一、“索尼病逝”的這段戲，採用了影視劇的寫實手法
寫實亦即遵循客觀現實，在影視劇的創作過程中，凡是涉及到重大的歷史事件以及人物的時候，都必須如實地進行敘述，且不作任何人為堆砌。這既是影視劇的現實主義藝術風格同時也是創作者對歷史史實的極大尊重。
二、“索尼病逝”的這段戲，其實是本劇的一個基調
基調，原本是指影視劇中的背景音樂旋律。可是在本劇中，它亦可以被當成是編導的某個主題思想。比如“索尼病逝”的這段戲，編導就是在尊重真實歷史的基礎上，選擇對其提供的內容進行藝術化的時空再現，並且在全劇的整體延續性上，進一步地推動了“康熙親政”的主題內容：索尼不死，孝莊不出；孝莊不出，鰲拜不滅；鰲拜不滅，康熙親政亦會變得有名而無實。
三、“索尼病逝”的這段戲，是編導安排的一齣劇情反轉
1，劇情故事的發展其實是講究技巧的，為了增強全劇的戲劇性效果，編導有時候會故意安排出一個懸念，一齣劇情反轉亦或者是不同時空狀態下，相互交替穿插的拍攝場景，而這麼做的目的無非就是想吸引觀眾們的注意力。
2，那麼，“索尼病逝”的這段戲，就屬於故事情節的陡轉，或者說是劇情反轉。因為“索尼的病逝”導致了康熙從親政順境，轉入了被鰲拜壓制的逆境。並且在這整個過程中，劇中主要人物的命運亦隨之起了變化，比如孝莊不得不重新出山，康熙不得不再次忍辱負重，而鰲拜一黨則重獲朝政大權，並且繼續延續了他們從前恣意妄為的日常行為等。同時在這個變化過程中，創作者亦嘗試了去不斷豐富劇中人物角色的形象、性格特徵。
四、“索尼病逝”的這段戲，其實是孝莊作為敘述主體的合理安排
“索尼病逝”的這段戲，其實說巧也不巧，因為在《康熙王朝》第十集中，當康熙親政大典舉行完畢後，孝莊不經意間的一句臺詞，便悄悄暗藏了這接下來的不幸一幕。其實在本劇集裡，孝莊不僅僅是個人物角色，而且她還起到了敘事主體的作用。比如，當孝莊說自己只有等到康熙大難臨頭才會重新出山時，劇情便轉移到了索尼大病的空間場景；亦比如孝莊提醒康熙，只有結婚才能親政後，劇情便又轉移到了康熙大婚的時空場景，而這些其實都是孝莊作為敘述主體的有力例證。
五、“索尼病逝”的這段戲，採用了特寫鏡頭的拍攝手法
在影視劇作中，我們常常會看見一段帶有人物特寫的鏡頭畫面，而編導們正是透過這種拍攝手法，很好地拉近了觀眾與演員們的空間距離感，並且有時甚至還超越了時間與空間的限制。那麼在觀看“索尼病逝”的這段戲時，我們就可以近距離地捕捉到老藝術家在整個表演的過程中，那種豐富細膩的心理情緒，以及能夠攝入觀眾心靈的細微面部表情。比如，他病危時顫抖的嘴唇，以及迷離的眼神，甚至還有那斷續的呼吸聲，無一不傳遞著一代偉大政治家在生命的最後一刻，依舊飽含著對朝局擔憂的複雜情緒，以及畢生忠心事主的潛在內心情感。
