grass land vol 。1 issue 。1
躍出歷史的制鏡浪漫
Guepard 日系血液與法式浪漫的交織
縱觀這十年的鏡框的流行趨勢，從角度的切削、攪色板材、差異化材質的接合，乃至版料與鈦合金的運用，不變的是各大家對復古鏡框框的熱情，甚至藉由此機會將停產的品牌發掘整理到重新啟動，也著實讓當代的復古鏡框愛好者們有了更多的選擇空間。所謂的「French vintage」法式復古鏡框往往帶著一分藝術的獨創性，尤與著重製作效率省略細節的作工相比，其稀少性更顯得彌足珍貴。
從某種角度來說，日本因為明治維新的緣故，所以可能導致了對外來文化包容度極高，甚至把外來文化或者外來文化的衍生品做到優於外國本土的氣質，也實在難能可貴。但是就是這樣的情況之下，在日本專營古董鏡框的眼鏡店也依舊像野生大熊貓般稀少，其中同在神戶的「SPEAKEASY」主理人山村將史與「Frequence」主理人柳原一樹，作為精通古董鏡框的專門店家，不僅將豐富的款式引進日本，兩人也共著《FrameFrance》一書傳遞法國眼鏡之美。當所謂的 dead stock 只是讓眼鏡賣一支少一支，山村與柳原決定以日本精緻的制鏡為基底，加上兩者對法國框的見解，藉由 Guepard 再現法國鏡框的絕代風華。
Guepard 一詞來自英語「cheetah」的轉化，在1920 年代禁酒令頒佈的美國，Guepard 代表的獵豹成為「眼鏡」的隱喻，用此作為品牌兩位法式古董鏡框的狂熱者也藉此向業界宣示，如果將復古作為追逐流行的媒介，只偷走表面的輪廓其實並沒有實際的意義，Guepard 就像是復刻品牌透過但是透過福井（福井在日本是個手工眼鏡生產的聖地，誕生了大批的頂尖手製眼鏡匠人）的技術重現了當時的世界觀，甚至在鏡框的再製中，考量當時背景所能呈現的設計，在龐大的歷史資源下還原其原始面貌，讓Guepard 也帶有可收藏的藝術價值，也兼具了亞洲人配戴上的舒適性。
某種程度上來說 Guepard 亦做到了某種極致，對於迷戀復古到骨子裡的人來說，風華絕代四個字絕對不應該是表面功夫，而是應該有對那個時代更沉浸式的理解，在這個古董鏡框越來愈發稀少的年代，Guepard做到了一個遠高於復刻型廠牌的水準，如果換個說法，他們算不算是一個活在過去的廠牌呢？
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