這應該是張愛玲留給世人印象最深的一張老照片了吧。鏡頭下的她，雙手叉腰，頭高高揚起，眼神中含有清冷的笑意，像是在睥睨這世間的萬般紅塵。消瘦的身軀裹在旗袍裡，顯得孤傲又精緻。
織錦緞絲旗袍、稀紡旗袍、鏤金碎花旗袍、黑平緞高領無袖旗袍……張愛玲對於旗袍的喜愛，可以說近乎偏執。她曾說：“衣服是一種言語，隨身帶著一種袖珍戲劇。貼身的環境——那就是衣服，我們各人住在各人的衣服裡。”
張愛玲畫出的旗袍設計草圖
在世人心中，她被看作是旗袍最忠實的捍衛者，更是代表旗袍的一種符號。她把對旗袍的痴愛，也寫進小說裡。旗袍在她的筆下，像是一條暗線，串起整個小說的跌宕起伏。
讓人印象最深刻的，便是《色戒》中的王佳芝了。她身上不斷變換的27套旗袍，是一種無言的“袖珍戲劇”，既襯出了學生的清純，也在不露聲色之間成為了貴太太身份的誘惑道具。
《沉香屑·第一爐香》中的葛薇龍原本是個清純的女大學生，“穿著南英中學的別緻的制服，翠藍竹布衫，長齊膝蓋，下面是窄窄的褲腳管，還是滿清末年的款式……”她因為學業費用問題向斷絕聯絡多年的寡居姑媽梁太太求助。在看到梁太太聲色犬馬的奢華生活之後，經不住物質誘惑，她開始穿磁青薄綢旗袍，增添了幾分成熟，亦有妖嬈氣息。
而在《傾城之戀》中，白流蘇這個“擅長低頭”的東方佳人，與範柳原初見之時，穿著一襲月白蟬翼紗旗袍，婉約動人，美得出眾，很有書香門第大小姐的清雅氣息。
《半生緣》中，曼楨是一個普通而文靜的少女，穿“一件淺粉色的旗袍，袖口壓著極窄的一道黑白辮子花邊”，而曼璐一出場便是一副風塵相：“穿著一件蘋果綠軟長旗袍，倒有八成新，只有腰際有一個黑隱隱的手印，那是跳舞的時候人家手汗印上去的。”
《紅玫瑰與白玫瑰》描寫了作為情婦的“紅玫瑰”嬌蕊，以及妻子“白玫瑰”煙鸝，她們都在主人公佟振保身上傾注了大量感情。嬌蕊是振保的朋友王士洪的妻子。她有件暗紫藍喬其紗旗袍，張揚的色彩就像她不顧一切的愛情，任性地讓佟振保又愛又怕。
小說《紅玫瑰與白玫瑰》的插畫
在張愛玲看來，衣服不僅僅是物質上的享受，更傳達了一種心境和精神。也許張愛玲算不上傳統意義上的絕世美人，但她用自己的一生，透過自己和筆下的女性人物，賦予了旗袍鮮活的生命，讓越來越多女子愛上旗袍，在中國女性美學史上留下了濃墨重彩的一筆。
張愛玲筆下的旗袍，你最喜歡哪一件呢？哪個女人不想像張愛玲一樣，開啟衣櫃，滿眼都是心愛的旗袍。哪怕不穿上身，只是靜靜欣賞，都覺得歡喜。
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參考資料：
旗袍有癮——張愛玲的旗袍簡史
張愛玲穿旗袍的形象已深深地烙印在傾慕者的記憶裡！
張愛玲：願歲月靜好，旗袍傾城
張愛玲筆下的旗袍女子：美成風景
