歌舞片

你以為《爵士春秋》只是歌舞片？它遠非如此

導演鮑勃·福斯把有關人生的反思和對死亡的思考透過歌舞電影這一形式凝縮在《爵士春秋》這一影片中，並運用了大量與常規歌舞片不同的表現方式，透過主人公喬伊對生活和死亡的態度，讓我們深刻反思故事情節背後的價值觀缺陷和社會意義，而反型別的表達在這一表...

而敘事歌舞片更類似於輕歌劇，歌舞成為敘事的手段，輔助影片進行人物刻畫和情節發展...

雖然是青春歌舞片，但60年代的張一白還是很懷舊的，所以我們可以在這樣一部年輕人的電影裡面，聽到90年草蜢演唱的《失戀陣線聯盟》，而當時本片的大部分主演還未出生...

喜歡看印度歌舞片的我覺得最後的舞和印度大魔王還挺好看...

故事有點俗套，講述兩個明星藝術家的婚姻...

在我看來並非是中國觀眾不能接受歌舞片的形式，《愛樂之城》《三傻大鬧寶萊塢》同樣也是口碑經典，更為關鍵的問題是包括《燃野少年的天空》在內，很多創作者都不知道該如何將歌舞合理的融入到電影中，歌舞的作用其實遠不只是擁有豐富電影帶給觀眾的觀影體驗...

好在是2016年的時候觀眾的鑑賞水平提升了不少，還有各種評分網站、自媒體引導，更多人知道電影好在哪裡，票房也藉著情人節的契合氣氛，重新整理了歌舞片在中國市場的最高紀錄...

那這個故事，說是青春歌舞片，我都覺得太離譜，當男主在片中不斷喊著不要放棄，並對女主說“除了我誰也不可以泡你，雨水也不可以”這種彷彿是傳送“888888+情話”到彩鈴頻道學來的情話時，我真想勸勸他們算了吧，這真的不算什麼大事，沒必要勉強...

和劇情電影不同，對於歌舞片我們記住的可不是某個角色和他的名字，而是某個演員...

和劇情電影不同，對於歌舞片我們記住的可不是某個角色和他的名字，而是某個演員...