咸豐（1851~1861）期間，可以稱得上是內憂外患，內有太平天國農民起義，外有英、法等列強的覬覦。加上朝政腐敗，致使社會動盪，生產凋敞，制瓷業愈加衰落。尤其是在咸豐五年（1855）時，景德鎮御窯廠曾在兵火中被毀，此後基本上停燒。因此咸豐一朝的制瓷數量極其有限，傳世品極為稀少，已不是瓷器主流的青花瓷也為數不多，均小而精。
從胎質上鑑定的主要特徵：
咸豐五年（1885）之前的官窯器的胎骨比道光時細膩，製作規整，釉色淨白，釉面平滑。民窯器的胎骨則厚重粗松，釉色以青灰居多，釉層稀薄，釉面有水波痕的現象更為普遍。官窯器中精細的青花器呈色純正，明麗鮮豔，與道光時的青中含灰不同；還有一類色調比較穩定的，呈色灰藍，同於嘉慶、道光時的青花色。民窯青花多呈色濃重灰青，有漂浮感，在一些山水寫意的紋飾中更為明顯。中後期咸豐瓷器胎質和道光相似，圓器類如盤、碗等，雖胎壁較薄，但胎骨不太堅緻。
即胎質貌似細潤（這是嘉慶、道光、咸豐三朝共有的特點），實則粗松
，釉質泛白，釉面有稀薄的也有較厚的。薄者，釉面稀淡，表面光澤和滋潤度不足，呈微小的橘皮坑。厚者，大多與道光時期的波浪釉相同，這些特徵一直有延續到清代晚期。
從繪畫風格上的鑑定要點：
官窯瓷多為慈禧太后等定製燒製的宮廷官窯瓷器，這類具有繪畫細膩、線條流暢、色彩絢麗、紋飾多有寓意吉祥長壽的特點，大多具有女性審美的特徵。人物形象大多生硬，特別是民窯所畫的
人物面部鼻骨高直隆起有勾，俗稱“鷹鉤鼻”。
這也是咸豐粉彩鑑定的一個特點。這種特殊誇張的手法，為咸豐時較典型的時代特徵，並沿用至同治時期。山水層次欠清晰，無立體感。
器型上鑑定要點：
咸豐青花的造型與道光時大體相同，多比較笨拙，民窯器尤其明顯。但官窯器中也有少量精細產品。民窯器則以粗壯風格居多，有的器類造型特殊，如瓶類的口大、頸部粗短；壺類則口小腹鼓，這些都是典型的時代特徵。
此碗在施彩技法方面獨具特色，即外壁六朵花均循青花輪廓線再勾描金彩，金彩的使用協調了各種材料之間的關係，避免了不同色彩之間的對比過於強烈，使畫面顯得柔和悅目。
咸豐朝為清代官窯瓷器史上，生產數量和品種最為稀少的時期。據《清檔案》記載，咸豐帝即位後削減官窯瓷器生產數量和品種，前期僅生產了五千餘件瓷器，其中品種最多的才有二百餘件，最少的更僅有十二件，故咸豐官窯器物歷來即被視為珍品。琮式瓶，清代又稱“四方八卦瓶”，是從宋代起，仿照商、周玉琮加以變化而燒成的一種特殊器型。拍品器身通施仿官釉，釉質肥厚，開片自然交錯，形如冰裂。器底書青花“大清咸豐年制”楷書款，款字清秀工整。
順便講下清代從康熙到清晚期主要幾個時期人物臉部畫法：
康熙 “一條線”
道光 ” 特有的雙眼皮和有的眼角魚尾紋“
咸豐“眼珠必點”
同治-光緒 “有眼無珠”
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