1962年，紐約。黑人音樂家唐聘請白人託尼作為他的司機，帶他到美國南方州進行巡迴音樂演出。一句話就可以概括的一部電影。公路、旅館、演奏廳，沒名角，沒特效，低成本。很多人說好萊塢沒落了，不是拯救世界的英雄就是層出不窮的怪獸，現在居然貧瘠到讓這種五流的公路電影成為奧斯卡最佳影片。不可否認，資本角逐的世界，票房為王。龐大的陣容、頻繁切換的場景、聽覺和視覺強烈衝擊，更容易擊中浮躁的人心。但是就如時裝店玻璃櫥窗裡的陳列的模特，外衣再鮮豔，扒掉了，卻什麼都不是。拋開時代和背景去鑑賞一部作品，你永遠無法抓住它的靈魂，文學如是，電影亦如是。
我們相信沒有人從一出身血液裡就流淌著歧視和偏見，環境的潛移默化下形成的主
觀意識讓它們在心頭滋長。片頭託尼的父親喋喋不休是誰讓黑人進家裡來修水管，窮人託尼將黑人喝過水的玻璃杯扔進垃圾桶。在他們看來，讓黑人進入屋子是一種恥辱，被鄰居嘲笑，給家族蒙羞。這就是那個時代，黑人就猶如匍匐在夜色下的貓一般小心翼翼地活著。“The world is full of lonely people waiting to make the first move”。生活所迫，答應做唐的司機，託尼邁出了第一步，兩個月的行程，一連串事情中兩個心靈的衝撞，兩種相向的處事方式表現的是那個時代黑暗的價值觀，隱藏的是各種人性的碰撞。拋開主觀和偏見，原來彼此陌生的兩個世界是如此地相近而熟悉。片尾託尼邀請唐到家裡過聖誕節，唐拒絕了，回到他熟悉的卡耐基音樂廳，猶豫後又鼓起勇氣去拜訪託尼的家人。這就是影片的點睛之筆，他們都邁出了第一步，也鼓勵大家勇敢地邁出第一步。也許是編劇認為喜劇就應該有個完美結局，也許是作者相信肯尼迪政府會帶來希望。
“I am not white enough，not black enough……，”唐是孤獨的，作為黑人，他擁有博士學位，舉止優雅，談吐有方，是全國頂尖的音樂家，在黑人看來他和白人無異，黑人的世界他無法融入；在白人的世界裡他再怎麼優秀，卻始終是個黑人，只配活動在綠皮書裡。那些高素質的白人在演奏廳聽著他彈的高雅音樂，向他歡呼，致敬。下臺來卻不允許他進入白人的洗手間和餐廳。唐是勇敢的，他堅持用謙虛，笑容和高超的音樂技藝去替黑人贏得該有的尊敬。直面的諷刺總是讓人不太愉快，隱喻的諷刺卻能不經意刺痛人的內心。那個把左手放在《聖經》上信誓旦旦的人會明白：種族主義傷害的雖然是個體或群體，但給國家帶來的卻是無止盡的病痛。
馬丁路德金說：“我有一個夢想，有一天，奴隸和奴隸主的兒子兄弟般地坐在佐治亞州的紅山上……”。我相信，這也是唐的夢想。
