電影《我的姐姐》的結局產生了很大爭議。
原因是電影前半段一直在鋪墊安然的獨立，但到結尾一下子洩了氣，安然最終又沒有把弟弟送養。
前面立了這麼大一個Flag，後面又自己打臉；前面起了這麼高一個調門，後面又沒唱上去。
所以，《我的姐姐》是一部非常擰巴和無奈的電影。
擰巴的地方在於，主人公的人物弧光符合編劇原理，但沒有滿足觀眾期待。
姐姐開始強烈反抗“扶弟”最後轉變為接受“扶弟”，是典型的人物弧光，即主人公從故事開始到結尾需要產生變化。
雖然人物弧光做足了，但這個變化與電影前面給觀眾鋪墊的審美期待完全背道而馳，讓觀眾產生一種“被騙”的感覺。
影片把安然塑造成一個唐·吉訶德式的人物，舌戰全家，手撕倫理，突然猜到結局：
這部電影的結局肯定要被罵死了，安然這個主人公一定會有人物弧光，一定會產生變化。
無奈的地方在於，能上映的電影一定是樂觀的理想主義主控思想，同時電影沒有解決它提出的問題。
所謂理想主義主控思想，就是上揚的結局，正面的觀點。
不過，電影最終選擇的上揚和正面的標準，是姐姐沒有去追求自我實現，而是決定留下來照顧弟弟。
片中姐姐已經找到一個折中方案，一個富裕的好家庭領養弟弟，這樣既不耽誤自己的追求，也不會讓弟弟受苦。
但這個算是“解決了問題”的結局並沒有被選擇作為結局。
我們期待著電影可以解決社會生活中的某個問題，但電影並不能提供解決方案，它只是生活的反映。
電影不可能像搞研究一樣給出三套方案，分別評估它們的優劣：
方案1：
姐姐放棄考研，留下來照顧弟弟。這一方案對姐姐不太公平，但符合主流親情倫理觀；
方案2：
姐姐堅持考研，弟弟被富人家領養。這一方案對弟弟不太公平，但可以解決問題；
方案3：
還可以選擇開放式結局，電影就停在姐姐簽字時結束，留給觀眾去決定；
這三個方案一個是左的，犧牲姐姐換來一團和氣；一個是有的，犧牲弟弟，對弟弟不近人情，但在功利上雙贏；最後一個是中庸的，不置可否，任人評說。
左、中、右三個方案本沒有對錯好壞之分，但電影前面都在向“右”論證，為“右”提供了充分的論據，最後卻突然180°掉頭選擇了“左”的結尾，是這部電影最無奈的地方。
因為電影既無法解決問題，也無法自主左右自己的價值觀，還是要向一種看不見的力量妥協。
這股力量選擇犧牲姐姐，細思極恐。
除了這個備受爭議的結局，《我的姐姐》中還有幾個細節：
1。 弟弟全場最慘
電影名為《我的姐姐》，但很多人都說應該叫《我的弟弟》，或者調侃張子楓曾經主演過的《快把我哥帶走》而叫“快把我弟帶走”。
雖然全片的壓力都在姐姐肩上，但最慘的是弟弟，因為面對父母突如其來的死亡，只有弟弟處在懵懂的年紀。
他不明白父母雙亡意味著什麼，只知道想媽媽，看到和爸爸一樣的車去追，以及想吃媽媽的肉包子。
這種變故對弟弟這個年齡的孩子來說太殘酷，就像電影中弟弟對姐姐的臺詞說：“我現在只有你了。”
其他親屬包括被犧牲的姐姐，都已經是明白事理的成年人，他們都能理解這場變故並能主動調節自己，但弟弟卻不懂，他只能接受這個悲慘的命運，任由親屬之間作親情交易。
心理學家阿爾弗雷德·阿德勒說：“幸運的人一生都在被童年治癒，不幸的人一生都在治癒童年。”
很不幸弟弟成了那種不幸的人，未來他會用一生去治癒自己的童年。
2。 男性全場最爛
電影《我的姐姐》中有一個很有趣的設定，就是片中出現的男性都不太行。
肖央飾演的舅舅是典型代表，整天沒有工作遊手好閒，只會打麻將賭錢，作為長輩還要找姐姐要錢。
他的形象就像現實生活中我們周圍的那個不靠譜的舅舅或叔叔。
姑媽家的兩個男性角色同樣很爛，姑父因病生活不能自理，表哥也是看上去不太聰明的亞子。而且安然小時候在姑媽家長大時，被表哥當沙包打，還被姑父偷看洗澡，實在太氣人。
梁靖康飾演的安然男朋友好像一個沒長大的媽寶男，只聽媽媽的話，一直沒和媽媽說要考研。
還有和安然父母撞車的司機，雖然事故責任不在他，但電影明顯暗示他是酒後駕車，撞車後逃逸才沒有被檢測出酒精。
把這些男性角色處理成這樣，也許是電影對“重男輕女”觀念一種暗暗地諷刺。
3。 父母全場最壞
電影中最讓人氣到高血壓的就是安然的父母，他們是電影塑造的中國式“重男輕女”思想的一個典型形象。
安然父母為了合法要二胎，居然和計生部門的人說自己的女兒有殘疾，讓女兒裝瘸子，被發現穿裙子後遭到一頓毒打。
這樣的父母真的不配做父母！
所以我們在電影前半段看到安然出現的形象都是短褲或褲子，直到最後姐姐和弟弟和解，她才穿上了裙子。
另外片中安然男朋友的父母親屬也是控制狂，而且第一次見兒子的女朋友就把她當作生育機器。
男朋友父母親屬只有幾句臺詞，但每句都是對女性人格的泯滅，一開口就說未來讓安然和自己一起住，只要換個大床就好，然後就是要他們生娃封紅包。
這就是他們眼中女性的地位和唯一功能。
4。 攝影全場最佳
最後，很多觀眾看完《我的姐姐》會有壓抑的感覺，其實和這部電影的攝影有很大關係。
全片給了張子楓大量近景和特寫鏡頭，以及封閉式構圖，還有貫穿全片的藍綠冷色調。
只有在結局前姐姐和弟弟和解的一小段才出現暖色調，其餘時間都特別冷綠。
這種調色，再加上特別有壓迫感的特寫和構圖，讓影片看著特別壓抑，觀眾就像姐姐安然一樣被壓得喘不過氣來。
《我的姐姐》的攝影指導是樸松日老師，此前火遍全網的微電影《啥是佩奇》，口碑佳作《過春天》等作品的攝影就出自他之手。
電影《我的姐姐》給安然營造出的那種困境，一方面來自張子楓的演技，另一方面攝影也功不可沒。
攝影指導樸松日
這部電影雖然是現實題材，但實際上它的攝影技法非常風格化，鏡頭語言傳遞出很多情感。
總結來說，生育二胎、大齡產子、重男輕女……每個人身邊都會有這樣的家庭，或者你自己就是其中的一個角色。
當父母突然離去，一個被輕視的姐姐應該怎麼處理那個被重視的弟弟？
對於弟弟，安然從不怨恨，弟弟最無辜也最無助。
她很清醒地認識到，弟弟並不能選擇自己成為誰的孩子，雖然他的降生讓她成為一個背景板。
片中舅舅說兒女都是父母留下的債。
希望當父母撒手人寰時，不要給兒女留下如此痛苦的親情債。
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