《血觀音》是導演楊雅喆自編自導懸疑驚悚電影，在金馬獎得到了最佳劇情片、最佳女主、女配、觀眾票選四大獎項，且作為金馬影展開幕片，受到許多影評人的讚許，而我本身沒看過楊雅喆導演的作品，但這次總算見到了他厲害的角色塑造與敘事功力，以各地方長官夫人和棠家的三女出發，其中故事曲折離奇、後勁十足，絕對是最讓我驚豔的電影之一！導演在映後做了一段總結：「有一種冷叫媽媽覺得你冷；有一種好叫做媽媽為你好。」我要再加上一句：「有一種壞叫導演你好壞。」
劇情講述由惠英紅、吳可熙和文淇飾演的經營古董買賣棠家三口，棠夫人、棠寧和棠真三人三色，周旋於高官夫人之間，平時在一旁斟茶倒酒、穿針引線。不料某晚發生了一場滅門血案，棠家因此被捲入其中，但事件越演越烈，最後也導致棠家三人各自走向不同的道路。
這幾年臺灣電影大多走小情小愛或勵志型別，幾乎沒人敢像韓國今年《計程車司機》挑戰政治題材，而導演由某學校家長集體要求班上愛滋病童轉學的真實事件發想，把電影從很神秘也有趣的「白手套」家庭切入。藉由楊秀卿飾演的盲眼說書人把《血觀音》故事在節目中完整呈現，她出場的那句：「她說救救她。」就能知道她是位好像置身事外，卻又參透大局的角色，或者說她就像《大佛普拉斯》的阿堯一樣，是導演在電影裡的化身，巧妙地串起電影起、承、轉、合間的過場片段。
而《血觀音》主要圍繞在棠家三口，所以場景也有一大部分在棠家宅邸，從事內的裝飾和擺設就知道劇組對此下了不少苦心，房裡的畫、櫃裡的古董、木頭地板拉門、供桌、甚至是牆上掛的將軍像，都像極了30年前把日式房屋結合臺式與西方元素的富貴人家。不只如此，在有這麼色彩鮮豔的場景中，我們能發現室內燈光昏暗，色調也略顯陰沉，空氣中似乎瀰漫了一股詭譎的氣氛，這調性與導演想在《血觀音》中呈現的政治腐敗樣貌如出一轍。
既然牽扯到政治，片里人物不外乎是些達官顯要，雖然以女性為主，一開始可能會讓臉盲觀眾有點混亂，不過她們彼此不單純的關係還是深深吸引著我，表面上大家看來有說有笑、和樂融融，但私下卻機關算盡、暗潮洶湧，甚至在孩子裡也有這種狀況，從小一同長大就是知心好友嗎？《血觀音》裡好像完全沒這回事。
「今天一塊錢去買，明天一百塊賣出去，這樣迷人的遊戲誰不喜歡阿？」
主導整個棠家的棠夫人，在眾貴婦間穿針引線，她常說斟茶倒水的人是沒有耳朵的，平時頂多負責準備禮物、幫忙挑選衣服飾品，遇到爭吵也不介入。不過私下卻不一般，除了私通農會、黑吃黑，官商勾結把彌陀開發案轉到麗水，藉此賺取大筆鈔票，其中還不惜利用自己女兒棠寧，從她口裡說出「愛是世界上最重要的事」「我是為妳好」我們聽來是格外諷刺，而棠家這扭曲的「愛」，更深深影響了下一代。
棠府的小女兒棠真，在家中負責待客端茶，個性文靜乖巧，卻也在耳濡目染下承襲了棠夫人作風。與林家翩翩關係不單純，看似好友實則情敵，棠真暗戀著翩翩地下男友Marco，翩翩宣示主權地在Marco面前說棠真是「下流的女人」會偷看媽媽做愛，算是壓垮棠真的最後一根稻草。然而作為報復，棠真面對林夫人套話毫不隱藏地講出了兩人關係，為了得到Marco的愛也不惜罔顧翩翩死活，在Marco逃亡後更控制著他。雖然最後被母親棠寧勇敢奔向自由的行為啟發後，好不容易找回純真，下定決心上了火車卻換來一場如此可怕的噩夢，那聲嘶力竭的哭喊讓人無一不為她痛心，從一出生就得不到的親情、到與翩翩那荒謬虛假的友情，現在她連唯一憧憬的那看來扭曲的愛情也被狠狠地奪走，最後跳下火車後失去的並不只是右腳，還有她那顆能夠愛人的心。我想棠真之所以在片尾能成為新一代冷血棠家代表，除了受棠夫人影響之外，一定與這次傷害脫不了關係吧。
至於被夾在中間的棠寧則是我劇裡最欣賞的角色，雖然外表看來放蕩不羈、抽菸酗酒、善於交際，但其實是三人裡最純真善良的，像是請警察隊長試喝完麝香貓咖啡，才告訴他咖啡豆的由來，之後再拿咖啡豆比喻炒地皮，把屎炒香後還是屎，就知道棠寧也有著聰明可愛的一面。不過從棠家另一場戲，棠夫人帶著棠真練習國畫，棠寧則在一旁畫著風格迥異、三人視線看向三方的全家福，也能看出她的叛逆性格，而棠寧想跳脫棠家框架的自由思想成為她在《血觀音》裡最令人不捨的掙扎，面對棠夫人的控制與多次肉體利用，棠寧依然被那名為「家庭」的愛所束縛，除了不願相信母親的「惡」之外，也希望女兒要活得像人樣、別走上棠夫人的後路，雖然棠寧結局不如我們所願，但最後她力求改變的勇氣，毫無疑問地帶給我們社會一線光明的希望。
最後導演在片尾丟出了一段話點出整部片的主旨：「世上最可怕不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來。」就像前面說的「愛是世界上最重要的事」 ，印證了棠府兩人的結局，棠真在經歷這一連串事件後，再也沒辦法真心愛人；而棠夫人則是在往後人生永遠得不到家人的愛，放棄急救書被棠真撕毀，在病床上求生不得求死不能，我想這才是對她們來說，最可怕、最殘忍的懲罰。
另外如同《血觀音》片名，在前段聚餐就出現的斷手觀音，不只影射了之後的腥風血雨，還暗指不管是電影還是社會中，那些像棠夫人在傷害親人後，對觀音像念著佛經與往生咒，或者做了壞事以為捐了錢、幫忙募款就能贖罪一樣，許多人天天拜佛、對佛像情有獨鍾，但做的行為卻看不出有任何善念，佛並沒有錯，有錯的是人。巧合的是，類似想法在九把刀《報告老師！怪怪怪怪物！》和黃信堯《大佛普拉斯》都不約而同提過，多位導演的有感而發，可想而知現今社會這種人其實還真不少。
有趣的是，雖然我對電影裡的配樂沒什麼印象，不過秀蘭瑪雅在電影前段客串晚宴歌手所唱的《純情青春夢》，其歌詞與本片劇情好像有許多關聯，像是送你到火車頭、女人也有自己的願望、只驚等來的是絕望⋯等，都能看出導演對這種不容易被發現細節的小巧思。
總而言之，《血觀音》可以說是我最喜歡的臺灣電影之一，導演楊雅喆用女性角度講出地方政治黑暗面，但主軸仍放在棠家三人的情感糾結，其中美術與服裝非常突出，主要演員的演技也都讓我驚豔。看完電影，你會回想剛才彌陀疑雲的精采鬥爭，也會思考各個角色之間的愛恨情仇，整部片的細節更需要時間沉澱才能一一釐清。聽導演說以心裡黑暗面聞名的韓國也想要買電影翻拍權，就知道《血觀音》是多麼優秀精彩的電影了！
在最後我希望世界上的婊哥婊姊們一定都要長命百歲阿。
