看到《胡適日記》裡密集出現關於打牌的記錄，大家感嘆，原來大師也曾年輕過。看罷《那些年，我們一起追的女孩》才知道，原來青春才是最求同存異的事情，不論是以什麼樣的姿態活著，只要活得認真，那些年都是一種最自由而無用的樣子。無論是兩耳不聞窗外事的狠命學習，還是在自我放逐的與世界對抗，都是對自己的交代。
當柯景騰淚流滿面地衝刷著永失我愛的懊悔、傷痛和無奈時，我相信很多人內心的情緒會被突然引爆，原來你我他的心中，都曾經有過一個白衣飄飄清純可人的“她”。時過境遷離別經年之後，當“她”的概念已經遠遠超越了愛情的範圍，幾乎變成所有青春記憶的縮影時，那些關於激情、關於幼稚、關於夢想，當然必定還有關於那些略帶羞澀的愛的面畫，亦遠亦近，亦真亦幻地伴隨著光影緩緩展開，或許一聲長嘆，伴兩行熱淚，成為對漸漸遠去的青春的傾情回饋。
男孩，一旦愛上，會把愛的女孩，當成世上最純潔的聖女，小心供在心的祭壇，怎有勇氣去牽她的手，吻她的唇，總以為，愛她最好的方式，就是為她流血，總以為，唯有血才配上她高貴的愛，他會為她格鬥；而女孩，一旦愛上，總想把自己當成祭品，獻祭給自己最愛的那個人，她一心只渴望他世俗的“愛的蹂躪”好讓自己感到他愛的強烈好讓自己在自虐式的愛中獲得最深的安全感。正是，這種初戀時，愛的太美好的人，都會犯的男孩的聖女情結與女孩的妓女情結的錯位，讓他們彼此最終錯過。
所有的懷舊總是要揮一揮衣袖，成為懷舊的物件。扎馬尾的女孩總是會被定格在猛回頭那窩淺淺的微笑裡，裹進情書，慢慢泛黃。對觀眾而言，所有光影裡溫情、美好的青春往事，都會一次次喚醒心口那顆琥珀的魂靈。那些年，那些人，何日再來。
