“還有一個小時。”23日下午五點，等待《山河令》超點大結局的小熊發了一條微博，後面帶上五個哭泣的表情。
這是她這一個月來的精神食糧，在影片網站之前的加更活動中，她還花了幾千塊購買了琉璃甲。
追劇上頭的不止小熊一個，截至25日上午9點，山河令的微博閱讀量已破111。9億，討論破千萬，浪浪釘超話發帖數26。2萬，粉絲數58。9萬，豆瓣《山河令》官方討論小組人數也接近17萬。
這部在耽改101中並不被看好的選手開春打響第一槍，儘管劇情和人設日漸引起了不少爭議，被觀眾笑稱“高開瘋走”，但溫週二人之間的知己情誼還是讓不少劇粉動容，直呼“上頭”，浪浪釘幾次衝上cp榜第一。
播出期間總是宣傳熱搜不斷，演員也人氣飆升，資源猛增，從《鎮魂》到《陳情令》，再到如今的《山河令》，近年來耽改似乎成為了財富密碼？
劇粉有糖萬事足，自發產出為劇造勢，從劇中角色嗑到演員真人，大喊“嗑死我了”，男男cp大行其道的背後，是複雜多樣的女性意識和兩性關係。
早先耽美被限制，如今耽改劇也頭頂陰雲，小眾文化能否規避雷區，破圈成為大眾產品，始終是耽改劇要面對的難題。
8號風曝對話粉絲、主創和影視學者，解讀《山河令》背後的耽改熱。
嗑糖是第一要義
耽改劇真那麼好看？
要說《山河令》火的原因，能列出不少。它改編自大熱作者Priest的小說《天涯客》，本身擁有一眾書粉，積累了早期關注度；主演張哲瀚和龔俊的顏值達標，形象氣質貼合人物；武俠題材在近兩年的影視劇專案中也較為少見……但最要緊的一個，還是因為作為耽改作品，它很“好嗑”。
在耽美愛好者小楊看來，溫客行和周子舒的人設是“強攻強受”，“比較迎合當下的時髦”。對小熊而言，這部劇最吸引她的點在於感情線的完成度。
在耽美受限後，耽改作品只能打著“社會主義兄弟情”的旗號留給觀眾大量自行腦補的想象空間，但另一方面也造成了在缺乏原著支撐的情況下，人物的情感動機在劇裡很難真正表達清楚。
“之前看其他類似的劇，如果我看了原著，知道他們是一對，我會在劇裡嗑cp，但如果我直接看劇的話，我可能不太懂為什麼主角會互相喜歡。”小熊覺得《山河令》的愛情感更為突出，“《山河令》我沒看過原小說，但可以當成耽美來看，裡面的感情戲是非常水到渠成的。”
從臺詞和劇情設定來看，《山河令》的確是迄今為止最打直球的耽改作品，儘管劇中執著用“知己”來概括主角之間的情誼，不少觀眾都從細節之中發現了暗示性極強的“嗑點”。
“他們之間關係的進展都是有一個漸漸向上搭梯子一樣往上去的過程的，你把這個過程搭出來。”編劇小初強調，她在創作中把兩位主角當真實的人來看待，而非硬塞工業糖精。
這種漸進式的套路也吸引了不吃耽改題材的受眾，小賈並非耽美愛好者，她之前唯一看過的BL題材影視是《SKAM》，無意間看見論壇討論才點開《山河令》。但在追劇的過程中，她被溫週二人從相互防備試探，到卸下心防，再到肝膽相照的情感遞進打動。
“溫客行和周子舒第一次發生分歧時，我忽然發現自己會因為劇情裡的人物吵架而感到一絲難過。”在這之前，小賈已經很久沒有和電視劇人物共情過了。
製作不足？cp兜底
《山河令》中的一場貼燒餅的戲被認為是“意有所指”，網友懷疑編劇引用了《紅樓夢》中男子發生關係的典故。
小初對此否認，說現場道具存在偶然性，屬於過度解讀。導演成志超也稱“確實沒有特別為了這個來去做，不是特意去引導他們之間這種關係”，但同時“完全不反對觀眾對於這方面的一個理解”。
平心而論，《山河令》算不得上乘之作，但因為滿足了cp粉最大的觀劇訴求，製作上的不少缺陷得到了觀眾的寬容，觀眾這股子嗑cp上頭的勁兒無形之中為它兜了不少底。
首先是兩位主演的演技，張哲瀚的發揮相對較平，龔俊對角色的把控力要更弱一些，在感情線表現不錯，但一到了需要表達情緒的重頭戲，效果便十分拉垮，但兩人互動的化學反應不錯，再加上觀眾的腦補，對他們的演技便不作苛求。
原作中，溫客行與周子舒幼年並不相識，但劇中將兩人的關係改為師兄弟，天降變竹馬，不少讀者吐槽這一變動是魔改，削弱了兩人天生知己的宿命感。
但是也有不少觀眾從嗑cp的角度出發，把師兄弟設定說得看似合情合理，稱其是編劇的神來一筆。
不光是與原著的分歧能合理解釋，劇情與剪輯的漏洞也能靠著cp濾鏡被寬容。
不少觀眾看來，用過多慢鏡頭來呈現武打動作會影響觀劇的流暢性。
但小楊用嗑cp的方式來感受，就認為溫周打戲的鏡頭語言很唯美，“更像是一種調情，用動作來做情感的溝通”。
而至於對江湖和武俠的塑造，最努力的也許是趙敬的扮演者王若麟。
編劇試圖鋪開一段風起雲湧的江湖故事，但配角過多，除去幾個重要副線人物要為推進劇情產生故事之外，都顯得過於臉譜化，大有成了工具人的嫌疑，主線劇情的節奏也顯得奇怪。
在這樣的時候，發揮不錯的情感線更是成了一道護身符，支撐觀眾們不棄劇，自行延伸來拓寬並完善對人物和故事的解讀。
“它在講一個雙向奔赴，互相救贖的故事。”
小熊覺得劇集太短，但劇情太滿，“很多都沒講清楚，前面支線很少，到後面就有些亂了”，她笑言除了cp之外的劇情看得“囫圇吞棗”。但在她看來，製作方已經很尊重溫周愛情的核心，在他們能做的地步上做到了最好。
就像小楊所說：“最大的濾鏡就是cp粉的濾鏡。”
令人上頭的耽改cp：RPS和同人延續熱度
《社交網路》主演傑西·艾森伯格曾經用一個夏令營的比喻來描述過拍戲的經歷，被cp粉奉之為經典。
但影視作品的製作和呈現存在時差關係，觀眾所接受到的內容比演員在戲中經歷過的情緒要延後許多。
說白了，演員出了戲，觀眾卻還在坑裡。
“劇都是有結局的。”小楊說，“RPS是對劇的移情和延伸。”
她覺得耽改劇的RPS很多時候是觀眾把對角色的感情轉移到了演員身上，希望他們之間的營業或者關係能夠像角色就那麼親密。
從劇到人，RPS（真人cp）向來都是cp粉的不歸路。
“影視裡很多一些細節會被放大，再延伸到真人IPS身上，他們的一個動作就能解讀出動機，反正無論怎麼都歸因到‘他們很好，是愛情’，都是基於受眾的解讀。”她也坦率地表示，嗑cp其實是一種腦內加工的二次創作，都有點過度解讀的成分。
作品的討論度總會下降，但如果把演員真人捆綁起來，cp熱度的永續性將會大大增強，對比就能感受到。
肖戰與王一博的真人cp博君一肖仍有許多粉絲，《上癮》主演黃景瑜和許魏洲的真人cp瑜洲在五年之後還有人持續討論，但《鎮魂》當時由於各種原因，真人cp並沒有真正“舞起來”，劇cp“巍瀾”已經排到了cp超話榜三百名開外。
另一方面，同人創作也延長了耽改cp的熱度。
“同人創作就是有很多熱情又很厲害的太太去產出，自然而然地有人帶著你嗑，有人和你一起嗑。”小楊喜歡大家一起嗑cp的氛圍，而實現這一行為的手段中，同人創作最為普遍。
在LOFTER上，山河令的tag參與人數已經接近四萬，而陳情令和鎮魂的tag參與人數更是超過了十萬。
“很多耽改劇很火，其實劇本身很火只是一方面，更多的是他們後面的同人創作、二次創作特別火。”中國傳媒大學教師、編劇武瑤認為，耽改劇給劇粉提供了一種創作的空間，讓她們能夠自發地產糧嗑糧，是其能持續維持熱度的重要原因。
“嗑CP本身是一種亞文化，現在已經開始逐步走向主流、走向中心，在這個過程中大家已經越來越不能滿足於僅僅是單向接受，更多的是要讓我們自己玩起來。”
純粹？雌競？耽美反映的是女性意識
耽改劇為何紅火？
小楊回憶，她看的耽美作品大多是一對一，而言情作品會出現女二或者男二號，破壞了主角之間單純的感情交流，耽美cp在她看來情感的純粹性更高。
“在BG中，常常會有第三人來作為主角感情的干擾因素，要麼基於時代背景或者人物設定，讓他們很難在一起。”
浙江傳媒學院電視藝術學院副教授朱怡認為，從劇作型別層面來說，耽改劇在言情類作品中細分出了一種相對新型的情感關係，與市場一度流行的“霸道總裁愛上我”類甜寵劇形成較大反差，提供了更多新鮮的觀劇感受；在消費品供給層面，雙男主的設定最大程度滿足了言情劇最主流的觀眾群也就是女性觀眾對男色的消費需求。
“平等的戀愛關係的嚮往是耽美興起的本質原因。”朱怡提到，在角色設定層面，雙方男性的感情關係中較為常見模式是兩者各有千秋，並無明顯的強弱差異，“在心理層面，這種人際互動關係更為接近當代年輕人理想的感情模式，也就是雙方共同成長。”
從深層次來說，耽美文化的主要受眾是女性，它的興盛實際上體現的是複雜多樣的女性意識。
小熊覺得最初嗑王道（男團成員真人cp）時，自己存在一些對女性的競爭排他心理。“其實大家都是想當自己哥哥的女友們，但是我當不了，我也不想讓別人當，還不如讓一個男的當，我覺得有很多人是有這種想法存在的，當然我現在不這麼覺得。”
在朱怡看來，耽美興盛表面上代表了女性立場的凝視，但“另一個角度，女性為什麼更愛看男性之間的互動，從深層角度也可以理解為女性觀眾內心更認可男性互動的平等狀態，哪怕在戀愛模式上也是如此。”
“耽美的美就要求雙方都要好看，女性開始離開傳統社會對自己的凝視後就開始凝視男性。”武瑤同樣認為耽美興起體現了一定的女權，但與此同時也涉及到了兩性的不平等。
“有的學者認為，女性在看兩個男性的關係很好時有一定的自我代入。”她告訴8號風曝，“因為涉及兩性問題，性是關聯權力的，主要覺得男女之間不對等，但當變成兩個男性時就會讓腐女覺得這個權利是對等的，女性看到會更舒適一些，兩性之間的不平等感也會消失一些。”
cp捧紅流量，但耽改必火是個偽命題
耽改是男演員的財富密碼嗎？
張哲瀚之前最為人熟知的角色或許還是《琅琊榜》裡的少年林殊，龔俊年前更是一個三線開外的男演員，《山河令》播出之後，兩位主演成了近期炙手可熱的男演員，微博粉絲數漲了兩三百萬。
他們的日程排得滿滿當當，接連上了《快樂大本營》和《王牌對王牌》兩檔“流量風向標”節目，雜誌拍攝和採訪邀約也不斷。
消費市場造就流量，也造就流量的財富。以前兩人的商務資源少得可憐，但《山河令》開播至今，二人的商務接到手軟，分別拿下了5個和7個商務資源。
“要考慮品牌調性，流量資料肯定要看。”某品牌方工作人員告訴8號風曝，在選擇合作物件時會看重他近期的平臺曝光率和觀眾認知，也會參考其現有的資源。
“第一先看流量，第二隻要是正常的沒黑點，沒反噬的明星，就會考慮。”另一品牌方工作人員向8號風曝表示，“小品牌愛提前下注，大品牌會保守一點，寧願選擇已經有流量的，但如果流量最近有劇或者綜藝要上是最好的。”
“那些所謂的流量，根本直接的帶貨能力很差的。”他也透露，並不是所有透過某一部劇有了水花的演員都能帶貨。
從銷售資料來看，兩人代言的哇哈哈產品單鏈的24小時銷售額分別為龔俊3。11萬件和張哲瀚3。46萬件，根據其他媒體報道，王一博、肖戰和朱一龍在同時期的粉絲購買力要更高。
（via。娛樂資本論）
對兩位主演來說，《山河令》確實讓他們的大眾認知度和商業價值都有了明顯的提升，但也很難再複製前例的火爆。
更何況“耽改必火”從來都不成立。
早前，8號風曝曾統計過2015年以來的耽美、耽改影視作品，脫穎而出者不過寥寥。
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耽改劇不是登頂捷徑，想靠它火就是在賭運氣
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耽改劇不是登頂捷徑，想靠它火就是在賭運氣
觀眾並非來者不拒。曾經的耽美作品有不少被觀眾稱為“耽醜”，主演的顏值幾乎成為耽改作品邁向成功的第一道關卡。
小熊她接觸的第一部耽美劇是《逆襲之愛上情敵》，但沒能看下去。
“不光是臉，最主要的是置景和設計也特別簡陋，不像電視劇，也沒有演技，像抓兩個人拿手機拍的小影片。”在小熊看來，同為柴雞蛋製作，《上癮》的質量比前者要高，“它的質量整體說得上是一部青春劇，有基本的邏輯和結構，但像《逆襲》，我不太能認同它是一部劇。”
“肯定還是要各方面製作的比較優秀的才能成為財富密碼。”武瑤認為，耽改劇比起BG劇沒有什麼特殊的優勢或劣勢，“戲的成功主要是選角比較成功，製作很精良，IP有影響力。這幾點放在任何戲上都成立，不是耽改劇成功的法門所在，而是整個影視行業成功的基礎規律。”
小眾文化，或踩雷區？
耽改雖然有爆火先例，但同時也存在隱患。
主流市場對邊緣情感接受度的問題是耽改劇屢屢引發輿論風波的主要原因。耽美劇在早前的確經歷了限制，2016年《上癮》下架，此後影視方面對題材限制收緊，耽美成了耽改。
“市場走向受到政策影響的變數較大，公司投資耽改劇要隨時警惕政策風險。”朱怡認為，耽美文化始終為主流所排斥的問題一直是懸在空中的烏雲，“一旦烏雲被觸動形成暴雨，也就成為市場重新洗牌的時機。”
與此同時，耽改劇可能存在的負面影響也應被重視。
朱怡認為，耽改劇可以理解為是一種經過華麗包裝並帶有些許社會挑戰意味的言情劇。“2020年前後風行的耽改劇，在言情屬性上和之前純愛瓊瑤劇的製作思路無論在內容上還是在形式上都並沒有本質區別，只是人設上加入了更當下的話題元素比如同性情感，在內容製作上加入玄幻、探險、警匪等型別元素，看上去更有新意。”
“它的言情屬性、叛逆人設、華麗包裝都對青少年群體有極大的誘惑力。”她表示，當耽改成為一時風尚，年輕俊美的偶像紛紛加入，當下或許會改變青少年對情感的看法，後續影響的是幾代人的家庭觀念和文化格調，“我個人接受劇集的型別創新，但對耽改成為熱門話題對青少年產生後續影響非常擔憂。”
朱怡的擔憂並不是全無道理，一個明顯的例證是，九十年代瓊瑤劇風靡一時，尤其受到少男少女喜愛，這些瓊瑤劇觀眾長大之後，給他們下一代取的名字也充斥這濃郁的瓊瑤風格，近年統計的新生兒名字還被成為小言名字大全。
在大部分網友看來，耽美劇是受眾的正常需求，應被正視。
從觀眾角度來看，近六成網友認為娛樂作品應該有更自由多元的表達，超出三分之一的網友表示耽改劇應“經過審查，合法上線”，只有少數人強調其對未成年觀眾的負面影響，認為未成年人應在家長引導下觀看，或者應限制未成年人觀看。
“現在的小朋友普遍早熟，一個劇cp不會有多大人格上的塑造，反而是容易被大粉帶著走。”小熊認為對青少年受眾來說，與其把箭靶指向耽改，飯圈的負面影響也許更值得關注。
眾口難調，破圈更難
小賈覺得，耽改劇其實就和市面上的言情劇沒什麼不同，要迎合的是所有觀眾口味，而不應該是某一個特定群體的口味。
“耽改的受歡迎程度和該現象作為非主流現象是共生問題。”在朱怡看來，耽改主角的情感關係指向的是超出現實的理想化感情模式，因此女性觀眾反而更容易接受，相反在男性群體中長大的男性受眾反而對這種感情模式接受度一般。
目前為止，耽改小說和耽美其實還是有非常大的差別，武瑤笑稱：“BL這塊主要是在觀眾這邊完成的，本身小說是BL小說，腐女看的時候也完成了自己的腦補。”
這實際上削弱了BL線對於大部分非耽美受眾的刺激，對於耽改打破受眾圈層是有幫助的。
即使不嗑“愛情”，如果能將情感脈絡理順，也能擊中觀眾的心。有男性觀眾向8號風曝表示，自己並不覺得溫週二人的相處是曖昧的，但雨夜溫客行得知周子舒時日不多的那一場戲，他從中也能品出了知己難逢的惋惜。
一個文化產品對觀眾提供的文化滿足是多方面的，如果情感走向無法被接受，如何真正實現破圈，擴大受眾群體也是耽改劇要面臨的挑戰。
《山河令》最初為了吸引男性觀眾，宣傳版圖和標題堪稱詐騙。
當然因為耽改在情感表達上做不到直截了當，也有不少男性觀眾會錯意……
但一旦有人反應過來不對勁，可能就會立馬棄劇跑路。
不得不說，雖然《山河令》在武俠方面的表達仍有不足，劇情也有不少融梗嫌疑，但相比以往的耽改劇來說，還是藉由武俠題材多多少少擴大了男性受眾圈層。
但遇上其他受眾不感興趣的題材呢？
四月的《皓衣行》來勢洶洶，接下來還有《張公案》《殺破狼》等多部耽改作品正在排隊等待上線，各個選手摩拳擦掌的同時也要想清楚——
腐女的錢包沒那麼容易掏，如何在原作的基礎上把故事講好，讓劇做到不止有糖嗑，真正走向大眾，才是在競爭激烈的耽改101中殺出血路的最佳辦法。
（文章配圖來自網路）
