《雛菊》：浪漫的愛情氣息，唯美的雛菊盛放，悲情的劇情結局，讓人不禁扼腕這樣一場錯誤的美麗愛情。《雛菊》是2006年上映的一部電影，由香港導演劉偉強攜手韓國演員鄭宇成、全智賢、李成宰聯合打造的韓國愛情電影，也可以說是一部警匪槍戰片。
影片以黑幫作為故事背景，描述國際刑警正宇正在執行追捕逃犯的任務時，意外偶遇的畫家慧瑛，在相處中他愛上了慧瑛。而慧瑛也因為他意外帶來的雛菊而對他芳心錯許。而隱藏在背後的殺手樸義才是真正送慧瑛雛菊的那個男人，他也一直默默愛著慧瑛。
在一次火拼中，慧瑛聲帶受傷不能說話，正宇受傷回國養傷。兩人彼此思念著對方，儘管樸義深情的追求慧瑛，可她依然在等待正宇。當正宇向慧瑛坦白一切時，他們的關係算是劃上了句號。
可當樸義被告知他的下一個目標是正宇時，他選擇了妥協，可正宇意外被暗殺。在正宇上司的提醒下，慧瑛懷疑樸義是殺死正宇的兇手。就在她與正宇對質時，正宇在她的水裡放了藥，等她醒來時，她看到那副自己當初畫來送給自己要感謝的那個人時。她才意識到，她應該愛的是樸義而不是正宇，一直送她雛菊的那個男人是樸義。
為了阻止樸義的再次暗殺行動，慧瑛再次出現在廣場上，她說唇語，樸義解讀。就當樸義放棄暗殺時，出現在廣場時，隱藏的殺手意外射殺了慧瑛。她的鮮血灑在她畫的那副雛菊上，鮮紅的血跡和粉黃的雛菊，格外耀眼……
本文將從三重疊加的敘述視角、物象的三層隱含喻義和三種愛情解讀方式的三個角度分析影片，探討錯愛悲劇後的現實意義。
敘事方式：以回憶加現在進行時的表現手法，推進劇情的發展，採用三重疊加的敘述視角增強影片錯愛的悲劇色彩
《雛菊》在敘事方式上最大的特點就是採用三重疊加的敘述視角，每一個敘述視角都以回憶加現在進行時的形式進行。在三個敘述視角呈現的故事內容重疊時，才是影片故事本身的開始。
第一重敘述視角：無意錯愛的女主慧瑛。
影片以慧瑛的回憶切入劇情，她的切入點是影片後來劇情的透露。她回憶的是她第一次見到正宇，給正宇畫素描時為切入點。然後由此引入影片故事的發展，她的切入點和劇情開頭的接入其實是有聯絡的。如果沒有看完影片，就會覺得這是一個不對等的影片切入。其實以回憶正宇作為切入點，是因為影片中最具代表意義的物象——雛菊，是由正宇以正面的人物形象帶出，然後出現在慧瑛面前的。而所有的愛情故事都是圍繞雛菊展開的。自此，慧瑛開始愛上了這個“無意”給她雛菊的男人，愛得很深。這就為影片故事的悲劇和她自身愛情的悲劇，做了一個伏筆。
第二重敘述視角：有意錯愛的男主正宇。
影片以慧瑛含蓄表白後，正宇也有否認自己是送雛菊的男人時，作為第二個切入點。以正宇的視角再次還原了他們兩人第一次相遇的場景。由此證實正宇與慧瑛第一次相遇所帶的雛菊是隨意而為之，他是為了監視自己所要追蹤的犯人。在慢慢的相處中，慧瑛徹底愛上正宇，正宇也對慧瑛動了真心，儘管正宇知道自己不是慧瑛心裡所愛的那個真正送他雛菊的人，但是他還是因為愛而選擇了隱瞞。他的隱瞞正是他情感悲劇的起點，但是如果沒有隱瞞，慧瑛會愛上正宇嗎？不得而知，也許會。於是兩人開始真正的談情說愛，在廣場上的一次談話時，正宇提出“如果我沒做那個泡菜，你還會在乎我嗎？”的問題後，慧瑛還沒來得及好好回答時，就發生了槍戰。故事開啟了第三個回憶的起點。
第三重敘述視角：刻意藏愛的男主樸義。
影片以槍戰中慧瑛受傷失聲，正宇受傷回韓國為結束點，開啟了樸義回憶的切入點。作為一個職業殺手，他本不該與外界人有更多的接觸，一來是為了自己的人身安全，二來是為了他人的人身安全。可當樸義看到慧瑛在畫雛菊時，他心動了。在慧瑛過獨木橋掉入水中時，他急著去救，卻來遲一步，慧瑛自己上岸了。他撿起慧瑛丟失的畫袋，將獨木橋重新修建成一座寬敞的有扶手的木橋，並把慧瑛的畫袋掛在上面。慧瑛再來的時候，放了一幅雛菊畫放在橋欄上，以示對這個陌生人的謝意。於是，樸義在自己想見慧瑛的時候，就會送一盆自己親手栽種的雛菊送到她家門口，喊一聲“花到了”，然後隱匿在一旁偷偷的看著慧瑛。這種刻意隱藏的愛知道正宇的出現，被打破了，因為正宇第一次見慧瑛時拿的就是雛菊。這就意味著，正宇搶先一步以慧瑛心中思念的那個“陌生人”出現在慧瑛面前。所以，樸義的工作性質和情感表達方式又註定他的情感會是一個悲劇。從愛的機會被取代到愛人被誤傷到最後被殺害，悲劇色彩一步步加深，就證實了他的愛情是悲劇。
影片三種敘述視角疊加的呈現直到第一次廣場槍戰後才結束，之後就是正常的現在進行時。以慧瑛和樸義的正常相處為敘述線索，推進劇情，直到故事的最後。
這三個敘述視角在一定程度上是劇情的重複，但是影片呈現的角度不一樣，所以我們看到劇情內容就更加豐富。因為從不同的敘述視角，我們能看到不一樣的故事，越是甜蜜那結局就越是悽慘。所以敘述視角的疊加產生的悲劇效果就更加明顯，讓人看完之後不禁唏噓。最先發起這場愛情的是樸義，他愛上純樸、美麗的慧瑛，知道她愛雛菊，所以自己學會種雛菊，在自己思念她的時候，親自送雛菊給她，偷偷的關注她。而慧瑛因為樸義這個“陌生人”給自己修橋而心懷感激，而隱藏起來不斷給自己送雛菊的“陌生人”激起自己心中那小小的愛意與牽掛。而隨意送雛菊的正宇卻被慧瑛的美貌而吸引，有意隱瞞身份，與慧瑛相愛。
所以，他們三人之間的愛是糾纏不清，是屬於錯愛，樸義隱藏自己的愛導致錯失了愛的機會；慧瑛因為雛菊會意錯誤，導致自己愛錯了一個本不愛的人；正宇因為故意隱瞞身份，頂替那份不屬於他的愛。影片以獨特的三重敘述視角疊加劇情，採用回憶加現在進行時的表現方式，完整的呈現了劇情的悲劇色彩。
隱含意義：雛菊貫穿影片始終，是極具隱含意義的物品，它不僅代表著愛更代表著生命態度
影片以《雛菊》命名也是具有深意的，作為貫穿影片始終的一個物象，在影片中它是一個極具象徵意義的物品。而它在影片呈現的方式有三種，分別是自然之花的雛菊、慧瑛畫下的雛菊、最後帶血的雛菊畫。
1. 自然之花——雛菊。
雛菊又名馬蘭頭花、延命菊，春菊、太陽菊，是菊科雛菊屬植物的一種，高10釐米左右。原產於歐洲，原種被視為叢生的雜草，開花期在春季。早春開花，生氣盎然，具有君子的風度和天真爛漫的風采，深得義大利人的喜愛，因而推舉為國花。
雛菊在影片的鏡頭下有長鏡頭也有近鏡頭特寫，那滿原盛開的雛菊展示了雛菊的頑強生命力。而特寫鏡頭看到的雛菊，那一瓣瓣花瓣都如此的纖細、嬌豔，美不可言喻。所以，雛菊既是一種美麗的花更是一種生命力頑強的平凡的花朵。但是它平淡雅靜的個性，就如同影片中慧瑛說自己喜歡一個守舊的人，如同樸義說自己是一個守舊的人一樣，都是喜歡寧靜、恬淡的生活。
所以，影片以自然之花雛菊作為人物個性的象徵，無疑是非常合適的，它代表的是慧瑛的平凡，代表的是樸義喜歡的平淡和頑強的生命力。
2. 慧瑛的畫——雛菊。
慧瑛很多畫作裡都有雛菊的影子，而又以她畫給“陌生人”——樸義的那副雛菊最有深意。它牽引了慧瑛與樸義之間的情感的單項開始與雙項開始，更是兩人情感悲劇的終點。
首先這幅畫中的雛菊是樸義第一次遇見慧瑛畫畫的地方，對於樸義而言，這幅畫就更有意義，意味著兩人情感的起點，至少是樸義開始愛上慧瑛的起點。
其次這幅畫表達了慧瑛對“陌生人”——樸義的感激之情。由於跌落獨木橋，所以慧瑛不再敢過獨木橋去對面畫畫。當再次路過那裡看到獨木橋變成寬敞的有扶手的木橋時，她內心歡喜雀躍。有人為她重新修築了橋，還把畫袋找回來了，這種被寵愛的感覺油然而生。而自己又不知道是誰，只有透過自己的畫來表達感激。
最後這幅雛菊畫也成為扭轉慧瑛對樸義認知的唯一線索。當正宇被槍殺，慧瑛懷疑是樸義做的，透過自己的觀察，種種跡象表明樸義殺害正宇的嫌疑最大。一個自己的愛的人被正在追求自己的人給殺害了，這種無法接受的現實，差點要了樸義的命。最後當慧瑛看到眼前這幅自己親手畫的送給那個“陌生人”的雛菊畫時，立刻意識到，原來一直默默愛著自己的人是樸義，而自己日思夜想想見到的人和應該愛的人也是樸義，是自己愛錯了人。
所以，影片中慧瑛的雛菊畫它的象徵意義就是，它代表了慧瑛與樸義之間那份不平凡的情感，是一個人愛的起點，也是兩個人愛的起點，更是這場愛的悲劇的終點。
3. 帶血畫作——雛菊。
當慧瑛從樸義下的藥中醒來，看到眼前的雛菊畫和樸義寫給自己的信時，她徹底明白樸義才是自己那個初戀情人。所以她發了瘋似的去找樸義，希望能阻止他的暗殺任務。
在廣場上，她拿著那副雛菊畫，用失聲的喉嚨勸說樸義停手，可意外還是發生了。樸義放手了，可殺手組織沒放手，他們準備射殺樸義，卻被慧瑛給擋住，導致慧瑛被射殺。她手中的雛菊畫應聲落地，穿胸而過的子彈，帶出的鮮血直接噴灑在雛菊畫上。鮮紅的血，粉黃的雛菊，嫩綠的草地還有寬敞的帶有扶手的木橋，雛菊畫顯得異常耀眼。
所以，帶血的雛菊意味著，這樣一份用鮮血和生命換來的愛卻是太沉重了，生命猶如雛菊般頑強卻也如雛菊般脆弱。愛情好似盛開滿原雛菊般美麗卻也似畫上刺眼鮮血般悲慘。
影片中，雛菊這一物象從頭到尾都有，它不僅象徵了慧瑛的優雅、恬靜、淡美的人物形象，還象徵了樸義如同雛菊般頑強的生存能力，更象徵了樸義對慧瑛隱藏的深愛。雛菊的愛的物語是：心底裡的愛。那它不就是代表這樸義隱藏在內心對慧瑛的愛嗎？而影片以“雛菊”為名，真是一語三關，三層隱含意義，淡淡的雛菊，淡淡的思念，淡淡的愛，只不過是一場悽慘的愛情悲劇。
愛情解讀：愛的方式不對等導致愛情悲劇的產生，三個人三種愛情解讀方式，殊途同歸，再現愛情的本質：信任
影片透過慧瑛、正宇、樸義三人對待愛的處理方式，向觀眾傳遞出愛的解讀方式，儘管方式不一樣，但都表明愛情的本質是信任。
1.若是前生未有緣，待重結來生願。
影片中如若說正宇和慧瑛之間沒有緣分，那也說不過去，可他們的結緣又完全是一場錯誤的緣分。因為他們的認識都是建立在樸義這個隱藏人的基礎之上。因為樸義，所以正宇坐到了慧瑛的對面；因為樸義的雛菊，慧瑛誤認為面前的正宇就是自己那個日思夜想的送花人。
正宇在不知道，慧瑛是因為雛菊送花人而錯愛自己時，他天真的以為是自己的魅力吸引了慧瑛。所以，他開始對慧瑛心動，即使在慧瑛坦露心跡說是因為你是送雛菊的人，自己才愛上你時。正宇沒有否認，他害怕失去慧瑛，所以選擇了隱瞞真相。
一開始慧瑛與正宇的愛情就是建立在不對等的基礎上，正宇對慧瑛的隱瞞是他愛情走向悲劇的根本原因。就算正宇沒有被黑幫射殺，在以後的日子裡，一旦慧瑛發現他不是她心中所想的送雛菊之人時。他們的愛情就會面臨危機，信任危機，因為在慧瑛的認知裡，她對正宇完全不夠了解。一旦解開他真正的面紗時，那慧瑛又會真的那麼容易接受正宇嗎？
所以，正宇與慧瑛之間的愛情是在對的時間愛上不該愛的人。前生未有結緣，今生結了一段錯緣，導致悲劇，那隻能祈禱來生緣。
2.從此無心愛良夜，任他明月西樓。
慧瑛是一個單純的渴望美好愛情的女人，她渴望的愛情也不期而遇的來到她身邊。一個隱藏在她背後給她送雛菊的男人，喚醒了她對愛情的憧憬，一直渴望見到這個男人。
當正宇無意間的一盆雛菊出現在她眼前時，她心動了，她以為面前的這個就是自己日思夜想的人。於是一心交付與正宇，即使對面前這個男人一無所知，她也毫不退縮的追求自己的愛情。就在兩人情感日漸升溫之時，一場意外的黑幫槍戰打亂慧瑛對愛情的憧憬。她受傷失聲，正宇受傷回國，她的心隨著正宇的離去而死去。
當真正默默關愛的男人樸義出現在她面前時，不管樸義如何討好於她，照顧她，她都無法愛上樸義，因為她的心全部交給正宇。等到正宇再次出現，向她坦白了一切，她不敢相信，可面對現實她還是放不下正宇。她願意接受現在的正宇，儘管他曾經欺騙了自己，她也愛不上樸義。即使後來正宇犧牲，樸義時刻陪伴在她身邊，她也失去了愛的能力，就算樸義再好，也無法替代那個曾經自己愛的正宇。
直到她再次看到那副自己畫的雛菊時，她才醒悟過來，這個時刻陪伴自己的男人才是真正自己應該愛的男人。可醒悟的太晚了，還沒來得及真正的重新相愛，她們的愛就隨著慧瑛的去世而再次消失。
所以，對於慧瑛而言，她面對這兩個男人的愛是不一樣的，一個愛的死心塌地，換來的是隱瞞的愛，隨著正宇的去世而終結；一個愛的醒悟太遲，沒來得及相愛，隨著自己的去世而終結。不管哪一種，結局都是悲劇收場，而最基礎的根源是在愛情中，缺乏一種基本的信任。
3.花開堪折直須折，莫待無花空折枝。
如果樸義能在自己心動的第一時間就出現在慧瑛面前，那他們之間的愛情肯定就是一個完美的愛情故事。一見鍾情對怦然心動，多麼合適的劇情，多麼甜蜜的愛情。
可樸義的身份和職業，讓他出於本能對慧瑛的保護，而拒絕出現在慧瑛面前。他只想默默的守候著自己心愛的女人，他為她開始學種花，種她喜歡的雛菊；每當他想慧瑛的時候，就送一盆雛菊過去，喊一聲“花到了”，躲在街角偷偷看著雀躍和驚奇的慧瑛；為了慧瑛而自學各種畫派的書籍理論，只為日後相見能有共同的話題；躲在廣場閣樓上，學慧瑛的動作，和慧瑛“碰杯”，沉浸在自己的單戀之中。
可這美好的一切，隨著正宇的出現而破滅，他對慧瑛的愛情受到了威脅。可他也知道自己無法像正宇一樣，光明正大的站在慧瑛面前。可正宇的受傷又給了樸義一次走出隱藏的機會，樸義接觸了慧瑛，可他還是沒有告訴慧瑛自己的真實身份，再次隱瞞自己對慧瑛的愛。
當危機再次來臨時，慧瑛錯誤的認為是樸義傷害了正宇，而樸義還是沒有解釋，再次選擇逃避，以最終自己的離去來告白慧瑛。等到慧瑛為了救他而意外被射殺時，他後悔了，他祈求他們的愛情能重新來過。可結局是悲慘的，慧瑛死了，他後悔也沒有用，選擇與黑幫老大同歸於盡。
所以，對於樸義而言，他的愛情是悽美的，當愛情表白的機會再三出現在他面前時，他沒有珍惜，沒有勇氣去面對慧瑛。導致伊人消逝，愛情隨風消逝，這種愛情的悲劇就是樸義沒有做到對愛情的信任。他用自己認為的方式去愛慧瑛，可這不是慧瑛想要的，而這個結局也不是樸義所想要的。
《雛菊》帶給我們的現實思考
從愛情角度來看《雛菊》，無疑是悲劇，正宇選擇隱瞞慧瑛去愛她，樸義選擇隱藏愛去守護慧瑛，慧瑛則是義無反顧的錯愛。對的時間愛上錯的人，錯的時間愛上該愛的人，這就是影片的愛情糾葛。一種沉重而悲傷的愛情瀰漫心頭，由此可見，信任在愛情裡是多麼的重要。
當男女雙方決定是否要愛對方的時候，一定要本著信任的態度去愛，信任自己的對她的坦白，信任對方對自己的坦白。如果隱瞞，那這樣的愛情註定不會長久，因為紙包不住火，遲早都有被發現真相的一天。真相大白之時，該如何面對自己愛的人和那份真誠的愛情。隱瞞是愛情中的大忌，它在一點一滴的破壞你一心想經營好的愛情。所以，信任自己對愛情的忠誠，信任對方對自己的愛情，不可以隱瞞，這樣的愛情才會長久。
當然面對愛情時，我們也不能隱藏自己的愛意，不勇敢面對自己的愛情，那愛情出現在自己的面前也會溜走。相愛就不要怕被傷害，你喜歡的人也許和你喜歡她一樣的喜歡你。與其做愛情的隱匿者，不如光明正大的表白自己的愛情，贏得一個真正相愛的機會，這樣才能與之相愛。隱藏的愛，不僅讓自己飽受愛情的相思之苦，還有可能看著自己的愛情主角被他人替代，自己成為一個從未出現的愛情旁觀者。只有信任自己的愛情，坦露自己的心跡，才有機會贏得那份來自對方的愛的信任。
《雛菊》以悲劇收場的劇情向觀眾傳遞出：愛情是平等的，你想愛就得去追求，可在追求的時候不能用欺瞞的手段，只有以信任為基礎，才能擁有一份完整的愛情。
結尾：
《雛菊》可以作為一部懸疑警匪片來看，更可以把它當作一部愛情文藝片來看。影片中溫婉的愛情故事和扣人心絃的狙擊，讓人不禁為男女主角而動情。慧瑛、正宇、樸義三人演繹的愛情故事，更是告訴觀眾一個普世的愛情理念，那就是想要擁有愛情，就得先付出愛情，而且是忠誠不欺的付出。
