聽朋友說，揚州有個民宿叫睿園，隱藏在小巷深處。這勾起了我的好奇心。老巷、古宅、小院，是曾經的鹽商宅邸還是老揚州深藏不露的小樂堂？
我外出旅遊，住過不少地方的民宿。有古鎮的臨水小樓，也有西北的大炕。外出，住是重要的一環。住得舒服，吃得開心，才能玩得盡興。我以為。揚州的民宿我沒有住過，倒是在古運河邊，看到過民宿的招牌。也在南河下的巷子裡，看過不止一家民宿標誌的屋子。石板路、青磚馬頭牆與深藏其中的故事，是民宿最大的吸引力。
睿園的院門
這次，我去探訪的民宿，叫睿園。在木香巷裡。我喜歡這有趣的名字，沒有掉書袋的酸氣，帶了古樸的時尚。睿：遠。園主人智慧的眼光，看到了哪裡？他是個飽讀詩書的人吧？拐入渡江路，瞬時涼爽了很多。整條路被遮掩在濃密的懸鈴木下，相比烈日下的南通路，至少低幾度。
順坡溜下，就到了木香巷，一個對我滿是誘惑的小巷。
木香，一種春暮夏初綻放的美麗花兒，像薔薇一樣浪漫，卻沒有薔薇的傲嬌。你可以近距離慢慢觀賞，也可以伸手撫摸把玩。以木香名之的小巷，一定種滿了優雅的清香。
已過了木香盛開的季節。小巷中時不時見到趴在牆頭的藤蔓。這便是繁花落盡的木香了。木香巷，曲裡拐彎。我一會兒順勢而行，一會兒便左轉右拐。我的目標睿園在哪裡？七轉八轉，轉到了永寧巷。
像迷宮一樣的巷子，百轉千回。以為是通達，卻此路不通。以為窄窄的不通，分明柳暗花明。這是巷子嗎？難道不是人生的際遇？帶了好奇與探索，我居然遊玩了幾條狀態不錯，相貌不錯的揚州明清年間老巷子。
客廳及擺設
這一帶，屬於古揚州的上只角，鹽商富賈和為官作宰的人，大多聚集在這裡。因為靠近鈔關運河段，這裡交通便利。雖然小巷深深，分明是鬧中取靜的所在。睿園，在一個“Z”字形的彎道盡頭，出現了。
小巷口，不知道為什麼，用水泥遮蓋了民居曾經的小青磚。只有緊靠睿園最近的一面牆，保留了青磚的古樸。一個稜形鐵製焗巴，記憶了曾經。那是揚州小巷中老建築最常見的加固手段。睿園門前，一對方形抱鼓石，散發出“老”的味道。
走進去，好一個雅緻的所在。“室雅何須大”五個字，瞬間冒了出來。這裡的“室”，我指的是院子，設計精巧的庭園。正面一溜花窗，古色古香。簡單的冰裂紋，發揚了古人極簡即是大美的傳統。
左邊是間大廂房。風格沒變。靠牆，一個假山。細微處能看出“瘦、漏、皺”的太湖石特點。幾盆蘭花，不張揚地放在假山邊，像極了低調的美人。右邊，靠牆處幾桿修竹，在風中輕輕晃動。影子映在白色的牆壁上，好一幅毋需紙墨的水墨丹青。抬頭看看藍天白雲，伴著微風悠悠然浮在上空。這是最珍貴的免費專案，不花錢。
推開大門，我看到了一個電視劇中常見的大客堂。一幅“名仕賞瀑”國畫中堂，淡淡的色彩，如同雅士淡泊的為人。“春風大雅能容物秋水文章不染塵”對聯，呼應中堂。左邊有漁樵耕讀四條屏，不但立意好，畫中人物個個憨態可掬。相對應，對面是真草隸篆四幅字，內容皆與揚州相關。
雅緻的大床房
正面紅木護牆板壁，雕刻了大大小小的葫蘆，福祿寓意。主人告訴我，該板壁來自中國著名雕刻之鄉東陽。紅木的厚重感與精雕細琢的精緻，我無法將之與民宿相聯絡。這分明是一座老式人家的堂屋，在這些年的民國劇或前些年的瓊瑤劇中常常出現。兩邊的條屏下，各有兩張紅木圈椅，與整個堂屋風格一致。大油櫃上，青花瓷將軍罐，朵朵青蓮猶如清廉的品格。嬰戲罐則調和出動感的活潑，與青花瓷恰成對照。
坐在這樣的屋子裡，有一點點客居的陌生嗎？還願意到外面尋找什麼老揚州的生活和態度嗎？老揚州的慢生活，提籠遛鳥是一種：皮包水、水包皮是一種：一杯綠楊村，聽窗外鳥鳴看窗下竹影扶疏，也是一種。
從睿園走到熱鬧的渡江路，步行只需三五分鐘時間。這樣的好地方，原先的主人是誰？我的好奇心被強烈勾起。我找到一點點端倪。據瞭解，這座院子的前主人，是揚州著名的篆刻家與印壇名宿蔡巨川先生的父輩。蔡巨川的父親蔡源深，光緒年間供職於戶部，還出使過日本。辛亥革命前致仕，全家遷到上海。後來在揚州置買田宅，移居揚州。老先生的田宅裡的田，便是永寧巷的這處宅第。
蔡巨川生於北京，十六歲就讀於上海聖芳濟中學，後到北京朝陽大學求學。抗戰期間，他在南京友聯公司經營古董文物。日寇攻陷南京後，店內文物被洗劫一空。他死裡逃生，患上對治印技藝大有影響的帕金森症，雙手顫抖。但是從一九四五年回揚州後，蔡巨川先生一直從事治印工作。他自述“筆下能開頃刻花，肯隨時史走秋蛇。多師自樹新風格，不必從來祖一家”。箇中自得與經驗，讓我想起耳聾後的貝多芬。
水墨丹青
如果我的瞭解沒有差錯，這座宅子，原本就有深厚的文化底蘊和濃濃的書香氣息啊。這樣的民宿，提升了民宿的檔次，讓我對民宿兩個字，有了更多的理解。
