若論華語影史鬼片屆第一大IP，當屬《聊齋志異》。
蒲松齡筆下的鬼狐精怪故事，為後世的影視創作者提供了源源不絕的創作靈感。
《聊齋》中的經典故事被改編成影視劇的案例數不勝數，其中像《倩女幽魂》更是被多次翻拍，而在《聊齋》中能與《倩女幽魂》在影響力上齊名的，莫過於《畫皮》。
1979年，香港鳳凰影業拍攝的《畫皮》被引進內地上映，成為中國大陸公映的首部恐怖片，引發了巨大轟動，成為一代人的童年陰影。
之後，香港大導演李翰祥還在邵氏拍攝過一部《
鬼叫春
》，同樣頗具影響力。
八十年代，內地製片廠也開始改編《聊齋》影視劇，其中湧現了《
精變
》
（由86版“唐僧”和“高翠蘭”主演）
等經典名作，而在北影廠出品的《
古墓荒齋
》中，大導演謝鐵驪就創造性地將原著中的《連瑣》、《嬌娜》、《聶小倩》、《畫皮》等四篇故事的情節進行了融合，構建了一部「聊齋奇幻宇宙」。
到了新世紀後，由周迅、陳坤、趙薇主演的新版《畫皮》系列大獲成功，用更加新穎的視角和特效技術重新包裝演繹了這個經典鬼狐故事。
而在眾多《畫皮》電影中，最被人低估的是1992年的《
畫皮之陰陽法王
》。
該片是武俠電影宗師胡金銓的晚年遺作，由王祖賢搭檔鄭少秋主演，同時集結了香港靈幻功夫片的三大元老：洪金寶、午馬、林正英，可惜上映後卻票房慘敗，在香港僅上映了6天就慘淡下架。
本期「被遺忘的國產型別片」，讓我們一起重溫這部29年前的經典電影！
《畫皮之陰陽法王》
Painted Skin
影片由港臺與大陸合拍，內地的北影廠協助電影的拍攝。
本片是導演胡金銓人生唯一一次回大陸拍攝的電影，也是他晚年最後執導的電影。
作為武俠大師的胡金銓於60年代在港臺拍攝了《大醉俠》、《龍門客棧》等名垂武俠史的傑作，1970年他憑藉《俠女》斬獲戛納國際電影節綜合技術大獎，是當時華語武俠電影在世界影壇取得的最高成就。
胡金銓的《俠女》便改編自《聊齋志異》中的一篇，而胡金銓本人也深受傳統文化薰陶，他後期的作品中經常出現鬼神元素，如《山中傳奇》就改編自宋代話本小說《西山一窟鬼》。
然而胡金銓在晚年卻鬱郁不得志，沒有人願意投資他的電影，讓胡金銓自80年代便陷入無片可拍的境地。一直到1988年，徐克有心翻拍金庸的《笑傲江湖》，遂邀請胡金銓出山指導，結果電影正式開拍不久，兩位大導演便產生創作分歧，最終不歡而散。
正是在胡金銓最失意的時候，已經在香港影壇成為大腕的洪金寶聯手師兄吳明才主動伸出援手。兩人都曾在於佔元門下學戲，而且年輕時就跟隨胡導演拍戲，感念這份師徒恩情，主動找來臺灣片商蔡松林，拿到了一筆投資，讓胡金銓得以開拍這部《畫皮》。
有洪金寶的幫助和關係，電影找來了鄭少秋、午馬、林正英、劉洵加盟，女主角則定了當時憑藉《倩女幽魂》系列而紅遍亞洲的王祖賢，值得一提的是，本片也是王祖賢出演的最後一部女鬼電影，自此以後便積極轉型，王祖賢的女鬼時代就此落幕。
胡金銓對於這部艱難開拍的新作用心頗多，他提出影片要全程去大陸開機取景，這也讓本片成為胡金銓人生唯一一部在故鄉拍攝的電影。而編劇除了胡金銓本人外，還邀請了著名作家阿城創作。
然而可惜的是，胡金銓那種精益求精的唯美詩意古典美學並不被理解，片商希望胡金銓拍一部迎合市場的商業神怪片，結果胡大導演要追求古典韻味，在內地拍了三個多月，完成了一部兩個多小時的長片。
臺灣片商一看非常不滿，強行找人重新剪輯了電影，刪減了將近一個小時的劇情，而且覺得片名《畫皮》過於平平無奇，於是給改成了現在的片名《畫皮之陰陽法王》。
再說故事，電影是一部典型的胡金銓式文人奇幻仙俠片。
故事靈感取材於原著中的《畫皮》，但原著是短篇故事，所以編劇阿城便在整個框架基礎上做了大幅度擴寫和改編，試圖營造一個光怪陸離、不人不鬼的陰陽鬼界。
電影開場，落第書生
王順生
（鄭少秋 飾）
行走于山野，遍地大雪，白茫茫一片真乾淨。
王生雖然屢試不第，日子過得拮据落魄，但卻整日和一幫同窗好友混跡於煙花柳巷，沉迷於絲竹之樂。
愛裝面子卻沒啥本事的王生，就連青樓的老鴇都看不上，譏諷他“說大話使小錢”。
王生聽了雖然忿忿不平，但也只能忍氣吞聲，獨自黯然離開。
冬夜的街道上安靜得可怕，恰好巷子口有位老伯，帶著攤位在賣狗肉面。
王生便買了一碗驅寒，結果剛一轉身，卻發現賣湯的老人居然變成了一隻黑狗。
王生嚇得趕緊逃走，結果走遠後再回頭看，發現老人還在那裡守著攤位。
以為撞邪的王生，打算趕緊回家，慌不擇路地跑進附近一偏僻巷子。
夜深霧重，巷子對面居然走來一身著素服的女子，王生沒留神撞倒了女子，卻發現女子相貌極美，只是眉宇間透著說不出的孤冷，讓王生忍不住想入非非。
舊時讀書人講究“君子好逑”，王生便詢問女子的身世，為何一個人深夜流落街頭？
女子自稱名叫
尤楓
（王祖賢 飾），
本是貧寒出身，被父母賣給當地富商做妾室，卻因被正室所嫉妒，因不忍凌辱才逃了出來，卻不知還能去往哪裡。
王生見女子無家可歸，於是主動表示願意收留她，將其帶回了自己家中的書房。
知道尤氏孤苦無依，讓王生起了非分之想，卻被尤楓以身體不適拒絕。
次日，王生去街上買胭脂水粉，想要討好尤楓。他本有一名結髮妻子陳氏，可兩人多年來無所出，王生便產生了納尤楓為妾的想法，以享齊人之福。
回家的路上，王生遇到了一名遊方道士，自稱
玉清道人
（劉洵 飾）
。道士看王生印堂發黑，便告訴他可能被邪祟給纏上了，讓他務必防備最近接觸到的人。
王生以為對方是江湖騙子，根本沒放在心裡，回到家便著急跟妻子講納妾的事情。
妻子陳氏雖然不情願，但架不住丈夫軟磨硬泡，只好同意讓丈夫納妾。
可沒想到，某天夜裡，陳氏意外在窗外，偷窺到了尤氏房間裡駭人的一幕。
獨自對鏡而坐的尤楓，居然從臉上撕下一張人皮，露出本來醜陋至極的鬼臉。
發現對方是畫皮女鬼，陳氏和王生嚇得半死，這時王生才想起了當日遇到的遊方道士，於是趕緊上山去找住在道觀裡的玉清道人。
在道觀，除了玉清道人外，王生還遇到了當日賣狗肉湯的老人，原來對方其實是玉清道人的師兄。
玉清道人交給王生自己做過法的拂塵，讓他懸在門口，便能保自己不被鬼怪所害。
尤楓見到了拂塵，知道對方已經看破自己身份，於是主動講明自己的身世來歷：
她的確是女鬼，生前原是唱戲的，在唱酬神戲時遭雷擊而亡，魂魄迷失了方向，結果被陰陽界的魔君陰陽法王所捉。致使其飄忽於陰陽之間，生不能還陽為人，死不能化貴轉世投胎。
尤楓從陰陽法王的魔掌中逃脫，正走投無路時，卻遇到了王生，才來到王生家裡。
尤楓想在王生家中躲藏，但王生膽小怕事，便讓她上山求助玉清道人和他的師兄。
玉清道人感念尤楓身世可憐，便有心為她超度，除掉陰陽法王這個魔頭。
於是，玉清道人帶著師兄一起，喬裝混入了陰陽界，打算伺機施法除掉法王。
然而兩人低估了陰陽法王的法力，對方發現了玉清道人的身份，被陰陽法王給打敗。
玉清道人告訴尤楓，自己幫不了她，但知道在附近有一位隱居的世外高人，或許可以對付陰陽法王，便決定帶她去尋找這位高人。
另一邊，陰陽法王為了捉拿尤楓，於是也帶著手下的鬼眾，來到了陽間。
陰陽法王來到了王生家裡，並附身在王生身上，想要強行與王生妻子發生關係，但因“陰陽不能交泰”的規則，惱羞成怒的法王便殺死了王生的妻子陳氏。
接著法王又讓手下紛紛披上人皮，化身成為人間的家丁差役，各種為非作歹。
說回尤楓這邊，在玉清道人的帶領下，他們翻山越嶺，來到了一片桃林裡的宅院。
玉清道人詢問宅院主人是否太乙上人，結果對方卻說太乙上人不在此地，讓他們去別處尋找。
不得已，玉清道人只好帶著尤楓繼續上路，結果途中遇到了假扮成差役的陰陽法王手下嘍囉。
雙方展開混戰，關鍵時刻，一名
紫衣道人
（林正英 飾）
出手，打退了差役。
紫衣道人得知玉清道人是來尋找太乙上人的，便告訴他，在附近山上有一座道觀，太乙上人就隱居在那裡。
終於尋得線索，玉清道人趕緊帶著尤楓來到了深山裡的道觀。
然而沒想到的是，這其實是陰陽法王的陷阱，而道觀裡的太乙上人根本就是假的。
玉清道人的師兄在混戰中不幸被殺，而玉清道人和尤楓也被捉住。
此時真正的太乙上人上線，正是桃林的主人
（洪金寶 飾）
。
太乙上人靠著能夠驅邪除魔的桃木杖，打退了陰陽法王，救下了尤楓和玉清道人。
太乙上人如今已經在修煉飛昇的關鍵環節，只差純陽與純陰。
如能幫助除掉陰陽法王，幫助尤楓轉世，則修為可成，所以最終決定出手。
太乙上人先帶著尤楓來到了冥界，詢問地府冥王，是否可以除掉陰陽法王？
得到了冥王的首肯後，太乙上人便返回人間，帶著尤楓去尋找陰陽法王談判。
一路上，陰陽法王各種做法搞鬼，甚至還幻化成普通百姓，想要偷襲他們，
然而一山更有一山高，太乙上人畢竟法力高強，輕鬆打退了陰陽法王的手下。
來到一座荒廢古城，太乙上人與陰陽法王展開了終極對決。
太乙上人本想說法法王回頭是岸，但對方卻狂妄至極，聲稱自己可以獨立於三界之外，帶著那些本來因前世犯了錯的遊魂野鬼，免於被地獄懲罰之苦，而在陰陽界享受著自由極樂。
雙方話不投機，於是便展開鬥法。
最終，太乙上人除掉了陰陽法王，並送尤楓去往冥界轉世投胎。
而在陰陽法王死後，被害死的陳氏和王生也復活還陽，只是不再記得這段經歷。
一年後，陳氏為王生生下一個孩子，太乙上人帶著玉清道人前來道賀。
得知王氏夫婦還未給孩子取名，便告訴王生，此子命裡缺木，該名一個楓字。
說罷，太乙上人交給王生一幅畫卷，作為賀禮，便轉身離去。
王生開啟畫卷，見畫上是一位美貌的素服女子，恍惚中，他覺得自己曾與女子認識……
作為胡金銓導演生涯的最後一部電影，這部《畫皮之陰陽法王》是一部帶著遺憾的電影。
胡金銓的電影，其核心並不在於劇情本身，最重要的核心在於講古
。所以在胡金銓的作品中，幾乎都無一例外地是對影片所追求的那種古典美學進行了精雕細琢，強調一種古樸蒼涼卻又厚重寫實的獨特美學風格。
一方面，電影帶有傳統山水畫的寫意式美學，情節雖荒誕，卻氤氳著古畫之美。導演胡金銓堅持實地取景，電影在五臺山拍攝的雪景蒼茫大氣，而在十三陵和懷柔拍攝的冥界部分，幽深詭秘。
對於奇幻情節的設計上也充滿東方古典美學，譬如陰陽法王登場亮相那一幕，就借鑑了京劇戲曲的形式。
另一方面，電影沿襲了胡金銓
對明代風物的考據癖
，影片中法王的服飾設計和幽冥鬼蜮的構造，還有各種刑罰的設計，大多借鑑了明朝錦衣衛的模式，下油鍋，剝皮的手段也都是東廠慣用的伎倆，由此可見，胡金銓對明史的熱衷。
但電影在當年上映後，卻票房慘敗，香港僅上映6天就下映，票房僅有
130
萬，是當年香港電影票房排行榜上的第117名。此片的失敗讓胡金銓導演徹底告別電影圈，再不曾出山執導電影，直到幾年後鬱鬱而終。
電影的缺點在於兩方面，
一是刪減太多，導致電影的劇情很不連貫，至少就如今的成片版本來看，故事有些散漫
，很多情節讓人摸不著頭腦，而下半段的神魔大戰則完全走入了俗套。
實際上，純粹走俗套商業片的方式也不是不行，但恰恰這方面是胡金銓並不擅長的。
即使以當時的眼光來看，這部《畫皮之陰陽法王》在特技場面上也顯得跟不上時代
，早在前幾年徐克就和程小東在《倩女幽魂》中展現了天馬行空、光怪陸離的幽冥鬼界大戰，而《陰陽法王》與之一比就太落後了。
兩方面的限制，導致這部《畫皮之陰陽法王》生不逢時。該片也成了那個時代香港電影的一種縮影：一切都追求娛樂至上，盡皆過火盡是癲狂，而像胡金銓這樣的文人導演，註定是被那個時代所遺棄的導演。
