2013年，華晨宇在《快樂男聲》海選現場，因演唱《無字歌》被兩位驚訝的評委調侃為“來自火星的怪人”、“瘋子”，從此“火星怪咖”略帶貶義的稱謂就和華晨宇如影隨形，一直從他23歲附身到31歲。
在當年的娛樂圈，可能已經沒有人會再去追問華晨宇是誰這個問題，哪怕不是專業的音樂從業者，只要對音樂稍感興趣的聽眾，對華晨宇音樂完全不感興趣的人，都已然熟悉華晨宇這個人的存在。
例如，被稱為末代選秀的2013年《快樂男聲》的總冠軍；世界範圍內最快開萬人演唱會的新人歌手；華語音樂市場演唱會銷售記錄最快的歌手；最年輕的90後歌王；連續4年的專輯銷量冠軍，全平臺大滿貫的年度歌手。
在網路上已經有太多的太多的標籤、話題、文章、獎項以及創歷史的記錄去告訴億萬網友，華晨宇是何許人也，出生年月，就讀院校，從事職業，所獲成就、甚至婚姻感情等等的經歷。
華晨宇的在百度上的相關搜尋條目是9140萬，在社交平臺上華晨宇的相關閱讀數1114。9億，如此天文數字的相關帖子、文章、話題和報道，似乎已經無需再介紹華晨宇是誰，因為關於他的詮釋和註解，可能已經比大多數的名人的生平傳記加起來，都要多上無數數倍。
在網際網路來到大資料時代，似乎只要有足夠的資料收集到足夠多的資訊，就能夠“完整”、“確鑿無誤”地去定義出一件事物價值，一個人體“具體”的喜好，乃至描摹出他的一生。
面對著海量的介紹和天文數字的報道，無論是歌迷、粉絲、看客、觀眾、歌頌者，抑或是抨擊者與嘲諷者，似乎都已經可以自詡，自己已經足夠了解華晨宇是誰，可以完全地去論證華晨宇的存在與定義。
但觀眾和看客，真的足夠了解華晨宇嗎？
資料和資訊，真的已經足夠可以去描摹出華晨宇的一生了嗎？
華晨宇從不認為自己是天才和異類的怪咖，但怪咖與天才這兩個稱謂，從華晨宇第一次在電視上亮相以後，就從未離開過他。
首次公開演奏自己的原創作品時，華晨宇就被註上怪誕的識別符號號，被視為不屬於地球，是來自火星的異類生物，而緊隨來的還有他面對鏡頭時的怯懦、羞怯內向的表達方式，由讓他被貼上“巨嬰”的標籤。
在網路上任何一個平臺，只要搜尋華晨宇的相關條目都能夠看到，諸如：“怪咖”、“傻子”、“小丑”、“巨嬰”、“跳大神”、“神經病”等極具侮辱性的詞彙，瘋狂追捧華晨宇的歌迷也一度被定義為視為同類。
在謾罵和嘲諷的另一面，“怪咖”和“巨嬰”天平的另一個極端，華晨宇則又是神奇地被歌迷粉絲和業內的前輩視為天才，最有潛力的後輩之一。
在華晨宇的讚譽者裡，甚至不乏著名導演趙寶剛、被譽為歐美樂壇的教父福斯特、國寶級藝術家韓美林、以及頂級華人藝術家沈偉等人的一致的好評，乃至是合作。多家省級衛視，則更是直接將華晨宇認定為最強頂流，新生代音樂人中的領軍人物。
一邊是天才和怪咖，嘲諷攻擊和高度讚譽，從華晨宇23歲出道到如今31歲，八年的時間裡各種聲音和評判都從未停止過，八年前華晨宇被視為“異類”和“天才，八年後他一樣還是被外界如此定義著。
華晨宇的一路抨擊和讚譽，似乎也成為了網際網路自媒體時代的一個縮影。從網際網路誕生以來，在萬物互聯的同時，萬物也如同置身於億萬倍的顯微鏡之下，無論是好與壞，任何輕微的聲音和舉止都會被無止境的放大。
任何在日常生活中看似正常的舉動，在網際網路上都會被放大到一個天文數字都難以計算的極端，單一個體在一瞬間會被刨除“人”的屬性，成為網路上億萬瀏覽者審視的符號。看客的情緒也會被無限放大到一個極端，對事物的界定往往不是好就是壞，情緒主導著思維，而不是思維主導的情緒。
一直身處風口浪尖的華晨宇，在網際網路的世界也成了被無數人放大和審視的焦點，讚譽和謾罵總是在不斷交鋒，只是在無時無刻都吸納著無數資訊的大資料機器面前，八年後好像也依然難以準確地定義出，華晨宇到底是誰，是真天才，還是假瘋子。
八年過去，外界似乎依然是那個充滿爭議和嘲諷的外界，但30歲後的華晨宇則似乎已不再是當初那個，看著鏡頭會膽怯，面對嘲諷和惡評選擇不理會，冷處理的火星弟弟。
面對漫天的攻擊和謾罵，被嘲諷與詆譭了八年的華晨宇，在演唱會上選擇用他最受爭議的音樂，吹起反擊輿論的號角。
出道後不久的華晨宇，正如外界貼給他的異類標籤一樣，面對爭議和嘲諷的時候，寫了極具個性和反叛精神的《我管你》和《異類》兩首歌，來還擊外界的惡意。
釋出《我管你》和《異類》兩首歌時，華晨宇沒有做過任何介紹，但歌曲裡撕裂的嗓音和叛逆的歌詞，都是指向外界的爭議和表明自己不可被定義。
而八年後的當下，華晨宇在自己的演唱會上介紹自己的新歌《黑白藝術家》時，則是破天荒地告知所有的歌迷和外界，這首歌是寫給那些職業抹黑和惡意攻擊的人，以前他一直以為各種爭議只是個人審美的不同的，最後才發現太多的嘲諷都是來自惡意者的攻擊，但他可以原諒無知者的無知。
新歌《黑白藝術家》彷彿也是而立之年的華晨宇，對自己一路以來的彙總與概括，在黑與白的輿論交鋒裡，他依然是個人獨特自我的自己。
儘管華晨宇首次迴應並指明《黑白藝術家》是寫給那些惡意攻擊他的人，但31歲的華晨宇在新作品裡，卻是少了許多以往作品中離經叛道和聲嘶力竭的反叛，取而代之的是充滿了詼諧、戲謔與調侃，用更加包容卻又鋒芒畢露的姿態去迴應，始終圍繞著他的詆譭。
華晨宇演唱完《黑白藝術家》後，新歌也毫無意外地登上了各大社交媒體的熱搜榜單，從華晨宇的態度到歌曲的風格，都引起新一番的討論和爭議，情況依然是喜歡的人非常喜歡，反感華晨宇的依然反感，讚譽和嘲諷依然還是各處輿論天平的兩個極端。
顯而易見的是，哪怕是一直被外界視為叛逆又“佛系”的華晨宇，破天荒地表明態度新歌就是寫給“黑子”，這首歌仍是難以將華晨宇的具體人格所定義。
華晨宇某種意義上就像一個矛盾的混沌體，一面被反感者定義為“跳大神”，一面卻又被數十家重量媒體認定為“新生代領軍人”；一面是數以萬計的嘲諷者，一面又是歌迷數以千萬計，專輯銷量創造歷史的樂壇頂流。每一面都可以“概括”是華晨宇，但同樣每一面又難以將其定義為，這就是華晨宇。而太多的人卻又往往只關注他的其中一面，就將其評判。
然而，人是如此複雜的個體，如果真的憑藉著單一視角就足夠概括和定性，那世界必然會比現今和諧得多，而不是各種紛爭和非議不斷。
如同八年來9140萬的帖子，1114。9億的閱讀，都難以刻畫出華晨宇到底是“誰”一樣。華晨宇到底是誰，真的是天賦異稟的天才，還是故作誇張的小丑，可能真的只有時間才能給出答案。
圍繞著華晨宇的抨擊和惡評，可能永遠都不會停歇，但同時在輿論的另一面，華晨宇又用著備受爭議的姿態，在這個時代給大眾留下了最深刻的烙印。
而“我”是誰？或許最後也只有華晨宇自己才能回答。
