最近幾年，
帶點“瘋”有點“病”的人設越來越流行了。
之前《山河令》最初出圈的點，不就是溫客行“瘋批美人”的設定嘛。
確實，“瘋批”自帶的張力總是能讓故事變得更有意思，但要是一部劇裡全是“瘋批”，那畫面，可能就不是單單一個“有意思”可以形容的了……
單看這個畫面，你可能會以為是一家三口其樂融融的聚會。
但看了劇你就會明白，這張圖上同時存在的人格最起碼是7個，溫情之下全是暗流洶湧。是不是光想想就非常刺激了？
這部變態中透著帶感的劇就是惠英紅主演的
《刑偵日記》
，豆瓣開分8。4。
我敢說這分數一半歸功於大膽的“全員神經病”設定，另一半嘛，那就是來自表現SLAY到爆的紅姐了。
只要一個眼神，她就能讓整部劇的質感從普通TVB升級到高階驚悚電影。
《刑偵日記》的劇情硬要說也不算複雜，男主是特案組臥底，紅姐是他母親，身份神秘，故事圍繞一個連環殺人案展開，屬於那種在一團迷霧中抽絲剝繭的破案故事，有不少反轉。
故事不算新，但耐不住人家“神經病”（不是罵人，客觀陳述）多啊。
男主是人格分裂，他妹妹有精神失常，他朋友也疑似有不同人格，他上司貌似心理扭曲……
有人說這劇不該叫《刑偵日記》，應該是《飛越瘋人院》才對。
用4個演員就演足10多個人格，莫非這是什麼TVB省錢新妙招？
（這麼一大桌子，你硬是找不出個正常人）
不過這幾位跟男主母親比起來簡直是小case，十多年前她曾在幻覺中試圖毒殺兩個孩子，隨後就從男主兄妹的生活中消失了。男主當她早已經去世，甚至給她供了骨灰罈。
這位媽一回來那是自帶腥風血雨啊。
為女兒買東西時一臉慈愛，溫柔的笑意彷彿和一位正常的母親無異。
一旦發現女兒相信她已去世後，她臉上的笑意被迷惑代替，而這種迷惑中又透出一股子不對勁來，頭機械地偏了幾下，彷彿在啟動什麼特殊的反應機制。
這種神經質在她去看“自己”的骨灰罈時就更明顯了，眼中有失望和不甘，最後都變成了一種令人毛骨悚然的“我回來了”。
照顧女兒時她可以非常有耐心，
可一旦喚醒女兒對自己的回憶失敗，她又會露出隱隱的壓迫感。
如果說面對女兒她還會努力展現自己溫柔的一面，那麼在面對欺負女兒的病友時，她可以算是“大魔王”氣場全開了，從一秒變臉的警告、
到越笑越嚇人的威脅、
最後終於發狠動手……
她狠起來夠絕，但暖起來也夠溫情，在兒子終於重新承認她後，她一邊笑一邊流淚的樣子又很柔軟。
上一秒她可以是想保護孩子的溫柔母親，但下一秒就無縫切換成又狠又毒的女魔頭，
惠英紅完美地hold住了這個瘋癲的母親。
有時只是一個微妙的眼神變化，她就能讓觀眾的情緒從
“世上只有媽媽好”
轉到
“媽媽救命我好害怕”
。
從豆瓣短評中也能看出，不管滿不滿意劇情，大家都達成了一個共識：紅姐牛X。
惠英紅演技封神當然不是什麼新聞，很多人說她有一張“看著就有故事”的臉，連口紅推廣都能拍出電影感。
但要我說，她才不只是臉上有故事感，
她的人生經歷本身就是比電影還要電影的故事了。
小時候家境貧寒，3歲到13歲的這10年，她都在灣仔靠要飯和賣口香糖維持生計。
最近她上節目與劉嘉玲對談，聊到這件事時表情淡如煙，毫不賣慘，但也不否認貧困的童年給她帶來的影響：
養成了她遇事往前衝的性格，碰上機會絕不退讓。
再大一點，她開始一邊上課一邊去夜總會跳中國舞，14歲那年，她被導演張徹看中，拉她去邵氏當演員。一開始只是龍套，但她長得漂亮動作也漂亮，很快就出演了《射鵰英雄傳》的穆念慈。
但比起好看，她更絕的地方是耐打、扛得住，她第一個女主就是這樣得來的。
電影《爛頭何》本來已經定好女主，開拍後女主受不了一直被打很快就跑了，惠英紅臨危受命成了女主。誰被打不疼呢？但惠英紅深知演藝圈裡殘酷的生存法則，只要一退就立馬有人補你的位，所以她咬牙撐住。
她回憶當初是
“（被）打幾拳之後就出去吐，吐完再回來接著打。”
夠美也夠狠的惠英紅很快就成了那時的“第一打女”，憑藉電影《長輩》拿下了香港金像獎的第一屆影后。
那年，她22歲，當得起一句年少成名。
可隨著香港武打片的衰落，香港電影黃金時期的崛起，作為打女的她很快就成了“過時的人”。她不是沒想過開拓戲路，只是邵氏當時怎麼會允許自家頭牌打女隨意轉型，一來二去她就真的成了明日黃花，30歲出頭就只能演演婆婆媽媽。
一舉成名後快速跌落，這種巨大的落差誰能接受？惠英紅說當時的自己深陷抑鬱而不自知，吞下100多顆安眠藥，要不是朋友和家人及時發現，她的故事就會停在那個時候了。
在鬼門關走了一遭之後，她反而想通了，
不再糾結主角、配角，而是真正做到讓每個演繹的角色都經得起細品。
2010年，她50歲，終於憑藉電影《心魔》裡溺愛到病態的母親再一次拿下金像影后。
在演繹《心魔》時，她將多年抑鬱的經歷融入表演，接劇本的時候她就說過：
“角色有精神病嗎？沒問題，我自己病了很多年。”
她還不斷主動出擊為自己創造機會，2017年讓她拿下金馬影后的《血觀音》就是“爭”來的。
一開始，她並不是導演的第一人選，但由於非常中意角色，她在拜訪導演時就直接帶著戲，作為“棠夫人”出現了，用自己對角色獨到的理解拿下了這個出彩的角色。
現在我們談中年女演員的困境，常常提到的一點就是很多中年女演員都只能接到婆婆媽媽的戲份了。其實這也曾是惠英紅的困境，而且她步入這種困局時年紀並不大，還多揹負了一個“打女”的限制。
她不是沒崩潰過，但
最後讓她走出來的不是抱怨沒戲演，而是實打實地從接到的角色裡一點點突破自己的侷限，用表現爭機會，慢慢從小角色再演回大角色。
現在60+的紅姐肯定無法像20來歲時那麼拼了，但當年20來歲的惠英紅也一定無法出演她現在駕輕就熟的角色。
她把歲月留給自己的禮物全部都變成了角色的生命力。
我並不是想忽略對女演員不夠友好的大環境，而是想說哪怕在當下的環境裡，雖然很難，但依然有像惠英紅一樣的女演員在突圍，在被看到。
如果真的有女演員想效仿，那麼麻煩先把“只演主角”或“不演媽媽”之類的限制摘掉吧。
（圖片來自網路，《對照記》《刑偵日記》截圖來自優酷影片）
本文作者：海底
