01、
上世紀八十年代，新藝城電影精品頻出，一連數年霸佔香港票房冠軍的寶座。
這些賣座電影的構思不外乎都出自同一個地方，這便是新藝城著名的“奮鬥房”。
這間不足一百尺的小房間，其實是老闆麥嘉在美孚新村寓所內的一間書房。
名字由麥嘉所起，意指這裡是“新藝城七怪”奮鬥的地方。
奮鬥的時間由麥嘉規定，每天夜裡十二點整開始，到第二天七點結束。
所以當時人們一旦有了好點子，都會留著不說，先偷偷睡一會兒，
等麥嘉叫到自己的時候再說出來。
久而久之，七人奮鬥小組中評出了一位最愛睡覺的員工，
這人就是曾志偉。
“新藝城七怪”，第一排為曾志偉和徐克
因為每次曾志偉被叫醒，滔滔不絕的講事先想好的點子時，大家已經聊到了第二部電影。
自然也就暴露了剛剛“釣魚”（打瞌睡）的事實。
為此麥嘉還在奮鬥房中寫下了三個大字：釣魚臺。目的就是提醒曾志偉開會時不要睡覺。
儘管如此電影中很多奇思妙想的好點子，均出自這位愛睡覺的曾志偉。
讓麥嘉不得不感慨：他的鬼腦筋是真的多。
新藝城老闆，麥嘉
事實證明麥嘉絕不是空具慧眼，隨後由曾志偉挑大樑執導的《最佳拍檔》竟賣出了2600多萬的票房，
成為新藝城的首部代表作。
然而幾年後，在新藝城發展的如日中天之際，這位立下汗馬功勞的元老卻拋下一句
“七個人吃一鍋粥很辛苦，我出去闖一下，少一個人吃這鍋粥。”
後便悄然離去。
沒多久，新藝城的其他成員也都紛紛離開，各奔前程。
“新藝城七怪”
值得一提的是，大家離開後從未說過新藝城的一句壞話，反而很懷念在新藝城奮鬥的時光。
畢竟也是新藝城讓這名不經傳的七人完成華麗的蛻變，成為電影圈舉足輕重的人物。
對曾志偉而言更是如此，和懷揣電影夢的其他成員不同，他最初進電影圈僅僅是玩票，為了見女明星。
02、
曾志偉年輕時是典型的公子哥。
父親曾啟榮是當時香港軍裝警署警長，權力炙手可熱，僅次於稱雄一時的華人四大探長。
同時曾啟榮還是香港警察足球隊教練，香港華人足球聯誼會執行委員。
受父親影響，曾志偉從小便對足球產生了濃厚的興趣，
16歲時更以職業球員的身份去韓國踢青年杯。
少年時的曾志偉
也正是在足球場上，曾志偉結識了不少電影圈的朋友，
當中就有帶領他入行的劉家良。
年輕時劉家良
聽劉家良談論著電影圈的種種趣事，讓曾志偉羨慕不已，很想一探究竟。
並追問劉家良能不能讓自己見一眼當紅女明星凌波，
劉家良滿口答應，很簡單啊，於是推薦曾志偉去了《十四女英豪》劇組跑龍套。
《十四女英豪》是程小東之父程剛的作品。
當時因為張徹的《十三太保》票房大賣，程剛很不服氣，發誓要把張徹比下去，所以連數字都要多一個，才取名《十四女英豪》。
顧名思義，影片的主演就是這十四個女“英豪”。
《十四女英豪》劇組，左一為凌波，中間為邵逸夫
同張徹的《十三太保》選用影壇當紅的十三個男星一樣，程剛則挑選了最紅的十四位女演員。不僅有凌波，還有正紅的盧燕、李菁、何莉莉、丁佩等。
此番陣容讓初出茅廬的曾志偉看得目瞪口呆，
本以為只能見凌波一人，沒想到一次便把電影圈當紅女星都見了，真是大開眼界。
這次經歷，讓曾志偉對劉家良感激不已，
同時也發現劉家良口中的電影圈果然是好玩得緊。
嚐到甜頭的曾志偉，經常到劇組找劉家良看拍戲，
偶爾也會充當群演，過一把演員的癮。
曾志偉
1972年，曾志偉從足球隊退役，劉家良勸他進電影圈當武行，曾志偉猶豫不決，說自己沒學過功夫怎麼當武行。
劉家良解釋道，幹武行和踢球一樣，都是考驗反應能力，
只不過這裡的足球變成了主演的拳頭，你要用身體接住。
就這樣，曾志偉進了張徹的“張家班”。
張徹當時是邵氏的頭牌導演，因為和剛來的方逸華小姐不和，
本應要二十個武行的戲，張徹偏招來八十個，方逸華越節儉，張徹越想辦法花錢。
這一舉措讓武行們高興壞了，每天除了聊天就是打牌，收工前在鏡頭前走個過場便去領錢。
曾志偉就混在其中，過著濫竽充數的日子。
雖然他家境殷實，並不缺武行那點酬金，但這種日子讓他感覺自己每天都賺到了。
武行時曾志偉
幾個月後，張徹離開邵氏，去臺灣創辦了“長弓”公司。
離開香港前，劉家良問曾志偉要不要一起去。曾志偉想去哪玩不是玩，反正自己還沒去過臺灣，便答應下來。
來到“長弓”後，曾志偉發現和自己想得很不一樣。
張徹在幫邵氏打工時給武行們爭取的福利都好得不得了，
到“長弓”後，張徹自己成了老闆，武行們可就慘了。
據曾志偉回憶，自己入行幾十年來，最苦的時候就是在“長弓”公司。
那會兒狄龍、姜大衛住在華美大廈，
曾志偉這些武行們則只能住在華通街，十幾人擠在狹窄的客廳裡睡。
曾志偉還算比較有錢，就買了個錄音機和風扇，可是風扇太小，根本不夠十幾個人吹。
窘迫之下曾志偉還寫了一首歌：
“回去吧，留在這裡有什麼用，還不是沒有冷氣吹，還不是袋裡空空。”
沒多久，曾志偉如願返回了香港。並非生活太苦中途而逃，而是事情逼到他不得不離開臺灣。
“長弓”期間，曾志偉和馮客安打了一個有錢人，有錢人手下有個馬仔，馬仔的哥哥是警察，還是副局長。
於是出了賞紅，誰抓到他們，不需要有罪，送到警局來就賞金三萬。
把曾志偉嚇得每天躲來躲去，根本不敢去劇組拍戲。
最後求劉家良帶他們回去吧，不給酬金也要回去。
這時劉家良也和張徹鬧翻了。因為劉家良私下為“張家班”離去的大師兄王羽拍了一部戲，讓張徹勃然大怒。
1976年，鬧翻後的劉家良把之前帶來的班底，通通帶回了香港。
曾志偉也跟在其中，如願逃離了臺灣。
03、
回到香港後，曾志偉準備繼續過他公子哥的生活。
沒想到就在這一年，成立不久的廉政公署開始大施拳腳，對貪汙受賄的官員進行一一徹查。
曾啟榮自然也在被調查之列。
曾啟榮通緝令
情急之下，曾啟榮逃到了臺灣。
準備把曾志偉也帶去，曾志偉卻死活不想再去，準備自己留在香港。
也正是從這一年開始，曾志偉意識到自己進電影圈不能僅僅是玩票了，
這將是養活自己的唯一職業。
剛回香港時，他在洪金寶的“洪家班”做武行。不過此時的武行卻是真的武行了，收入微薄，地位低下。
那會兒武行做得好，可以升成武術指導。
可曾志偉不會功夫，這條路根本行不通，想出人頭地只能另選他法。
譚詠麟、曾志偉
1978年，他編寫了第一部電影劇本《老虎田雞》，由洪金寶的寶禾公司拍成了電影，反響不俗。
同年他又去羅維公司，做成龍導演的《笑拳怪招》的副導演，兩人合作默契，成龍鼓勵他去當導演。
第二年，曾志偉在羅維公司執導了他的處女作《踢館》。
《踢館》的故事是曾志偉想出來的，但故事並不完整。在羅維的引薦下，曾志偉找到了大名鼎鼎的倪匡，讓他擔任編劇。
倪匡當時並不好合作，徐克當年找倪匡寫劇本，只因問了一句能不能再改一下，倪匡便氣地拍桌子，憤然離去。
不過當倪匡看到面前這個充滿喜感的小胖子時，卻和藹了很多，因為他自己也是又矮又胖。
兩人合作很默契，只是電影並沒有大紅大紫。
曾志偉導演處女作，《踢館》
真正讓曾志偉名聲大噪的一部電影是在新藝城執導的《最佳拍檔》。
那會兒新藝城已經出品了三部電影，全都叫好叫座。大家信心十足，決定拍一部大製作的電影：
《光頭神探》，也是後來的《最佳拍檔》。
《最佳拍檔》除了請來當紅影星許冠傑外，
裡面的飛車特技鏡頭更是被人津津樂道，
也是香港影史上的首例。
《最佳拍檔》中的飛車鏡頭
電影中許冠傑要騎電單車從二樓破窗而出，飛到街上後瀟灑離去。
這個驚險場景由曾志偉設計，結果開拍時，請來的外國飛車特技員因為太危險而罷演了，讓曾志偉大為惱火。
麥嘉過來勸他說“能不能分成兩個鏡頭拍，這樣車飛下來時還能用紙箱子接住，只用一個鏡頭，沒人能完成。”
曾志偉堅持到一鏡到底，說道：“怎麼會沒人，我臺灣的朋友小黑就行！”
把小黑請來後，大家仍不放心，開拍前一晚上黃百鳴找到小黑說，不行就算了，不要勉強自己，畢竟你剛結婚，剛生了小孩…
小黑拍了拍黃百鳴肩膀說道：“放心，我不打沒把握的仗。”
第二天，黃百鳴仍舊叫了救護車守在旁邊，以防萬一。
沒想到小黑一次即過，衝破玻璃落在街上後仍加足油門朝前方駛去。在場的工作人員紛紛起立鼓掌，曾志偉也因有小黑這樣的朋友而得意非凡。
這裡的小黑便是日後飛躍黃河的柯受良。
曾志偉、柯受良
04、
1986年，新藝城的老大麥嘉替競爭對手嘉禾拍了一部《最佳福星》，其實就是出去賺點錢，但這一舉動讓大家感覺老大並沒有全心全意為新藝城。
於是同一年，曾志偉離開了新藝城，直接來到了嘉禾。
到嘉禾後的第一部戲便是和成龍共同執導的《龍兄虎弟》，
這部戲的監製是大名鼎鼎的蔡瀾。
《龍兄虎弟》
導演和監製的關係永遠是最緊張的，
但曾志偉的面相貌似很受前輩的喜愛，兩人首次合作便愉快至極，趣事頗多。
拍戲拍到第三天時，蔡瀾對曾志偉說：
“回去一定要把這個製片換掉，太不懂事。”
曾志偉不解，說：“製片人很好啊，讓我們住的舒服，吃的舒服，什麼事都不用操心。為什麼要換掉？”
蔡瀾忿忿道：“我們都來南斯拉夫三天了，他竟然都不問我們需不需要女人。”
這段趣事出自曾志偉之口，雖不知真假，但足見兩人的交情。
蔡瀾、曾志偉，在南斯拉夫
同很多演而優則導的藝人不同，曾志偉的電影之路先走紅的是導演，隨後才轉型當了演員。
其貌不揚，聲音還有點沙啞，剛開始當演員時走的全是喜劇路線，但一直沒有得到獎項的肯定。
真正讓他拿到影帝的卻是悲劇電影，這便是與譚詠麟、張曼玉共同主演的《雙城故事》。
《雙城故事》譚詠麟、曾志偉
1992年，第11屆香港金像獎頒獎典禮上，嘉賓成龍念道曾志偉名字時，曾志偉根本不敢相信。
因為他事先跟成龍說過，無論得獎的是不是他都要先念一下他的名字，然後再說不是，再念得獎人的名字。
當他發現成龍不再念其他人名字，並催促他快上來時才如夢初醒，上臺領取獎盃後狂吻不止。
十一屆金像獎影帝：曾志偉
從1972年以玩票的身份出道，經過20年的風風雨雨，
這一刻的曾志偉終於得到了業界的肯定，脫變成一名真正的電影人。
