕非空殼，而是打出了“IP樹”的還念，對《盜墓筆記》、《藏海花》、《老九門》等一系列作品進行IP開發。
2015年，由南派投資打造的《盜墓筆記》網劇正式在愛奇藝上線，這部劇在當時因為“五毛特效”被人廣為吐槽，但由於《盜墓筆記》廣大的讀者效應，播放量依舊及其可觀。
只不過時過境遷，現在很少有人記得，這部劇的里程碑意義在於，它是中國第一部付費網劇，
“充會員看劇”的說法正是從《盜墓筆記》開始的。
而大概就在這一年更早一些的時候，南派三叔可以逐漸發掘出《盜墓筆記》的另一個閃光點，那就是以小說人物吳邪和張起靈作為CP，可以在讀者中引發強大的共鳴。
這種以雙男主為“CP”的賣點，很難說到底有沒有南派三叔的刻意引導，但在之後的諸多後續作品和改編作品中，南派三叔都很能突出這個賣點。
有時候我們甚至分不清，到底是《盜墓筆記》開啟了賣腐的影視時代，還是這個時代給予了這本書以太多的附加值。
但毫無疑問，在“腐劇”盛行的近幾年裡，“瓶邪”組合的作品依然具有強大的流量。
囉囉嗦嗦說了一堆，想必很多人也算把這十年來南派三叔的“商業模式”看清楚 ，簡而言之，就是圍繞著《盜墓筆記》做作品衍生，然後再去搞IP改編，從賣書到賣影視再到賣遊戲，最後賺個缽滿盆滿。
這一點，也是現在很多網路文學大神的選擇，安安穩穩就能賣情懷賺大錢，反而不會再去追尋作品的突破，特別是在南派三叔的兩個好友——-江南和唐家三少身上，這種模式體現的更為明顯。
前者的《龍族》年年只賣周邊不出續集，後者則是耍流氓般地給《斗羅大陸》無限續杯。
《盜墓筆記》九本寫下來，其實留下的是一個開放式的結局，這種結局我倒不覺得是當時南派三叔為了後續作品有意留的空間。
我個人在讀完《盜墓筆記》後，感受更多的是這個作者可能真的筆力達不到他所幻想的那個世界，所以只能如此收尾。
這裡面的難度在於，“盜墓小說”的所有東西都很難用“鬼神”這種理由糊弄過去，必須給一個邏輯上的解釋。
如果解釋不好，小說設定就崩了，這也是為什麼這類小說很難大批出精品的原因。
在《盜墓筆記》這部作品中，南派三叔也許真的想寫一個非常完美的結局，但他確實沒做到。
該如何評價南派三叔，也許是這些年粉絲們眾說紛紜的一個話題。
恰爛錢和炒冷飯在某種角度上來看都是真的，因為很多作品確實是為了粉絲而寫，並沒有在故事上有一個很好的塑造。
但另一方面，我覺得完全用“商人”去定義南派三叔，也確實有失偏頗，從他微信公眾號更得免費文章來看，他確實又很想再去做出新的創作。
這一點，在成名網路作家裡其實是很難的，尤其是在這種大環境下，資本與輿論，很容易讓一個作家迷失自我。
也許可以這麼說，在南派三叔的身上，我們能看到些許自己的影子：
你是想躺平，還是想艱難的再走一步，去遇見下一個自己。
作者丨翟晨旭
編輯丨小慧兒 夏夜飛行
圖片丨網路、新京報FUN娛樂
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