文|椰子也愛笑
單看“活著”二字，不免讓人覺得有些空乏，如果有人問我們為什麼而活，想必絕大多數人都會回答：為了給自己和家人帶來更好的生活。
人生在世浮浮沉沉，我們每天都在生活的海洋中漂泊，一刻不停地擺動著船槳，生怕自己捲入浪潮之中。
生活中我們的每一個舉動都在證明自己真真實實地活，小到每一次呼吸，大到為社會、國家做一份貢獻，可
每天機械化的行動、兩點一線的生活，使我們沉浸在紙醉金迷、燈紅酒綠的世俗世界中不能自拔，卻不曾有人真正地坐下來思考“活著”的本質意義是什麼。
一百多年前，後印象派巨頭畫家保羅·高更在塔希提島上創作了一幅具有深遠象徵意義的油畫作品《我們從何處來？我們是誰？我們向何處去？》，現收藏於美國波士頓美術館。這幅作品令人們譁然，人生之根本不過於此：我們是誰、從哪兒來又往哪兒去，這三個問題彷彿可以概括人的一生，而其他的附加條件在它面前都不過是浮雲一般，生不帶來死不帶去。
這類哲學性的問題開始讓人審視自己，可即便是這樣也沒有人給出對於“活著”二字的完美解答。
終於在2012年一位作家透過文學的形式向我們傳達了“活著”的意義，他就是餘華，而他筆下的《活著》為我們一層一層地揭開了生活的神秘面紗，也由此向我們傳達了生命的本質。
01餘華：人們不願接受苦難，但《活著》中福貴生存的意義，就是每個人“活著”的意義
《活著》講述了一個名叫福貴的人因為好賭把家底輸光，而後中年接連遭遇不幸，他的父親、母親、兒子、友人、女兒、妻子、孫子一個個相繼去世，最後只剩下福貴和一頭老牛相依為命。
但在失去一切後，福貴卻活的比以往更加灑脫和堅強
的故事。
很多人第一遍看《活著》時，並沒看懂餘華透過書所向我們傳達的意義，但隨著我們年齡的增長，重讀《活著》便會對其中的情節有更深的理解。為什麼福貴在失去了一切後反而活的更加豁達？因為
他目睹了身邊每一位親人的離去、經歷了起起落落的一生後終於得以明白，那些他曾經看重的物質、親情、友誼，與生命本身相比根本不值一提。
而這個簡單的道理，人們往往都在失去珍貴的事物後才會更加明晰。
餘華曾說：“人類是無法接受太多事實的。”
我們隨著福貴一家跌宕起伏的命運感嘆世事的不公，無法接受他辛勞一生，到頭來卻竹籃打水一場空的結局，可福貴映射出的正是每個小人物赤裸裸的生活常態。張藝謀曾把《活著》改編成了電影，電影的結局並不像小說中有如此敗落的景象，而是妻子、女婿、孫子都在福貴的身邊，一家人圍坐在一起吃飯。
就連藝術作品都忍不住要去美化苦難，就更別提人心無法接受苦難的程度之深了。
可餘華偏偏打破了“好人有好報”、“付出就一定有回報”這樣的心靈雞湯
，而是讓我們用一種旁觀的方式審視福貴的人生，從故事中體會福貴最後不存有任何希望、也沒有任何絕望的生活。
我們從局外人的視角看福貴，無一不認為他的一生充滿了苦難，可《活著》中的福貴或許早已嘗不出苦和甜的區別了。
我們要在生活中不斷去掙扎、去痛苦、去感受幸福、去接受卑微，在經歷了一切後，直到某一天我們可以和生命和平共處，除去那些物質、情慾等一切附加條件的外殼，就只是簡單的活著，這就是我們活著的意義。
02餘華：《活著》與舊時代時局相關，卻也反映了現代人生活的本質
有些人覺得《活著》是餘華刻意塑造出來的一部悲劇，實則不然。福貴的一生經歷了幾個重大變革，建國時期、抗美援朝、文革等，同時《活著》後半段人物的死去速度明顯比之前要快一些。
小說中這些非自然死亡的人物，其實是餘華童年記憶的反射，與他當時所經歷的舊時代時局有關。
餘華的父母都是醫生，在他小時候，父母常常剛給患者做完手術便回家吃飯，甚至連衣服也來不及換，所以
在餘華的腦海中，充滿血的印記便不足為奇。文革時期餘華更是親自目睹了遊行、逮捕、槍斃等景象，因此我們可以看到，在餘華的小說中經常會出現小人物淒涼的命運。
就像《活著》中，福貴所經受的苦難異於常人，而這苦難卻都是實實在在的舊時代人們的縮影。餘華把所有的苦難都集中給了福貴一人，將故事埋在了曾經的時代背景中，讓讀者更加能夠融入其中，感受故事中的真實。
更加真實的則是，《活著》讓我們看到了生活的本質。福貴最後失去了一切，可他並沒有埋怨命運的不公，反而更加用心的生活。現實中的我們也是如此，當苦難來臨時，我們沒有時間去抱怨一切，每個人都只能選擇去經歷它，然後再咬咬牙堅強地挺過去。
或許福貴在跳出身份看待自己的一生時，也會和我們一樣，隨著他所經歷的每一次磨難而難過，也會隨著他每一個歡喜而感動，所以與其說《活著》是悲劇，倒不如說它是每個人都要接受的生活本質。
03總結：《活著》帶給我們哪些思考？
《奇葩說》裡曾有這樣的一個觀點：據說每個人都會死三次。第一次，是人們停止了呼吸、意識消失，不再有思考的能力，這是生物學上的死亡。第二次，是在下葬的時候，親朋好友來參加葬禮，活著的世界上不再有這個人的位置。第三次，當世界上最後一個記得他的人也把他忘掉的時候，這時候才說明他是真正的死亡、永遠的死去了。
可這世上有多少的可憐人，即使在將死之際也未曾真正體會到人生的真諦。我們總是在盲目地追尋活著的意義，每個人來到世上都追逐著名利、地位，有的人為了得到這些甚至不惜用盡一切手段，殊不知當我們某天面臨死亡的時候，這些都不過只是過眼雲煙、轉瞬即逝罷了。
當年李清照的丈夫趙明誠生前為了仕途追名逐利，完全不顧李清照想要歸隱田園的想法，一心前往異地做官。然而世事難料，趙明誠剛與李清照分別兩月便因病去世。趙明誠一生喜愛金石字畫，去世前叮囑妻子即使自己遭遇不幸，也不要讓這些字畫消失匿跡，然而李清照後來也慘遭不測，這所有的一切未能如趙明誠所願，十年的生命累積都好似隨著他的消失而消失了。
蘇軾曾說：“人生如逆旅，我亦是行人”，人生彷彿是一趟艱難的旅程，而你我都是那匆匆過客，如同在不同的客棧裡走走停停。沒有什麼會與我們永遠結伴而行，唯有自己才是自己的旅伴。
“老人和牛漸漸遠去，我聽到老人粗啞的令人感動的嗓音在遠處傳來，他的歌聲在空曠的傍晚像風一樣飄揚，老人唱到：少年去遊蕩，中年想掘藏，老年做和尚。炊煙在農舍的屋頂嫋嫋升起，在霞光四射的空中分散後消隱了。女人吆喝孩子的聲音此起彼伏，一個男人挑著糞桶從我跟前走過，扁擔吱呀吱呀一路響了過去。慢慢地，田野趨向了寧靜，四周出現了模糊，霞光逐漸褪去。我知道黃昏正在轉瞬即逝，黑夜從天而降了。我看到廣闊的土地坦露著結實的胸膛，那是召喚的姿態，就像女人召喚者她們的兒女，土地召喚著黑夜來臨。”
到這裡我們也徹底明白了《活著》的意義，餘華在書中並沒有回答，卻也不需回答。因為答案在每一個讀者的心中，我們就這樣按著生活的本質過一生足矣。
