朱熹《偶成》詩云：“未覺池塘春草夢，階前梧葉已秋聲。”時間流逝得讓人恍惚，還沒有從春色的陶醉中醒來，臺階前的梧桐葉就已經開始在秋風中作響了。
歐陽修在《秋聲賦》中感嘆道：“草木無情，有時飄零。人為動物，惟物之靈；百憂感其心，萬事勞其形；有動於中，必搖其精。”無情的草木尚有衰敗零落之時，作為萬物靈長的人類，更難免費心勞形。內心一旦被外物觸動，精神也會隨之搖動。
正如蘇頲《汾上驚秋》詩云：“心緒逢搖落，秋聲不可聞。”秋聲的蕭瑟，對愁苦之人來說，是難受到不堪去聽的。
更漏子·玉爐香
唐·溫庭筠
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
“雲天收夏色，木葉動秋聲。”（唐·劉言史《立秋》）一葉落而知天下秋，落葉是秋天的信使，聽到樹葉在秋風中落下，就知道是秋天了。而秋聲，更是一種心緒。
溫庭筠這首詞寫了一個因思念離人而徹夜難眠的女子。詞的上闋著重營造了環境氛圍，描摹了女主人公的形象。這裡的環境描寫頗類似於李商隱《無題》詩中的“蠟照半籠金翡翠”，都是殘燈暗影、爐煙繚繞，色調偏暗，意境迷離。這樣的氛圍正是為了烘托出女子愁苦的思念之情。
就在這殘燈暗影中，一個女子在床上輾轉反側，難以入眠。溫庭筠不僅擅長烘托氛圍，也善於透過肖像描寫將人物的內心展現出來。這位女子蛾眉淡掃、鬢髮零亂，可見她倍受相思之苦的折磨。夜長難寐，她只覺枕被一片寒涼。而真正寒涼的，恐怕是她的心吧。
詞的下闋則從室內轉到室外，直接透過梧桐夜雨來寫離情，把相思之苦進一步烘托得更為濃厚。雨滴兀自敲打著梧桐葉，哪管她正受離情之苦？點點滴滴，直到天明。雨下了一夜，她聽了一夜。雨聲連綿，就像她悱惻的相思。
唐多令·惜別
宋·吳文英
何處合成愁。離人心上秋。縱芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。
年事夢中休。花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住。漫長是、系行舟。
吳文英這首詞開篇就寫得很妙，透過拆字，把愁說了出來，也點明瞭自己要表達的情感。愁字，上秋下心，可不正是心上秋嗎？秋天不只是秋天，更是一種心境。如此寫來，可謂絕妙。愁有很多種，詞人就用離人特別強調了離愁別緒。
因為思鄉心切、離愁正濃，詞人竟不敢登樓去欣賞明月，怕月光把思念照得發白。芭蕉夜雨常引起人的愁緒，但這是一個沒有下雨的秋夜。“縱芭蕉、不雨也颼颼。”可就算沒有雨聲，芭蕉在風中颼颼作響的聲音也讓詞人倍感淒涼。年華一夢，過往成空，天涯漂泊，秋天盈滿了詞人的內心。
夜遊宮·人去西樓雁杳
【宋】吳文英
人去西樓雁杳。敘別夢、揚州一覺。雲澹星疏楚山曉。聽啼烏，立河橋，話未了。
雨外蛩聲早。細織就、霜絲多少。說與蕭娘未知道。向長安，對秋燈，幾人老。
一別天涯，音信難寄，深情只能在夢中相訴。但話還未說完，啼烏就已驚曉，只見楚山邊星河疏淡，天剛拂曉，一片迷濛。
雨聲淅瀝，夾雜著如梭的蟲鳴，織就了滿頭白髮。一個人的悽清愁苦，恐怕誰也難以完全感同身受，更何況此時無人可訴，只能自己獨自忍受了。
聲聲慢·秋聲
宋·蔣捷
黃花深巷，紅葉低窗，淒涼一片秋聲。豆雨聲來，中間夾帶風聲。疏疏二十五點，麗譙門、不鎖更聲。故人遠，問誰搖玉佩，簷底鈴聲？
彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲。閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲！訴未了，把一半、分與雁聲。
這首詞重複用了十個“聲”字，在宋詞中是非常罕見的。蔣捷用風聲、雨聲、更聲、鈴聲、笳聲、砧聲、蛩聲、雁聲來形容秋天的到來，更寫出了自己苦悶的心聲。
每個季節都有不同的風景和聲色，人與自然也應該是相合的。環境不同，心境也相應變化。一年一度秋風勁，靜下來聽一聽秋聲吧，或許在聆聽中，我們會對生命產生更深切的感悟。
