對於科幻電影而言，本身就是脫離現實世界之外的想象，如果要讓觀眾信服，必須構建一個完整清晰的世界觀。作為備受觀眾期待的科幻大片《攻殼機動隊》便構建了一個清晰的世界觀：在未來社會，全世界被龐大的資訊網路連為一體，人類的各種組織器官均可被改造，但也衍生出各種新的犯罪活動。
這種充滿未來科幻感的世界觀雖然看似有些遙遠，但是，想想我們現在的生活，各種智慧手機，電腦，交通，心臟壞了可以做個搭橋手術，腿斷了也可以換一個義肢……其實，我們現在也是被龐大的資訊網路載體所連線著。誰能想到庫布里克1968年的科幻神作《2001太空漫遊》中的很多預言在今天都已經實現了呢？
所以說，電影《攻殼機動隊》中的科幻設定雖然有很強的未來感，但也是對於如今科技的一次有先見的預言。
也正是因為如今強大的電影特效技術，才能夠構建出《攻殼機動隊》中充滿未來感的賽博朋克城市景象，電影極大程度借用了香港、東京等地的城市空間，絢爛奪目的高樓與陰暗逼仄的小巷形成一種強烈對比，陰雨連綿的天氣與城市霓虹籠罩的掠影又極其強烈的為影片注入科幻未來質感。另外，影片還展現出極具味道的東方元素，大街小巷上寫有漢字的巨型廣告牌，在城市樓宇間跳舞的巨型光影人，還有藝伎傀儡機器人詭異驚豔而神秘感十足的造型，構建了一個充滿視覺奇觀的未來都市。
可以說，《攻殼機動隊》在技術上是一次完勝。然而，如果一部科幻電影僅僅是為了展現視覺奇觀的話，那充其量它只能算作一部二流甚至三流的電影，而不能躋身科幻經典之席。《攻殼機動隊》的經典意義還在於它在展現視覺奇觀的同時融入了一些哲學思考。在這裡，視覺奇觀只是作為一個形式上的輔助，而電影中蘊含的哲學思考才是視覺奇觀服務的內容。
很顯然，在電影中承擔哲學思考的重任就放在了女主角少佐身上。作為公安九課的核心人物，少佐除腦部之外全身被義體化，是一個“人機合體”的未來人類，她甚至不知道自己的過去，一些斑駁的記憶在腦海中游離時，她對自己的身份和存在產生了懷疑。
影片開頭，少佐在執行任務時，在高樓處縱身飛躍，一身“熱光學迷彩戰甲”所向披靡，手持雙槍穿越玻璃幕牆，徒手與悍敵在水中近身搏鬥，還在槍林彈雨和爆破轟炸中飛簷走壁。電影中的少佐性格沉著冷靜，精通格鬥、槍戰，有很強的指揮與作戰能力，有很強的“機器屬性”。然而，在對於自己身份產生迷惑時，便開始主動尋找自己的身世之謎。在遇見自己母親時所流露出的那種神情卻展現出了人的情感維度，有了“人類屬性”。
少佐身上從“機器屬性”到“人類屬性”的轉變其實就是電影試圖藉助科幻題材探討靈與肉，人與機器之間的關係等哲學命題。而這次《攻殼機動隊》利用真人演出也讓對於哲學的探討更具優勢，因為真人演出時，人類的情感屬性會更為明顯，與之前所表現出來的“機器屬性”反差更為強烈。
特別是斯嘉麗·約翰遜飾演的少佐，極其完美了詮釋了這個人物“人機合一”的特質。很有意思的是，這並非斯嘉麗·約翰遜第一次飾演這種具有科幻感的角色。2014年，她主演的《超體》和《皮囊之下》，同樣是科幻感十足的電影，前者她被迫變成毒販，毒品誤入身體，成為一名無所不能到“女超人”；後者她是一個披著人皮的外星人，在地球四處獵殺地球人。2013年，她還以聲音出演了一部科幻片《她》，出演電腦作業系統裡的女聲，她還憑藉此片獲得了羅馬電影節的最佳女主角獎。
或許，正是由於斯嘉麗·約翰遜具備那種與生俱來的性感與冰冷氣質於一身，才被那麼多科幻角色青睞。試想一下，除了她，還能有誰來詮釋少佐這個角色！
