“痛苦和寂寞對年輕人是一劑良藥，它們不僅使靈魂更美好，更崇高，還保持了它青春的色澤。” ——大仲馬
青春，既有閃閃發光的美好，也有刻骨銘心的疼痛。
電影《過春天》，摒棄了以往國產青春片對“青春的疼痛”的俗套橋段，以獨特新穎的視角，講述了16歲的“單非”少女佩佩，為了實現和好友同遊日本的夢想，鋌而走險，加入到“水客”行當之中的故事。
“過春天” 表面看來是一個詩意的短語，實是一語雙關，既是水客的行話（走私帶貨，過境出海關），也是影片的基調。
《過春天》的英文片名譯為“The Crossing”（十字路口），也頗為意味深長：她站在燈紅酒綠的十字路口，這座城市沒有她的家，無處安身；她站在人生的十字路口，迷惘而不知所往。
花季少女佩佩，身上承載著複雜的標籤：“單非”+“跨境少女”+“水客”。正是這樣的特殊身份，讓她飽嘗了青春的殘酷和疼痛。
混亂的身份認同，缺失的歸屬感
“單非”：出生在香港的孩子，父母一方有香港身份，另一方沒有。
佩佩的母親阿蘭，濃妝嬌媚，作息顛倒，夜夜搓麻。她生活在深圳，沒有丈夫，和一個香港司機生下了私生女佩佩。 阿蘭隱約帶著“北姑”的歷史，是一個找不到座標和定位的邊緣人。佩佩厭惡這個母親。
佩佩的父親，在香港另有家庭。 透過餐廳玻璃，她看見餐廳裡父親的新家庭。站在街上朝父親望去，她的身影同時映在玻璃上。她和父親的關係，就如同隔著的這塊玻璃，玻璃裡是悵然若失的佩佩，玻璃外是有心無力的父親。二人看似近在咫尺，事實上卻隔著無法跨越的鴻溝。
佩佩雖然有香港的“身份”，但她與香港的那一半“血緣關係”無法被承認，香港從沒接納過她。對香港的認知，就像她每天登上列車，過關去學校的路徑那樣單一。
同時，佩佩在深圳也沒有身份。雖然定居於此，她在深圳狹窄的家裡渡過一早一晚，但白天在深圳時間是空白的。而母親總說“女兒是香港出生”，卻對映著這個城市對她的排斥。
哪裡才是根？香港還是深圳？哪個是母語？粵語還是普通話？
美國心理學家埃裡克森認為，人格發展由環境決定。人格發展八個階段中的“青春期”在12~18歲。這一階段的主要矛盾是“角色混亂”。他們在尋找自我，確立自我，思考自己成為什麼樣的人。
身份認同的混亂，歸屬感的缺失在撕扯著16歲的佩佩。
泰國青春電影《天才槍手》中的小琳，也為自己的身份混亂而迷惘。她學習出類拔萃，但是家庭條件的侷限讓她無法突破階級的壁壘，得不到學校和社會的認可，最終走上替考之路，成為職業作弊的“槍手”。
變換的生活空間，轉化的生活方式，卻無法植根於任何一方。自我身份認同的模糊，產生的撕裂感裹挾著漂泊的人們。
在我們的身邊，又有多少這樣的例子？在家鄉，感覺無法實現自我價值，於是義無反顧奔向大城市。白天為生計忙碌，晚上回到狹窄破舊的出租屋，一身疲憊。家鄉似乎回不去了，卻融不入工作和生活著的城市。環境貌似熟悉，但又那麼陌生。哪裡才是真正的家？
做“水客”，她在迷失中找到所謂的“社會認同”
社會認同，就是將自己歸屬於某一社會團體的意願和結果。
每天早晚往返於深港之間的佩佩，渴望逃離。
去追尋一次逃離深港的旅行，遠離父母，渴望新生活。她要和閨蜜一起去日本看雪。為了實現這個夢想，16歲生日一到，她就迫切地拿著身份證去兼職，拼命賺錢。
一次意外，佩佩無意中接觸到了“水客”群體。走私iphone，如果成功“過春天”，就能輕鬆得到每臺100港幣的報酬 。每天往返於深港的她，利用跨界學童的身份，在城市的夾縫中冒險。
一次次成功“過春天”，佩佩逐漸獲得水客們的認同。對於她來說，“過春天”已經遠遠不止簡單意義上的賺快錢了。
相比於深港兩地對自己的排斥，以及父母缺失的愛，水客這個遊離於主流社會之外的群體接納了她，肯定了她的價值。而且，她在這個小群體裡感受到了另類的親情（花姐認她為乾女兒）、友情（水客們）、愛情（阿豪）。
沒有人在乎你的身份，“單非”是“過春天”的便利，反而成了榮耀。佩佩搖身一變，成為了“佩佩姐”。
成為水客，是佩佩對社會的叛離，是她為了彌補心理空缺而抓住的稻草。
青春冒險後成長，與城市和親情和解
險象橫生的走水之路，把佩佩一步步推向危險邊緣。事情敗露後，犯罪團伙得到了應有的懲罰。而佩佩失去了唯一的閨蜜Jo的友情，和阿豪的朦朧愛情也戛然而止。 然而，她經歷的這次青春冒險，雖然很殘酷很痛，卻得以成長。
影片的最後，獲得取保候審的“水客”佩佩，沒有實現去日本看雪的願望。
她最終回到了母親的身邊。她帶著曾經看不起，曾經厭惡的母親，爬上香港的山頂，俯瞰這座城市叢林，佩佩媽媽感嘆道：“這就是香港啊……” 香港和深圳近在咫尺，這個叫阿蘭的女人，好像以前從來沒來過這裡。她似乎已經忘了，16年前，她曾經在這個城市生下了自己的女兒。
對於這座城市，無論倔強安靜的佩佩，還是蹉跎半生的阿蘭，都只是匆匆過客。這裡沒有她們的安身之地。母女的命運緊緊相連，今後她們將相互扶持，相互守候。
《過春天》是導演白雪“十年磨一劍”的處女作，獲得了費穆榮最佳影片獎，女主角黃堯獲得最佳女主角。影片受到國際電影節的青睞，白雪也提名了亞洲電影大獎最佳新導演獎。 2019年3月在國內公映。
低票房，並不能抹殺影片的價值。高口碑，在於其視角的獨特，豐富的隱喻，引發人們對現實的思考。
