國漫的路還非常漫長，但是，有的作品已經在努力前行了。鑑於意識形態和政治氛圍的不同，很多文藝作品都有無法逾越的鴻溝，但是，這不是不能出精品的理由。事實告訴我們，只有立足於我們本民族最優秀的本質，才能出精品。比如《熊出沒》。
不同於其他國漫的家國情懷，江湖恩怨，或者過家家。方特將情懷的重點，放在了我們日常中的普通情感，在熊和人的所謂的鬥爭中，將我們那些情感娓娓道來。強哥的苦惱，不再是他自己的苦惱，而是很多人的苦惱。強哥不再是一個伐木工，而是一個類似“零語者”的形象。不同年齡段，不同的生活經歷，都會在強哥身上找到共鳴。
跳過以往動漫的發展模式。狗熊兄弟，搭上了“網際網路”“自媒體”的狂飆列車，從主線動漫，到衍生劇，再到大電影，每一步都做得很到位。
主線劇情，依然是人熊大戰。不過，不再是小孩子過家家。在臺詞上，變得更有深度了。強哥的獨白不再是一味地埋怨，更多的是一種積極的自我覺醒。而且，狗熊兄弟也不再是高大上，也會有犯錯的時候，打破了以往動漫裡主角萬歲的荒誕局面。
衍生劇，一路狂飆。《熊熊樂園》《探險日記》。前者主打小朋友，後者主打六年級到初中。人物不再是單一的。衍生劇裡會把主線裡忽略的人物進行更加細緻地刻畫。如毛毛和吉吉，在《熊熊樂園》裡就很出彩。《探險日記》的出現，在預示著主線劇情的轉型，強哥不再砍樹，成了導遊，而且是一個愛心爆棚的導遊。保護森林是他的主業。
大電影，近幾年除了幾部現象級的動畫電影，沒有哪個動漫的電影票房，敢和《熊出沒》相提並論。這得益於方特的投入和用心。每一步大電影都精心製作。從主題，到人物設定，甚至到音樂，部部出新，部部出彩。我們在哪一部都會有新鮮感。《奇幻空間》我們看到了尚雯婕。《瘋狂原始人》我們看到了穿越，《變形記》我們看到了地下世界。這就是強哥的魅力所在。
國漫的發展正如雨後春筍，《熊出沒》當仁不讓是處於前列。
