寫作中要將目光和情感結合在一起。用大腦將目光所及的事物以及內心的波動調合成一杯味道鮮美的雞尾酒。目光要精準而犀利，把握事物的外觀，色彩、動態、狀態。內心的波動將富含感情色彩的氣息，附著在那些事物身上。
寫作是在寫人、寫物嗎？不！它寫的是一種心情，一種感覺，一種思想。如周家崗《父親的山崗菊花金黃》：“滿坡的芝麻、黃豆，在颯颯秋風中搖曳著收穫的喜悅。只有在山崗上面，兀自開滿金黃的菊花。在秋天的夜晚，月光清涼如水，流瀉而下。”父親對菊花的愛與痴在這裡已經展現。
表達人物內心的方法。讓人物的心臟停止跳動，讓他們的眼睛睜開，讓他們的耳朵矗立起來，讓他們的身體活躍起來。總之，人物一刻也不能閒著。很忙，很忙。（參考《內心之死——關於心理描寫之二》）
不是說作家不講“道理”，誰願意看別人一幅教訓人的面孔呢？作家往往將自己隱藏很深，透過作品中的形象反映自己對生活、社會的思考。進而回答自己對問題的思考與結論。如三十年代的尋根文學，當代反映官場、商場的官場小說、商戰小說，反映校園生活的校園小說等等。這些作品反映了作家對社會的思考。
顯然，作家是用形象說話。
少用抽象性、概括性的詞語，多用具體化形象化的語言。在《罪與罰》中，陀思妥耶夫斯基這樣寫拉斯柯爾尼科夫的緊張害怕“連牙齒都格格打戰，渾身哆嗦。”這就將“害怕”這一情感具體化了，將內在的心理狀態透過具體的動作行為表現出來，“牙齒”在“格格打戰”，身體呢，“渾身哆嗦”。彷彿這些都是我們看到的。
佈局，在寫作中，作家要考慮敘述中所使用的零件以及這些零部件組合起來的方式。
