有三位著名導演在近期都有了新片訊息：
關錦鵬參加導演競技真人秀《導演請指教》，首期宣佈執導《胭脂扣》IP短片；
75歲的吳宇森將重返好萊塢，導演一部無臺詞動作片《寂靜的夜晚》；
顧長衛正在和葛優、王俊凱合作拍攝電影《刺蝟》。
這三位導演都曾拍出留名影史的經典佳作，也都經歷過事業低谷，雖然有一段時間沒有新電影與觀眾見面，但都沒有放棄導演創作。
如今他們捲土重來，還能重返巔峰，再度拍出如《阮玲玉》《英雄本色》《孔雀》這些好電影嗎，歸來後的他們，還有屬於他們那片曾經風華正茂的電影江湖嗎？
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關錦鵬，難開長片
關錦鵬年少成名，二十歲出頭擔任許鞍華的助理導演，有“香港第一副導”之稱的他，以《女人心》開啟導演生涯，在80年代末和90年代迎來爆發期，《胭脂扣》《人在紐約》和《阮玲玉》一同構成他的創作高峰。
關錦鵬擅長拍女人戲，銀幕裡描繪的女性形象細膩豐滿，顛覆傳統，“如花”之於梅豔芳，“阮玲玉”之於張曼玉，角色與演員更是彼此成就，一併鐫刻在華語電影的史記之中。
但2005年《長恨歌》的巨大挫敗令關錦鵬元氣大傷，
也令全身心投入的女主角鄭秀文備受打擊，甚至致使她患上抑鬱症，息影數年。
往後的十多年來，關錦鵬更多以製片人、監製身份參與電影，協助後輩拍攝了《戀愛中的城市》《紐約紐約》《謊言西西里》《南極之戀》等片，同時自己也拍了一些廣告片和短片。
上一部他執導的劇情長片還是三年前的《八個女人一臺戲》，鄭秀文、梁詠琪、白百何、趙雅芝、齊溪等同場飈戲，上演娛樂圈女星的“宮鬥計”，但在電影節亮相後，直到現在都沒有任何公映計劃。而十年前他導演的《用心跳》，同樣銷聲匿跡，至今都未能見得影片全貌。
一直以來，關錦鵬都有在準備新片，在截至目前公佈的幾個專案中，
李檣編劇的《放浪記》已確定流產，三毛傳記片《撒哈拉沙漠》早就立項，還未開拍，《牡丹亭》也擱置多年。
儘管關錦鵬參加導演競技類節目，藉助網路平臺的資金與資源扶持執導電影短片，還是很期盼他能再拍長作，迴歸銀幕。
02
吳宇森，壯志未酬
“一位父親為替兒子報仇加入幫派的故事”、“全片沒有一句對白”
，“喬爾·金納曼擔任主演”，吳宇森執導的《寂靜的夜晚》這個新專案一公佈，便引發關注。
當同齡人斯皮爾伯格還在拍歌舞電影，摯友徐克也投入參與戰爭大片《長津湖》，吳宇森自2017年的《追捕》後，就放下導筒很長一段時間了。主要還是身體原因，在拍攝《太平輪》期間，吳宇森查出罹患癌症，後來度過危險期，恢復健康，不過狀態還是欠佳。
70+年齡段還一直奮鬥在一線的導演，已是少數。吳宇森拍電影超過50年，開創暴力動作美學先河，獲得昆汀等後輩著名導演的簇擁，他的影響力和地位毋庸置疑。
這次新片之所以矚目，是因他時隔十多年重返好萊塢，曝光的故事簡介和無對白的風格，也令人聯想到歐洲經典的黑色電影《獨行殺手》，可以看出，
已經步入創作晚期的吳宇森，還給人以一種渴望挑戰自我，突破硬漢動作片型別的強大野心。
只是，廉頗老矣，尚能飯否？前作《追捕》令觀眾大失所望，白鴿還在飛、槍戰還在拼，但故事情節、人物塑造、剪輯節奏等層面失控崩盤。
早在拍完《赤壁》系列之後，吳宇森的電影路就走得不太順遂。
他監製、聯合執導的《劍雨》儘管被很多影迷譽為新世紀以來最佳武俠電影，但上映時不敵同檔的《狄仁傑之通天帝國》，票房失利，也導致導演蘇照彬在電影界就此沉寂了下去。
之後匯聚吳宇森歷史浪漫情懷的大片《太平輪》上、下兩部分配執行不當，整體故事敘述雖有情調，但心有餘而力不足，票房慘敗。
直到今年，我們才又看到“吳宇森”重出江湖，他為《啥是佩奇》導演張大鵬執導的廣告短片《川流》保駕護航，擔任監製，該片新編三國題材，重塑曹操形象，收穫不少好評。
在《寂靜的夜晚》之前，吳宇森就有意執導美版《喋血雙雄》，將原版周潤發的角色改為女性，但隨著女主角露皮塔·尼永奧的退出，這個專案不得不重新做出改變。在《赤壁》之後，吳宇森還表示過要籌拍《飛虎群英》，十多年來都難以成型，恐怕今後更難。
吳宇森曾透露，如果要拍最後一部電影，他會拍給徐克，將他和徐克成為朋友，在創作中有過不合，最後又重歸於好的過程，拍成一部武俠片。願能如他所願。
03
顧長衛，迴歸文藝
不少影迷聽聞顧長衛正在拍攝《刺蝟》，都感慨：導演顧長衛終於回來了。
倒不是因為他太久沒有執導過電影，
而是很久沒拍這類從故事到班底看上去都比較靠譜的專案了。
從第五代導演的御用攝影師，拍出《孩子王》《紅高粱》《菊豆》《霸王別姬》等影史經典，到勇闖好萊塢，為大導演羅伯特·奧特曼掌鏡，再到回國執導《孔雀》，拿下柏林電影節銀熊獎，與之後的《立春》《最愛》構成“時代三部曲”。
顧長衛攝而優則導的這份履歷，羨煞電影業界。
比起同代的陳凱歌、張藝謀，他轉身擁抱商業資本要晚得多，當兩位導演捲入大片市場，歷經挫折與自省，再重回如今的理想狀態時，顧長衛卻又重蹈覆轍，踏入這片深水區，轉型拍攝喜劇片《微愛之漸入佳境》和青春片《遇見你真好》，結果也從“試水”變成了“溺水”。
這兩部電影都與顧長衛以往的文藝題材和風格背道而馳，還都是改編比較不知名的網文小說。
他試圖以此進入當下時代，卻缺乏有效表達的手段，彷彿是一位過時的老人強行要進入年輕人的世界，《微愛》贏了票房，輸了口碑，《遇見你真好》雙雙慘敗，兩部片子在豆瓣上都低於5分。
這回的《刺蝟》則預示著他再度迴歸嚴肅題材，影片改編自“東北文藝復興三傑”之一鄭執的短篇小說《仙症》，講述一個天真的精神病患者和一個壓抑少年相互救贖的深沉故事。
顧長衛將回到他熟悉的表達領域：
關注邊緣人物和時代癥結，重回《孔雀》《立春》《最愛》裡的那種“灰”色的現實主義。
他曾說，《孔雀》和《立春》的成功，很大程度要歸功編劇李檣，是李檣提供的優秀文字令他有較好的導演表現，《最愛》則因篇幅刪減問題，削弱了更深層的表達力量，所以《刺蝟》能不能成為他個人真正滿意輸出的作品，值得期待。
04
導演的“生命”
一個導演的創作生命可以有多長？
有人到了晚年還在堅持，比如91歲的克林特·伊斯特伍德，在今年還拍出新片《哭泣的男人》；85歲的伍迪·艾倫，保持平均每年拍一部電影的頻率；71歲的張藝謀，近兩年來一口氣拍出《一秒鐘》《堅如磐石》《懸崖之上》《狙擊手》四部電影。
有人提前退休或轉型，比如第四代導演謝飛，以《湘女蕭蕭》《本命年》《香魂女》《黑駿馬》連奪國際電影節各類大獎後，到了60歲就退休，轉回學校任教。
有人是等待時機再執導筒，以《人生》《老井》《變臉》盛名的吳天明在2002年後，也是在60多歲放下導演一職，時隔十年，73歲的他才再執導《百鳥朝鳳》。和張藝謀同代的導演田壯壯自2009年《狼災記》失敗後，不當導演逾十年，也是去年才回歸拍攝《鳥鳴嚶嚶》。
再如林德祿導演，他曾活躍在80-90年代的香港電影圈，2000年初就轉往金融行業，到了2014年才以《反貪風暴》系列重當導演，在反腐、緝毒、掃黑題材創作熱潮的當下，最近更是扎堆拍出《反貪風暴5》《隱秘世界》《掃黑行動之臨界點》三部新作。
導演的創作生命有長有短，而新導演和老導演相比，又有不同挑戰和境遇要面對。
和關錦鵬一同在《導演請指教》中參與競賽的導演德格娜，她的前作《告別》曾在2015年FIRST青年電影展上斬獲最佳劇情長片，獲得評委主席姜文的大力認可，但至今卻都沒有推出下一部長片。
節目中，她在拍攝短片《回到伯勒根河》時，還因為停了四年未看電影，未拍電影，一度感到“手生”。
在另一檔同類節目《開拍吧電影》中，也迎來久未露面的導演郝傑。他擅長拍攝鄉村現實題材的藝術電影，曾以《美姐》斬獲多項榮譽，備受業內肯定。
之後他轉向拍出商業片《我的青春期》，表現卻異常失敗，隨後他整整“消失”了六年，閉關修佛，暫時遠離電影和創作。
不僅是他們，不少新導演在拍出一、兩部令人眼前一亮的電影后，就曇花一現了。縱使表達欲和創作力旺盛，
有人不被投資拍片
，創作無法產出、觸及觀眾；有人踏入市場，沒有衡量好自我表達與投資方、受眾的關係，票房失利，就難有下一部的機會。
而那些曾拍出經典之作，現在步入創作晚期的導演們，他們的作品質量有高有低，創作的生命力也像火箭一樣，加速過，也墜落過。巔峰過後，要再拍出經典，的確很難，
但
當他們再度進入片場，
如何避免老態龍鍾，如何觸控到當下世界的肌理，做出與時俱進的表達，也是要思考的事情。
導演無論新或老，資歷深或淺，他們能做的，就是如同德格娜在節目中所說的，“能拍的話，就好好拍吧”。
作者：kino
