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儘管立體聲的音質和聲場效果好於單聲道，但在家庭影院上它的侷限性也暴露了出來。立體聲系統只能再現一個二維平面的空間感，即整個聲場是平平地擺在我們面前，不能讓我們有置身其中的現場感。
在音樂會的現場，觀眾是坐在臺下，樂隊演奏人員則位於舞臺之上，立體聲所能再現的這種簡單聲場的方位感與音樂會的方位感是基本符合的，所以它仍能滿足欣賞的基本需求。
但在欣賞電影時，整體聲場全方位的三維空間感無疑可以給觀眾一種鮮活並置身於其中的臨場感。所以，為了更好欣賞電影，多聲道技術也越來越成熟起來。
立體聲2。0
2。0也被稱為立體聲。立體聲是指具有立體感的聲音，自然界發出的聲音就是立體聲，但如果我們把這些立體聲經記錄、放大等處理後而重放時，所有的聲音都從一個揚聲器放出來，這種重放聲（與原聲源相比）就不是立體的了。
由於各種聲音都從同一個揚聲器發出，原來的空間感（特別是聲群的空間分佈感）也消失了。這種重放聲稱為單聲。如果從記錄到重放整個系統能夠在一定程度上恢復原發聲的空間感（不可能完全恢復）。
這種具有一定程度的方位層次感等空間分佈特性的重放聲，就稱為音響技術中的立體聲。
我們經常聽的CD、MP3、FLAC等，都屬於立體聲的範疇，它需要兩個音箱才能回放出全部資訊。
2。1則是在2。0重放時的一個變形方式——2。1把重放中最難處理的低音，單獨用了一個聲道來回放，這個聲道的載體就叫低音炮。
環繞聲5。1
實際上，多聲道也經歷了3。0、4。0、5。0還有5。1最初的時代。DVD中的AC3和DTS編碼把我們帶入了最早的5。1聲道時代。
5。1聲道的錄製是非常複雜的，錄音師要採集各種材料，然後以全手工的方式混合在一起，再分別錄入5。1聲道的各個音軌之中。
5。1的主要載體是DVD電影和DVD唱片（DVD AUDIO，主要錄製5。1 LPCM為主）。
一般來說，在大部分電影中，中置聲道將會回放百分之90的對白，而落地箱或書架箱負責前面的聲場構建，環繞負責兩側的聲場構建 。
很多人喜歡在5。1時代說後環這個名字，這是因為他們想當然的把5。1負責後面聲場的環繞想成了後環。實際上這兩個箱子並不是放在後面，它們在功放設定中一般叫Surround或Side Surround。所以這兩個聲道正確的叫法應該是“側環”
6。1聲道與早期的7。1聲道
5。1聲道的問題在於後方沒有實體音箱，加上人耳對後方的聲音又特別不敏感，為了解決這個問題，補足和強化不敏感的部分，讓它更容易被“聽到”，杜比公司推出了一個基於Dolby digital 5。1的升級版本Dolby Digital EX，而DTS則推出了對應的DTS ES，這兩者都是6。1的編碼格式。
杜比Dolby Digital EX就是在杜比5。1基礎上增加了一個後置環繞，增加的我們可以認為是“後中置”的部分，藉此完成了從杜比5。1六聲道向杜比6。1七聲道的升級。
有了這個後置中央聲道，我們欣賞電影時可以用身心感受後置左右聲道之間的重要過渡和暗示訊號，從而體會到真實的現場感，用一個詞來形容就叫做身臨其境。
像《飄流者》《角鬥士》《星戰前傳》《指環王》這些經典的電影都是支援該格式的。
DTS-ES稱為“擴充套件環繞聲”，並分為DTS-ES分離6。1及矩陣6。1兩種。DTS-ES是DTS 5。1聲道的增強版。
當DTS-ES分離6。1解碼時，解碼器將DTS訊號的核心部分與擴充套件部分作為一個整體考慮，利用算術減法可恢復出環繞左/右聲道，環繞中置（又稱背環繞中置）是直接解碼而得，因此可產生完全分離的6。1聲場。
矩陣6。1解碼時只考慮訊號的核心部分，忽略了擴充套件部分，但由於採用了DTS的專利後處理ES矩陣模組，仍然能產生6。1“擴充套件環繞”聲場。
簡單的說，就是一個是原始錄音中就有的6。1，一個是基於演算法算出來的6。1。
在藍光機沒有問世之前，以及杜比True HD和DTS HD釋出之前，當時的7。1聲道都是基於5。1或6。1的原始錄音，然後用功放的演算法升級為7。1聲道並重放。
所以，當時的兩個後置環繞一般在擺位上都比較靠近——因為它們本來就是一個聲道。
次世代的7。1聲道
7。1聲道剛登場的時候，我們把它稱為次世代技術。“次世代”一詞源自日語，就是下一代的意思，翻譯自英文Next Generation，通俗來講就是即將到來的一代。家庭影院的功放換代往往都是從日本功放開始，如天龍、馬蘭士等。
我們在從DVD影碟向藍光影碟的升級過程中，音訊也終於從資料量和原始錄音聲道數上有所突破，讓7。1聲道的DTS HD和Dolby Ture HD披上了次世代音軌的稱號。這正是歷史上真正原始的7。1聲道家庭影院音訊格式，也是真正的突破，同期DTS公司也推出了對應的格式DTS HD。
我們來理一下思路，從這以後的後置聲道也被稱為後置中央聲道，可以用Surround Back來統一稱呼。雖然在後來也有透過電腦模擬出來的Surround back L和Surround Back R，但它們基本上都是從兩個側面的環繞分別抽取的聲音。
基於Dolby Ture HD和DTS HD的Surround Back L和Surround Back R是真正完全分離的。所以它們在擺位上，也沒有要儘量靠近一說了。
以全景聲為代表的沉浸式環繞聲，具備7。1。4或更高
當聲道在繼續進步的時候，一個瓶頸出現了——以前所有的錄音都是基於聲道的，錄音師要考慮每一個聲道，然後再構成一個整體。
如果說5。1相對簡單，而做成7。1就已經很複雜了，所以即使有了7。1聲道的格式，依然有很多電影只做5。1。
如果我們再升一級，做9。1或11。1呢？先不談製作難度，原始音軌在壓縮前龐大的資料量就能把人搞瘋。於是出現了有一種新的混音技術——基於物件。
基於物件是指的相對於之前基於聲道來講的說法。以前基於聲道，你要做5。1，就每個聲道去混音，你要混6個分別送到5。1聲道中，如果7。1那麼就要混8個。基於物件則是，不考慮你用多少個聲道回放，只管電影中會出現哪些聲音，然後給這些聲音定出座標和運動軌跡。
使用者使用多少聲道的家庭影院，功放會自動運算，把這些聲音分別送到相應的聲道發聲就行。杜比ATMOS全景聲就是第一個運用這個技術的格式，為了讓聲音更逼真、更有帶入感，杜比ATMOS加入了頭頂上的天空聲道。
如果你不明白其中的意思，我用做飯打個最簡單的比喻。
比如，我今天要做五菜一湯（5。1），我要分別準備五個菜和湯的配料，然後一個一個的烹飪，然後分別裝盤出菜。
現在，我搞到一臺非常神奇的機器，這個機器能一口氣幫我做十一菜一湯（7。1。4）。
我要做的僅僅是把做這些菜和湯的所有配菜、調料都準備好，然後按照一定的規範扔到這個機器裡面去，接著機器會自動把這些菜分配成十一菜一湯製作出來。
這臺神器的機器便是杜比全景聲，上圖中的音床和物件，就是做菜的原料們。
基於聲道的就是傳統的5。1和7。1的格式，而基於物件的全新格式，就是杜比ATMOS和DTS X這樣的新格式。
其實5。1。2、7。1。4這樣的處理方式也僅只是起步，隨著家庭影院功放的進步（盤子增加），它可以把聲音分配到更多的聲道。
下面我們就來看看杜比全景聲的幾種最常見的擺點陣圖
最高的杜比全景聲家用標準則是34個聲道，如下圖。
寫在最後
相信閱讀完文章，不管是5。1、7。1還是全景聲環境下音箱應該怎麼擺位，大家都多少有一些清楚的認識了。
最後，我再提醒一下：如果是沙發靠牆的使用者，就不要去追求7。1的後環繞了，因為音箱和聽音位不能保持足夠的距離的話，是沒有用的。
