前面三藏和大家講了鬥彩瓷器的一些基本知識，講到了鬥彩瓷那種獨特的施彩方式，也簡單提到了鬥彩瓷的發展情況，看到這裡，三藏要再強調一點，鬥彩是創燒於宣德時期而不是成化，只不過宣德時期鬥彩瓷較少，流傳下來的實物更是屈指可數，而成化時期的鬥彩燒造工藝就很成熟，所以這時期的鬥彩瓷備受推崇。
鬥彩蔓草紋瓶
三藏最近發現，很多的藏友都將鬥彩瓷誤認為是成化年間創燒的，所以就藉此機會給大家詳細講講鬥彩瓷的發展歷史。鬥彩瓷創燒於宣德，成熟於成化；成化晚期鬥彩燒造工藝被完善之後，後朝都延續燒造，包括清代各朝都有燒造。接下來三藏就給大家講講鬥彩不同時期的發展情況。
鬥彩鴛鴦臥蓮碗
宣德鬥彩
宣德之前的瓷器，主要以青花為主流，像明代永樂、宣德時期青花瓷的水平就達到非常高的境地。宣德時期，隨著社會的進步，對於瓷器人們不滿足於藍白相間的這種顏色，於是開始嘗試在釉料中新增其他的物質，從而創燒出新的釉色。宣德時期處於嘗試階段，所以這個時期的鬥彩瓷色澤上還是比較簡單的。
鬥彩纏枝蓮紋罐
宣德時期的鬥彩瓷器，色澤上主要以紅色的為主，使用的是含銅釉料讓其反應成亞銅離子，色澤就呈現出了紅色。這時此類器物多是皇家祭祀時使用，所以這種紅也被稱之為祭紅，後來在工匠們的努力下研究開發出了其它的顏色，使得鬥彩瓷的色澤不侷限於紅色，開始出現其他的綠色、藍色等。
成化鬥彩
鬥彩瓷發展到成化時期技術已經成熟，在明清文獻中就有記載，當時鬥彩被稱之為“窯彩”或“青花間裝五色”。從傳世品來看，成化鬥彩多數是小件器物，像我們熟知的雞缸杯、三秋杯等，都是價值極高的成化鬥彩代表器物。成化鬥彩的胎體輕薄且透明，胎質潔白細膩，整體造型端正勻稱，釉面堆脂感強且瑩潤柔和。
鬥彩高士圖杯
古陶瓷收藏界有這樣一句話：“明看成化、清看雍正”。就是說這兩朝的瓷器不管是在創意、用料、工藝、品質及藝術價值等方面都堪稱一流。後人將成化官窯列為諸窯之首，在談及成化瓷時，都對“成窯上品”的鬥彩瓷讚不絕口。如果有藏品想要出手，可諮詢壹叄玖貳貳，壹玖叄伍，伍壹進行免費運作拍賣，不成交不收取任何費用；對於成化鬥彩，相信很多讀者朋友都有很深入的瞭解。不管是網路上各類對於成化鬥彩的介紹文章，還是2014年香港的拍賣會上拍出2。8億天價的成化鬥彩雞缸杯，都讓成化鬥彩為人們熟知。關於成化鬥彩三藏就不過多囉嗦，就給大家分享一首有關成化鬥彩的詩詞。
成化鬥彩
成化鬥彩填為貴，葉花只把正面繪。
花心變色層次顯，款書鑑知對深重。
這首詩就是寫的關於成化鬥彩一些，有填彩的成化鬥彩最為珍貴，花卉的葉子花朵都是隻繪正面而不繪側面；花蕊會使用各種顏色不一定要用黃色，款識書寫得較為深沉。
嘉靖、萬曆鬥彩
嘉靖和萬曆時期鬥彩的燒造數量較少。前面三藏說了鬥彩首推成化，可見成化鬥彩所到的高度。正是因為這樣，所以嘉靖和萬曆時期多是仿燒成化鬥彩，這段時期的鬥彩瓷器和成化鬥彩相比，雖然工藝都是釉下青花勾勒，再釉上添彩，但是器物的質量就和成化時期相差很多了。嘉靖、萬曆時期的鬥彩瓷多是盤、碗、杯、碟一些小件器物，底部款識為六字楷書款。
清代鬥彩
鬥彩瓷發展到清代時技術上已經是完全成熟。清代的鬥彩瓷燒造數量大於明代，但清代的鬥彩瓷也多是仿製成化鬥彩而燒製，這更加說明了成化鬥彩的成就之高。清代鬥彩瓷器要數雍正時期燒造得最多，這個時期仿燒成化的多，有自己風格的鬥彩瓷也很多，一些大件鬥彩多是雍正時期的。
鬥彩石榴花紋罐
總體來看，清代盛世時期的鬥彩瓷通常繪畫還是很精良的，這時的紋飾圖案更顯生動，不再具有成化鬥彩那種“葉無反側”、“四季單衣”獨特風格，也失去了成化鬥彩那種飄逸清秀的風采。清代晚期鬥彩瓷依舊在燒製，但從乾隆之後，由於國力的衰退，燒製瓷器的水平也逐步下降，雖然延續了清代盛世的風格，但筆法上就顯得草率了，這一時期的紋飾圖案多是為花草紋飾，且多為團花。
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