分屏蒙太奇是一種特殊的視聽語言技法，在很多影片中都有其獨特的用法。其實分屏的概念其實在很早之前就已經出現，如今傳媒行業也已經運用的非常廣泛。
1898年，
喬治·梅里愛
在其自導自演的電影
《一個頂四》
中完成了一項令人大呼驚奇的操作。在僅僅一分多鐘的影片中，他使他自己的頭變成4個。這裡運用了數字繪景和多次曝光技術來達到了這一效果。受到喬治·梅里愛的啟發，隨後其他的電影製作人員也將多個畫面結合起來運用，讓影片來表達更加複雜的內容。
在1902年，由埃德溫·波特執導的
《美國救火員的生活》
（Life of an American Fireman）中就曾經出現過分割成左右兩個區域的分割畫面。
畫面的左側是正在睡覺的消防員，構圖接近三角形。畫面右邊則是使用了圓形遮幅的消防員的夢境。在這個場景中，分割畫面同時展示了生活現實和心理現實，並將這兩種情景並置起來。
在影視劇，短片、宣傳片中大家常用的分屏方式無非有以下幾種：
雙畫面分屏、三畫面分屏、多畫面分屏、不規則分屏。
1.雙畫面分屏
左右對稱
上下對稱
2.三畫面分屏
左中右對稱
左右三畫面
3.多畫面分屏
豎屏對稱
橫屏對稱
4.不規則分屏
畫中畫分屏
無邊緣分屏
分屏的形式還可以進行更細的劃分，用好分屏會帶給我們意想不到的效果。
1。
強化視覺感受
在導演Alex Courtes為法國音樂唱片公司Ed Banger Records製作的瘋狂聯想分屏創意短片
《萬物皆有連結》
中。
鏡頭間的關聯和轉化十分巧妙
，正如導演想要表達的思想一樣萬事萬物皆有連結，這種表達方式使得整個短片趣味性十足，這種有聯絡的分屏會讓影片畫面的邏輯連線的更加緊密。
當然，這
在拍攝的時候就需要先定好思路，攝影師按照這種剪輯的思路去拍攝，剪輯師按照這種思路去剪輯
，才能完成這種分屏的效果。
2。
時空並置
分屏的運用突破了以往電影單個鏡頭以平行蒙太奇進行銜接的常態，
從而創造出“共時性”的蒙太奇手法
，在電影
《羅拉快跑》
中，最後營救的“三分屏”更是讓觀眾屏息。分隔左右的兩個畫面激發出更深刻的矛盾衝突，加強了懸念，中間時鐘螢幕讓大家感到爭分奪秒的觀感。
在七夕異地戀短片公映
《愛&距離》
中，2個主人公透過分屏的方式，巧妙地銜接，給觀眾造成處於同一時空的錯覺。也是分屏利用的典範。
3。
強化對比、營造氣氛
在電影
《殺死比爾》
中有這樣一個橋段，女主躺在醫院，昏迷不醒，殺手來到醫院準備將她殺掉，此時的鏡頭逐漸推向躺在床上的女主，第二幅畫面平穩地進入，形成了左右兩個分屏。左畫中的布萊德靜靜地躺著，導演用特寫鏡頭表現她的夾著心電監護儀的手指，正在打點滴的胳膊，緊閉的眼睛，柔光照射下無比細嫩的臉部肌膚，畫面幾乎完全處於靜態。
右邊畫中的女殺手慢慢地換衣服，準備殺人用的注射器，隨後慢慢地向她走來，畫面始終處於節奏緩慢的動態。在整個分屏的過程中，導演用特寫鏡頭表現兩個人的狀態，其中一個人毫無任何招架之力，像是待宰的羔羊，另一個緩慢而胸有成竹。
分屏蒙太奇手法把兩個畫面鏡頭放在一起，強化了這種對比。
4。
轉場作用
如今分屏還有一個很好的用法，便是作為影片過渡的轉場，在宣傳片，還有節目片頭動畫中都有廣泛的應用，
分屏轉場帶給大家更多自由發揮的空間，素材的組合方式更加靈活多變。
分屏的運用要根據影片的主題和節奏來靈活運用，不可為用而用，這樣可能得到適得其反的效果。
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