春聯寫的“太俗氣”？來看看如何把對聯寫出格調

春聯特輯

書法理想

2021。01。21

春節將至

各色春聯襲人眼球

看多了現代春聯集字內容

一起在聆聽書壇名家談楹聯之餘

欣賞明清和近現代

文人、書家們筆下的楹聯

張坤山談楹聯創作

看起來，楹聯書法作品的字不多，章法形式也比較固定，實則不然，

楹聯書法的創作難度還是相當大的。

首先，要注意聯句內容的對仗工整，只有將聯句寫得符合楹聯要求和規範，方能言及楹聯書法的創作問題。

吳昌碩

恨無十年暇熟讀奇書

幸有兩眼明廣交益友

其次，要注意楹聯書法創作中的對比、呼應關係，聯句之間既要關注上下、左右、首尾的呼應，還要注意大小錯落、俯仰揖讓。再次，要講究書寫的韻味與氣息，筆墨要在濃淡枯溼上動些心思。

何紹基

良辰美景賞心樂事

英詞妙墨好古多聞

雲平談楹聯創作

創作楹聯書法作品，應注意以下問題：

一是內容。

創作前，要選好聯語的內容，可以選擇一些意境、語辭優美的聯句來書寫，避免選擇一些意境、語辭傷感、晦澀和不易懂的聯句。

于敏中

閒吟風月詩無草

夢吐文章筆有花

好的聯句，容易令書寫者進入輕鬆的創作狀態，更容易使書法家漸入創作佳境。

若書法家能夠自撰楹聯，則不妨書寫自撰的聯句，聯抒心聲，心手合一，容易表現心手雙暢的藝術效果。

劉墉

學覷天人寧有伴

文如風水本無心

二是字的結構。

字的結構會直接影響楹聯書法的創作效果，比如說一副對聯左右結構的字比較多，寫出的效果就不會理想；如上聯字的筆畫少，下聯字的筆畫多，也不容易寫出最佳效果，若非命題而作，最好選擇筆畫繁簡相當的對聯來書寫。

劉墉

銜其山川拾香草

蒸以靈芝潤醴泉

三是要選擇合適的書體。

如寫草書楹聯，上聯和下聯中字的大小就不需要

一一

對應，可以根據字的筆畫繁簡、體勢來作大小變化。一些必須相對應才出效果的書體，

如篆書、隸書、楷書、行書也不能把字寫成大小一樣，要根據字形、筆畫的多少，來調整字與字之間的關係，注意墨色的變化。

四是用字要協調。

最基本的做法就是在寫楷書、行書楹聯時，用字簡繁要統一、簡繁不混用。

英和

茶煙清與鶴同夢

詩榻靜聽琴所言

遆高亮談楹聯創作

楹聯書法創作，首先要選擇好的書寫內容。

歌頌黨、歌頌祖國、歌頌新時代、歌頌新生活，健康向上的內容是當代楹聯書法創作的主旋律，不能偏廢。

何凌漢

瓦當文延年益壽

銅盤銘富貴吉祥

中國書協近年倡導以自撰詩聯辭賦等內容進行書法創作，向廣大書法家提出了加強傳統文化修養方面的要求，這是當代書法的一大進步。楹聯的內容一定要合乎聯律規範，在前幾屆的全國楹聯書法大展中，存在上下聯不對仗、平仄不規範、內容一致的“合掌聯”及上下聯寫顛倒等問題，應當引起當代書法家的足夠重視。

林則徐

百福屏開花富貴

九如圖繞竹平安

其次要注重楹聯書法創作用字的準確性。

楹聯書法作品，一般來說字數較少，錯別字很容易被識別看出，進而會妨礙作品整體的藝術效果。無論用何種書體來書寫楹聯書法作品，都不能繁簡字混用，錯別字更是應當禁止的，異體字、俗字也要謹慎使用，對於一些不確定、拿不準的字，必須養成查字典和工具書的習慣，再作進一步認定。

林則徐

靜室焚香盤膝坐

長廊看畫散衣行

再次是要強調藝術效果。

我認為，除正書多字長聯外，其他的楹聯書法作品更要關注結字的開合有度，墨色富有變化而有節奏感，上下聯的書法風格一致又不在同一位置上出現結體、墨色、節奏的雷同。

楹聯書法作品易於表現激情，要防止書寫中太過粗野，應在表現激情、功力的同時，強化書卷氣。

何紹基

如寫陽春識者已領

若納水輨來之無窮

劉洪洋談楹聯創作

所謂楹聯，就是懸附於楹柱上的豎條形、木質（石質或其他材質）、刻制或書寫的裝飾物。古建築的廳堂，前後常有四根柱子，前兩柱獨立支撐上枋及出簷部分的房頂，俗稱“簷柱”或“明柱”，在建築學上稱為“楹”，因而懸附於其上的木聯被稱為“楹聯”。

陳洪綬

林花經雨香猶在

芳草留人意自閒

楹聯書法是實用性較強的一種書法形式，兼具抒情性、表現性和裝飾性。優秀的楹聯作品具有楹聯和書法的雙重審美價值。

何紹祺

雨外舂聲日邊帆影

琴中綠水屏上青山

從文學上說，楹聯作為一種雅俗共賞的文學體裁和文化現象，孕育在“駢語”和“律句”之中，形成在“駢文”和“律詩”之後，獨立在“駢文”和“律詩”之外。楹聯創作首先要立意高遠，從大處著眼、從新處謀篇、從奇處落筆，具清新、健朗、超逸之質。

曾國藩

左琴右書相樂永日

芝草茂木有馥其馨

楹聯書法創作，需要飽含激情，情感賦予楹聯生命，情感真摯、熱烈才能產生驚心動魄的藝術感染力和說服力。

無論是發精闢之論，隱含蓄寓之意，都要精練，加上生活、情感、思想、藝術的長期積累才能創作出優秀的楹聯書法作品。

出色的楹聯書法作品，其內容本身就是優秀的文學作品，這是楹聯書法創作的前提。

左宗棠

山高水長中有神悟

風朝雨夕我思古人

從書法上看，應該藉助筆墨意象、線條形態、力量節奏、神采韻味等傳遞出作者的情感表現與人格氣質。

所以，楹聯書法是書聯合璧的藝術品，聯書二者，缺一不可。

李鴻章

閬苑有書多附鶴

春城無處不飛花

趙山亭談楹聯創作

楹聯書法有著悠久的歷史，目前所知最早的春聯出現在五代。自此不僅

開創了一種新的文字型式，也慢慢演化為後世的一種書法形式。

翁同龢

蕙草饒淑氣

扶桑升朝暉

直到明代才開始將楹聯書法以書法的形式張掛在廳堂、樓閣、楹柱之上或書齋中，使楹聯書法成為具有獨特文學性的書法樣式，越來越受到人們的喜愛。

張之洞

願把霓幢引煙策

戲摻狂翰涴蠻牋

近30年來，中國書協所舉辦的全國展、中青展、青年展及中國書法最高獎

——

蘭亭獎中，楹聯書法作品的入展、獲獎者頗多。從1994年至今，中國書協共舉辦了六屆全國楹聯書法展，使原本單調、平淡、四平八穩的楹聯書法繁榮起來，藝術創作水平有所發展和提高。但其中存在的一些問題，也必須引起當代書法家的注意。

張之洞

筆下江山轉蔥蒨

堂前水竹湛清華

從目前所能見到的書法作品資料來看，楹聯書法從明清至20世紀80年代中期，總體來看書體、書風不夠豐富；字法陳舊，筆法老套，章法無奇；除了皇家及達官貴人外，大部分對聯的書寫用紙紙色單一。

陸潤庠

茶聲響雜花梢雨

簾影晴通竹隖煙

除了時代侷限性外，存在審美、理念、創新上的問題。

從第三屆全國書法篆刻展、全國第五屆中青年書法篆刻家作品展起，才逐漸有了色宣和做舊的介入，章法逐漸有新的突破，取法面目也日趨多元化。

董其昌

客渚含蘭思

寒燈照雨聲

透過對上述情況的梳理，不難發現其中存在的問題：

一是對楹聯內容重視得不夠。如多數人不會撰聯，不少人沒能按楹聯內容的意境去選擇書體、書風，有的作品形式是楹聯內容卻不是楹聯，還有的以訛誤的內容來進行楹聯書法創作，錯了也不自知。

曹鴻勳

閒叢集蘭敘少長

因觀流水悟情文

二是對楹聯書法相對獨立的審美，關注、實踐得不夠。比如，適合靈活佈局的書體、書風，上下聯同字位置對得過於整齊，狀如運算元，單聯縱向不貫氣，缺少自然靈動的韻律，在楹聯書法樣式本身呼應性差的情況下，缺乏對單字大小相間、合理穿插的研究。

王瓘

受爵傳觴允懷多福

頤性養壽屢獲嘉祥

三是對楹聯書法章法創新的可行性研究得不夠。要麼一成不變、輕車熟路地寫；要麼雖然作了一些變化，但品位不高。主體字與款字之間的配合很空，缺乏有機的聯絡；要麼密密麻麻，雜亂無章，甚至是款字影響了作品主題，喧賓奪主。

張祖翼

叔夜援琴淵明對酒

康成道重老萊家居

四是對主題字、款字字型風格的相容性關注、研究得不夠。款字雖只是配角，但其多少、大小、分佈、顏色、字型、風格、間距，都應有探索。

康有為

蘭氣清和引群玉

水懷虛靜寄一天

五是對用印的朱白、風格、大小、形狀、多少、位置、印泥顏色等重視不夠。印用得合理，則會畫龍點睛；用得不合理，則會添

亂。

嚴修

滿架詩書小鄒魯

一家和樂古唐虞

六是紙質、紙色、紙面背景圖案、裝飾格線，字跡顏色、書體，字的大小、多少的配合及貼上剪裁，應高雅、明快、和諧，避免俗化。

華世奎

麟子鳳雛羽毛成就

紫芝朱草花葉茂榮

以上幾點都是為了提高楹聯書法的藝術性服務的，重中之重仍是書寫，必須把提高楹聯書法作品的藝術性視為第一要務。

譚嗣同

穿竹鳥聲驚步武

入簷花影落杯盤

張繼談楹聯創作

由於楹聯書法在形式方面的特定性，創作時應注意以下問題：

1、避免形式單一。有些人，書寫楹聯書法作品，尤其是正書類楹聯作品，字字獨立展示，左右對應整齊，字形大小相同，墨色輕重一致。事實上，在

形式表現方面，楹聯書法作品還有非常大的構成空間。

謝馨

刻竹題詩閒人忙事

橫經說劍俠骨佛心

2、追求作品氣韻。楹聯書法作品的創作者更容易關注單字造型，從而忽略上下、左右之間的整體關係，故結字的大小收放、用筆的斷連呼應、墨色的輕重虛實等關聯作品氣韻的元素應綜合運用。

為了楹聯書法作品的總體效果，完全可以打破上下聯字字對應的嚴整佈局，進而追求多變統一、氣息通達、整體對應。

吳澐

慶雲在霄威鳳絢採

甘露被野嘉禾遂生

3、關注文字內容。楹聯書法作品，要求所書文字的內容必須是對聯。

現在有一些書法作者很粗心，錯把字數相等的詞句當作對聯來書寫，我曾參加全國第八、九屆書法篆刻展，第二屆中國書法蘭亭獎“安美杯”書法篆刻展、翁同龢書法獎等大展、獎項的評審工作，這一現象屢見不鮮。

于右任

書存金石氣

室有蕙蘭香

其次，許多楹聯書法作品以題長款來豐富作品的形式，但要注意長款文字內容必須與主體文字內容或主體書法有密切關係，同時還應注意文辭的雅化。

吳湖帆

竹契蘭言春因日永

水靜山幽樂與天隨

4、強化整體格調。首先要注意楹聯主體書法與落款書體間的變化與統一關係。一般情況下，篆書可以用楷書或行書題款，隸書可以用行書或章草題款，楷書可以用楷書或行書題款，行書可以用行書或草書題款，草書則以草書題款。總之，一定要注意主體書法與落款書體風格的協調一致。

吳湖帆

千里碧樹鎖青苑

四面朱樓卷畫簾

羊曉君談楹聯創作

楹聯書法的創作，第一，要弄清楚所創作的楹聯書法作品用在什麼場合。第二，要考慮內容、尺幅、字數，用紙的顏色。第三，抄錄、摘抄或自撰的內容一定要慎之又慎，有條件的可以請楹聯專家把關，以免出錯。第四，千萬要注意用字的規範化，不要繁簡字混用或出現令人難以識辨的異體字使作品產生硬傷。

白蕉

惜食惜衣非為惜財原惜福

求名求利終須求己莫求人

仇高馳談楹聯創作

楹聯，通稱對聯，是一種講究平仄、對仗的特殊文體。楹聯書法創作，首先要注意內容的選擇，選擇內容時主要有兩種方式，一是選用前人的佳聯舊制；一是自撰新聯。如果具備一定的舊學根基，能自撰對聯最好，否則還是以抄錄古人的優秀對聯為妥。抄錄古人的對聯，要根據書寫的目的不同而選擇不同的內容。即一定要看不同的場合而選取不同的楹聯內容，以免鬧出笑話。

白蕉

獨佔春光最多處

已涼天氣未寒時

其次，在書寫楹聯時，無論採用哪種書體，都以莊重為要，作品不要給人造成張狂躁動的感覺。

清人梁巘說：“書對聯，宜遒勁蒼古，勿板滯過大，忌流麗而不莊。”最後，對聯的落款用印也是不可輕視的環節，要把握好款字、印章大小及鈐蓋的位置。一般來說，上款從上聯第一個字的下方開始，下款從下聯第二個字的下方開始；如落長款，一般要略短於正文，這樣的楹聯作品才有參差錯落感。款字的大小要視正文字的大小而定，寧小勿大。