引言
詩是強烈情感的自然流露。它起源於在平靜中回憶起來的情感。詩人沉思這種情感直到一種反應使平靜逐漸消逝，就有一種與詩人所沉思的情感相似的情感逐漸發生，確實存在於詩人的心中。一篇成功的詩作一般都是從這種心境中開始的。——（英國）華茲華斯
提到隋煬帝楊廣，人們可能會想到《隋唐英雄傳》裡面那個昏庸無道，天天沉迷於玩樂的皇帝。但其實就隋煬帝的功績來講，他開創了科舉制度，讓平民可以透過科舉考試進入到仕途，改變自己命運的同時報效國家。同時他還開鑿了京杭大運河，不僅使得南北的交通更加便利，而且也讓南北的運輸費用有所減少，這些都是有利於民生的。還有就是楊廣個人在文學方面的造詣，他寫的詩詞確實讀起來朗朗上口，而且意境豐富，就比如這首《春江花月夜》。
《春江花月夜》這首詩，它的畫面感十分的強烈，首先它描繪了在春天的季節裡，江水浩浩湯湯與大海彷彿連成了一片，在海面上空有一輪皎潔的明月，散發著淡淡幽光，似乎也隨著潮水的漲落在忽明忽暗。在月亮的籠罩之下，整片江水都變得十分閃亮奪目，熠熠生輝，同時江水彎曲迂迴的形狀，也環繞著芳草叢生的原野，在不斷的向前流淌奔去。在這種純淨、銀白色的色調籠罩之下，江水與天空以及周圍的環境全都融合在了一起，形成了一幅純潔無暇的畫面，彷彿這天地之間再也沒有一丁點兒的灰塵，只留下了銀白的天空，清冷的孤月以及滿江的春水。
這首詩在詩的前半部分，著重描寫了江水、明月、芳草等多重意象，是寫景寫實的筆觸而這首詩的後半部分則著重於抒情，透過思婦、遊子的形象，來抒發這種思鄉思人的情感。在詩的結尾用一句“不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹”，作為收篇之筆，擬人的手法賦予月亮以情感，實現了情景交融的昇華，整首詩朗誦完畢，不僅有景有情，而且情景交融，彷彿渾然天成。這是張若虛的《春江花月夜》，現在我們再來分析一下，隋煬帝楊廣的《春江花月夜》（其一），這首詩的原文是這樣的：“暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。”
這種形象的刻畫，讓整首詩在大氣磅礴的氛圍之下，又多了些許的樂趣，給人一種春水隨星翻湧，星隨春水舞動的緩緩而來之感。雖然歷史上，隋煬帝是一個昏君形象，終日沉迷於女色，但這首《春江花月夜》卻一改淫詞豔曲的氛圍，反而有種柔美卻不媚俗，清麗卻不妖豔之感，在整體上更是十分大氣。三、空靈者更勝一籌
兩首詩相比較，雖然都描繪了月色之下的春水形象，且楊廣的潮水給人一種緩緩湧來，星隨水動的樂趣，但在內容的充實以及整體的意境之上張若虛似乎更勝一籌。張若虛的《春江花月夜》不僅僅描繪了一幅月夜春水圖，還刻畫了諸多人物形象，在情感上也是透過側面描寫，人物心理以及反問句的手法，加深了全詩的情感色彩，讓整首詩不僅有景，更是情景交融。
在整首詩的意境之上，雖然楊廣的詩也有一種大氣之感，但是卻沒有張若虛的空靈之美，張若虛所描寫的夜色雖然清幽但不淒冷，雖然孤獨但不悲苦，同時在字詞的使用上，張若虛也十分講究，例如，“無纖塵”、“婉轉”、“似霰”……都使詩歌在大開大合的氣勢之下，又多了許多空靈清幽的美感，所以張若虛的詩歌更勝一籌。
然則歷史總是向前發展的，文學也不例外，張若虛《春江花月夜》的成功，與當時的時代背景也是密不可分，唐朝是古詩最為鼎盛的時期，無論是詩仙李白，還是詩聖杜甫，都是誕生在唐朝，可以說是詩壇整體氛圍的助力，讓唐朝寫詩之人能夠得到知己欣賞，能夠有所比對從而精進自身。結語
許多從事於美術創作、文學創作甚至是音樂創作的人，其中不少人認為無歌可寫、無畫可作的困境，他們將這種困境歸因於生活的平淡乏味，這或許是一個原因，但是不可置疑的是每個時代都會湧現許多出色的人物，為何這個人是他？而不是你？這個問題值得深思的。
