舞蹈家楊麗萍
著名舞蹈藝術家楊麗萍久未露面，偶爾在社交網路上分享自己充滿仙氣的日常生活，沒想到因為評論區網友的一句
“一個女人最大的失敗是沒有一個兒女”
引起了軒然大波。
這一段關於“生育機器”的言論引發了網友的憤怒，並且斥責每個人都應該有自己的生活，對於女性的偏見竟然還是深植在當下的觀念中。
楊麗萍自己迴應稱：
“人會走向衰老，走向死亡，誰也救不了你，但你的精神是年輕的，你的氣息是美好的，就會散發出來一種特殊的味道。只要自己過得好，沒有傷害其他人，就可以。謝謝大家的理解和愛，望我們都能自在，如我。”
展現出了獨立女性的精神之美，值得敬佩。
周潤發、趙雅芝《上海灘》（1980）
趙雅芝飾馮程程
早在40年前，由周潤發、趙雅芝、呂良偉主演的觀眾心中的永恆的經典《上海灘》，無論是許文強與馮程程的愛情，或是幫派之間的龍爭虎鬥都讓人記憶猶新，感嘆世道飄零，身世沉浮雨打萍。
劇中趙雅芝飾演的馮程程，可謂是一個獨立自強的新女性的代表，從一開始地為了愛情奮不顧身，到後來的心愛的人離開自己，到帶著不甘結婚然後毅然離婚，最終遠赴重洋自我提升……追尋自我價值，完成自我的成長與蛻變，可謂是一部現代女性的教科書！選擇自己的道路，並堅持自己的理想目標，她教會了女性
“婚姻並不是唯一的歸宿”
。
而從馮程程的經歷可以看出，她受過新式教育，經歷了感情的波折，又看清了社會上的不公的現狀，所以要用文化來讓更多人覺醒。
因此我們可以總結出，一個人經歷了更多人生百態，懂得了更多的知識，消化了更多的道理，才能夠更好地認識自我，才能夠自立於社會，不依附於任何人，為自己做主。
馮程程其人
柔情似水的馮程程，機靈精怪的馮程程，敢愛敢恨的馮程程，有情有義的馮程程，在愛情中蛻變了自己，在學識和理想中找尋自己的獨立方向。
馮程程在《上海灘》中的第一次亮相，是在北京回上海的火車上，她正在讀書，不想卻被壞人盯上，幸好抵達上海之後，許文強英雄救美。
馮程程和許文強的愛情，始於相遇，發展於彼此的瞭解，沉澱於共同的價值觀。他們都曾在北京上學，都有新思想，都想改造舊世界。
但是這段感情，卻因為馮敬堯的關係，因為時局的關係，沒有辦法終成眷屬，而成為了一段愛情悲劇。
馮程程愛看書，是一個十足的“文藝女青年”，而後又加入了戲劇社，開始演話劇，她漸漸愛上了這一門新的藝術，期待能用話劇喚起民眾、拯救國家。
而劇中提到的這些書，這些劇，其實都揭示了她的命運，而這些經典的文藝作品，也值得我們去細細品味。
馮程程讀的書
（一）《家》作者：巴金
回上海的火車上，馮程程正在津津有味地讀著這本《家》，在打算去法國之前與許文強別離時，這本書又被拿了出來，書裡還夾著她和許文強的照片。
巴金的《家》描寫了20世紀20年代初期四川成都一個封建大家庭的罪惡及腐朽，控訴了封建制度對生命的摧殘，歌頌青年一代的反封建鬥爭。
《家》是巴金27歲時所作，書中描寫了高家公館大家族的故事，以覺新、覺民、覺慧三兄弟在時代中的選擇作為主線。
覺新是大哥，聰明好學，有美好的理想追求，但是其思想和性格被封建禮教嚴重扭曲，是一個封建末世的充滿悲劇色彩的知識分子形象。覺民是一個進步青年，溫和謙遜但又顯出了優柔寡斷的一面，是人群中的大多數。覺慧受五四思想的衝擊，敢於與封建禮教作鬥爭，充滿了朝氣與對未來的希望。
巴金寫《家》的年代與馮程程相仿，彼時在北京唸書的馮程程，一定也很想認識巴金，認識這位“覺慧”，
把人從封建的束縛中解放出來，重塑人的價值，是那個年代的文藝青年的理想
，而馮程程最終做了和覺慧一樣的選擇，遠離家鄉，找尋自己的理想。
（二）《志摩的詩》作者：徐志摩
許文強第一次來房間看馮程程，發現她在看《志摩的詩》。
徐志摩年輕時赴美國讀經濟，後又在英國劍橋大學研究政治經濟學，深受西方教育的薰陶以及歐美浪漫主義和唯美派影響。
徐志摩除了他的詩和散文，最著名的莫過於他和張幼儀、陸小曼、林徽因的糾葛愛情，而他和張幼儀的家庭包辦婚姻的破裂，使他成為了“中國離婚第一人”。
馮程程在劇中與丁力離婚，在當時來看也是一件十分大膽的事情，需要莫大的勇氣，正如張幼儀一樣，她開始覺察到
三觀不同，根本就無法生活，“婚姻靠不住，那就靠自己吧”
。
而馮程程追求自由，獨立自強的個性，也在這裡體現了出來。
（三）《罪與罰》作者：陀思妥耶夫斯基（俄）
《罪與罰》是俄國著名作家陀思妥耶夫斯基的代表作，書中描寫了為生計所迫的窮大學生拉斯科爾尼科夫殺死放高利貸的老太婆和她的無辜妹妹，製造了一起震驚全俄的兇殺案。經歷了一場內心痛苦的懺悔後，他最終在基督徒索尼婭姑娘的規勸下，投案自首，被判流放西伯利亞。
拉斯科爾尼科夫在西伯利亞流放八年，索尼婭跟隨而至，兩人在河邊相遇。他們決心以懺悔的心情承受一切苦難，獲取精神上的新生。
《上海灘》中馮程程與許文強的這一段很有意思。
馮程程：你看過這本書沒有？（將書遞給許）
許文強：《罪與罰》？過去看過，不過都忘了。哦，今天的公債又上漲了。
馮程程：你覺得人性原來是善還是惡呀？
許文強：每一個人都有犯罪的傾向，例如……呃，我們還是不要說這些道理，還是談談現在流行什麼舞步最好。
馮程程：文強！
馮程程一直在和許文強討論這本書，“罪”與“罰”，“善”與“惡”，而許文強卻故意將話題引開，希望談談最近“流行的舞步”。
馮程程多麼希望可以能夠生活在理想世界中，而許文強知道自己已經深陷江湖，不能給程程一個美好生活，所以顧左右而言他，希望程程不要陷得太深。
而顯然馮程程甘願做許文強的救贖者，像索尼婭之於拉斯科爾尼科夫，然而身處亂世，人不得不獨立自強，馮程程終究還是沒能帶著許文強一起放下仇恨遠走海外，只留下一聲微弱的呼喚。
馮程程演的戲
話劇作為“舶來品”在中國的傳播與發展，與大眾文化緊密相連。中國現代戲劇發展到上個世紀三十年代，已經不滿足於停留在知識分子的小圈子裡，時代賦予了中國戲劇更加豐富的思想內涵，以摧枯拉朽之勢打破了封建保守的舊文化。
馮程程是在這個歷史轉折點的先進女青年，她必定會經受更多的挫折和艱難險阻，創造一個更好的未來。
她活成了一個樣本，多讀書，多學習，不用依附他人，也無需為誰而活，出走的娜拉會收穫屬於自己的幸福！
（一）《羅密歐與朱麗葉》作者：威廉·莎士比亞（英）
《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞創作的一出愛情悲劇，彼此相愛的羅密歐與朱麗葉面對家族仇恨，向生活中的阻礙發起挑戰，追求自己的理想新生活，最終卻沒能逃過死亡的結局。
朱麗葉為了躲避高貴伯爵的求婚，讓神父給了她一種敷下去就想死了一樣，要等兩天才能甦醒的藥。而趕來的羅密歐以為朱麗葉真的死去了，便拿出自己的毒藥一飲而盡，倒在了朱麗葉身邊。朱麗葉醒來見到死去的羅密歐，痛心不已，不想獨活在人間，拔劍刺向自己，一對有情人就此陰差陽別，雙雙殉情。
《羅密歐與朱麗葉》的愛情故事古往今來被不斷地改編，不斷地演繹，成為了“愛情”一詞的代言體，而在《上海灘》中出現的這一段表演，某種程度上也暗暗指向了許文強與馮程程的“陰差陽錯”，馮程程對於愛情的勇往直前也讓她變成了一個無所畏懼的人，愛就是愛，“我不怕做寡婦”。
馮程程排演《羅密歐與朱麗葉》
（二）《海鷗》作者：契訶夫（俄）
《海鷗》講述的是在一個鄉村的美麗的湖濱，有一位少女妮娜，她幻想著舞臺、榮譽、愛情、幸福，一個初學寫作的青年特里勃列夫愛上了她。特里勃列夫的母親是一個名演員，她帶著名作家果林一塊來到自己哥哥莊園裡休養。隨後，妮娜狂熱地愛上了果林。而果林卻是一個輕浮的人，他玩厭了妮娜後，給她留下個孩子，然後拋棄了她。但生活的磨難並沒有把妮娜打垮，最終她成為了一個好演員，面對事業成功的妮娜，一事無成的特里勃列夫在絕望中開槍自殺。
《海鷗》的主題思想關注的是新生力量的發展，但他筆下的新生力量又是“沒有希望”的，“無病呻吟”的，而劇中的妮娜卻在拋棄了愛情之後，獲得了事業上的成功。
馮程程和汪月琪散步聊天，汪說劇社來了個新導演叫做歐陽漢，在排契訶夫的《海鷗》。又說劇中的女主角拋棄了，她便投身於事業。說到此，剛從香港回上海，因為許文強有了家庭而鬱鬱寡歡的馮程程彷彿看到了自己。演出《海鷗》之前，她和汪月棋說道
“女人不一定要結婚”
，她的獨立思想已經形成了，獨立女性的光芒將照耀著她走向更美好的遠方。
排練《海鷗》，馮程程心裡還是念著許文強
（三）《玩偶之家》作者：易卜生（挪威）
《玩偶之家》也叫《娜拉出走》，透過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉為決裂的過程，探討了資產階級的婚姻問題，暴露了男權社會與婦女解放之間的矛盾衝突，進而向資產階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰，激勵人們尤其是婦女為掙脫傳統觀念的束縛，為爭取自由平等而鬥爭。
因為排演新編諷刺現實劇被禁演，劇社開始排了《娜拉出走》，導演歐陽漢告訴馮程程，你不應該僅僅做丁太太，更要做好馮程程。
丁力生性多疑，和馮程程又永遠不在一個頻道上，所以馮程程把自己的一腔熱血和理想都投入到了新劇的演出。馮程程探監歐陽漢時，他告訴馮程程劇社一定要堅持下去，《娜拉出走》一定要上演，一定要把娜拉演得更成功。
在這樣的社會思潮和個人經歷推動下，馮程程終於從父親手中的小公主，身邊的小棉襖，變成了獨立女性，
離開了丁力，離開了她熟悉的家，做了一個出走的娜拉，她要為了解放思想而奮鬥
。
導演鼓勵馮程程做現實中的“娜拉”
《娜拉出走》被禁演
結語
浪奔浪流的上海灘，因為有馮程程們的推動，終於一步步地走到了現在。而思想解放的浪潮奔湧到了今天，獨立的人生應該是值得歌頌的，每一種活法都應該被看到。
女性活出自己的價值，活出真我本色，不斷豐富充盈自己的內心世界，才有可能聰明地幸福下去！
《上海灘》似大江一發不收地奔騰了四十年，經典的魅力也無需多言，美好的精神品質，在時光的積澱下，亦會熠熠生輝，光彩奪目！
馮程程含淚和過去揮手告別
